Марксистские миллионеры и грибные миры: лучшие фильмы CPH:DOX 2026

      Несколько недель назад я приземлился в Копенгагене для этого года CPH:DOX в ранние часы вечера, все еще немного ошеломленный после освещения Оскаров накануне ночью. Мой план на тот вечер заключался в том, чтобы посетить показ Barrio Triste от Stillz — последнего релиза продюсеров EDGLRD под руководством Хармони Корина и, откровенно говоря, как точно заметил мой коллега С. Дж. Принс в своем отличном обзоре TIFF, самой захватывающей кинокартиной, которую я видел за весь год — но, имея несколько часов до этого аудиовизуального погружения, я решил отдаться теплым объятиям миски лапши.

      Место, которое я имел в виду, было популярным заведением, Slurp, открытым в 2017 году Филиппом Инейтером, одним из множества местных рестораторов, которые окончили стажировку в Нома Рене Редзепи, прежде чем открыть свои собственные заведения в городе. В недели, предшествующие моему визиту, эта кулинарная экосистема была опасно подожжена множеством обвинений против Редзепи от бывших сотрудников и стажеров (они варьировались от удручающе клишированных оскорблений, бросания продуктов и кулаков до гораздо более тревожных слухов о сексуальных домогательствах), которые наконец-то почувствовали себя достаточно смелыми, чтобы высказаться после многих лет молчания в индустрии. Молодцы.

      Пока я размышлял о последствиях такой истории для города, который теперь синонимичен этой гастрономической сцене (как важная часть его туристической индустрии, так и ключевая часть его собственного имиджа), мне подали миску темного, насыщенного бульона с комком идеально приготовленных рамен, скрывающимся чуть ниже поверхности. Когда ароматы ударили в нос, мой разум вернулся к фильму, который я смотрел накануне: «Арктическая связь» Иэна Пурнелла, гипнотизирующий документальный фильм о глубоководных широкополосных линиях (которых, как оказывается, достаточно, чтобы обернуть планету 32 раза) и усилиях по проведению одной из них в удаленное алтайское сообщество.

      Арктическая связь

      Фильм Пурнелла вводит зрителя в этот мир через стильный визуальный коллаж: изображения кораблей, волн и — привет Slurp — темных вод и длинных труб, которые отразили мою недавнюю увлеченность любыми социальными медиа-аккаунтами, посвященными видео с пугающими раковинами и неустойчиво загруженными контейнеровозами. Просмотрев все фильмы в этом году в программе DOX: AWARD, я могу сказать, что это был лучший в конкурсе — мнение, которое не разделило жюри, присудившее главную награду фильму Дунан Чена «Шепоты в мае», прекрасно снятой историей взросления на фоне гор Ляншань в Восточном Китае, которая, достойно, не делает никакого различия между реальностью и вымыслом. Сюжет следует за тремя харизматичными подростками в маленьком городке, которые отправляются в соседнюю деревню, чтобы купить платье для своего ритуала перехода. Это может растянуть определение того, что мы имеем в виду под «гибридными документальными фильмами» — именно для этого, я полагаю, существуют такие места, как CPH:DOX.

      В этом году призы также были вручены фильму Нольвен Эрве «Шнур» — энергичному портрету женской клиники в Венесуэле и восхитительным людям, которые там работают, который также является своего рода случайной временной капсулой жизни до незаконного захвата президента Мадуро в январе — и фильму Нэйтана Гроссмана «AMAZOMANIA», захватывающему произведению ревизионистской истории, которое начинается с показа экспедиции шведского режиссера Эрлинга Сёдерстрёма 1996 года к удаленному племени Карубо в амазонских джунглях. Затем оно перескакивает в настоящее время, где Гроссман встречается с режиссером и убеждает его повторить шаги своего предыдущего фильма, как географически, так и, как вскоре становится очевидным, в ревизионистском ключе, который приведет его к некоторым неудобным осознаниям о его самом гордом достижении. Это удивительно увлекательная работа временами, с отголосками ранних героев Херцога в ксикотическом самоуважении Сёдерстрёма, даже если она не совсем складывается в целое.

      Более локализованный и авторитетный взгляд на экологические чудеса Центральной Америки можно найти в фильме Отили Portillo «Дочери леса – Хроники мицелия», подходящем триппи-исследовании (одного только звукового дизайна достаточно, чтобы вызвать воспоминания о более диких вечерах) грибного мира, которое с равным уважением и важностью относится как к практическим знаниям, переданным старыми поколениями, так и к научному подходу их молодых родственников — правильно позиционируя их в диалоге друг с другом. Экосистема, находящаяся под угрозой в отличном фильме Джини Финлей «Все реки рассказывают свои истории морю» (а именно, местные рыболовные промыслы северо-восточного региона Англии), может находиться на полпути через мир от грибников из фильма Портильо, но ее важность имеет аналогичный экзистенциальный уровень для окружающего сообщества. Это делает искреннее, псевдо-лоачевское исследование Финлей ее разрушения (после десятилетий жадности и краткосрочности Тори) еще более разрушительным.

      Самым востребованным билетом фестиваля был европейский премьерный показ фильма Джона Уилсона «История бетона», который объединяет космические тревоги и эксцентричный юмор серии Уилсона «Как» в том, что по сути является блестящим полнометражным эпизодом. Ему удалось взорвать крышу театра Бремен на 650 мест даже до того, как Уилсон вышел на сцену для почти слишком идеального вопрос-ответ с его духовным предшественником Луисом Теру, который смог произвести впечатляющее изменение тона для презентации «Поселенцы» (его основного исследования израильских агрессий на Западном берегу) сразу после.

      Все о деньгах

      Что касается геополитических исследований, то ни одно из них не оказалось более захватывающим, чем «Все о деньгах» Шинейд О'Ши. Фильм рассказывает (в основном из первых уст) невероятную историю Ферги Чемберса, когда-то наследника старинного издательского состояния семьи Кокс, который — благодаря своей уникальной смеси псевдоинтеллектуализма, марксистского духа на грани анархизма и терминально онлайн-поведения и синтаксиса — в значительной степени, по крайней мере, по личным качествам и внешности, воплощает все лучшие и худшие черты как Романа, так и Кендалла Роя.

      Снимая на протяжении нескольких лет — в основном в коммунне Чемберса в Беркшире (с постерами Мао и кунг-фу залами) и без экстрадиции в Тунисе (где он активно инвестирует в финансово умирающую футбольную команду) — О'Ши поддерживает замечательный уровень доступа, не производя впечатления навязывающего или эксплуатирующего. Как и многие из лучших документальных фильмов, это увлекательная, гуманная, интеллектуально стимулирующая и неустанно развлекательная работа, которую необходимо увидеть, чтобы поверить.