В жутком 'Наследии' Мишель Уэст раскрывает семейные тайны

      Совсем недавно Мишель Уэст попросила свою тетю Кэрол рассказать семейные истории. То, что ее тетя рассказала ей, стало основой для увлекательного нового короткометражного фильма Уэст «Родословная», действие которого происходит в более ужасной версии 1933 года, чем мы обычно видим на экране, и иллюстрирует, насколько людям, особенно женщинам, приходится скрывать свои секреты, чтобы выжить.

      Короткометражка, которая только что была показана на Международном кинофестивале Poppy Jasper, создает атмосферу тайны и силы, когда мы осознаем способность персонажей к компартментализации: Секреты заперты в сундуке, который никогда не предназначался для открытия. Уэст, которая написала и сняла фильм, также играет мать, пытающуюся удержать свою семью вместе в самые мрачные дни Великой депрессии.

      Ссылки на «Удивительного волшебника страны Оз» (книгу, а не фильм, который еще не вышел) добавляют к чувству призрачной жуткости, пронизывающему короткометражку. «Родословная», как и роман Л. Фрэнка Баума, имеет любопытное сочетание грусти и надежды, от которого трудно избавиться. В конце концов, оказывается, что это совершенно другой фильм, чем тот, который вы, возможно, думали, что смотрите в начале.

      Мы спросили Уэст о замалчивании кинематографистов 1930-х годов, получении опыта в широком спектре киноработ и о том, как правильно передать прошлое.

      Мишель Уэст о создании «Родословной»

      Сценарист, режиссер и актриса Мишель Уэст работает со своей главной героиней, Кэйлин Пелузо, над «Родословной». Hazel Mae Pictures

      MovieMaker: Можете рассказать о событиях, которые вдохновили вас на это?

      Мишель Уэст: Около шести лет назад на семейной встрече я попросила свою тетю Кэрол поделиться семейными историями, пока все остальные отправились на экскурсию. У меня разрозненная семья, разбросанная по всему миру, и я никогда не узнавала много о своем родословном дереве. Она согласилась, и, вяжя, рассказала мне, как мои бабушка и дедушка встретились, чем они зарабатывали на жизнь и о сложных домашних условиях, которые вдохновили их на брак в подростковом возрасте и совместное преодоление трудностей.

      Тетя Кэрол также рассказала мне что-то, что Нана поделилась только ближе к своей смерти — что в детстве Нана нашла плод в сундуке в гостиной. Слухи утверждали, что мать Наны была суеверной и использовала черную магию, чтобы забеременеть мальчиком... Знаете, стандартная патриархальная история: женщины сумасшедшие, и только мальчики имеют ценность.

      Но когда тетя Кэрол делилась все новыми семейными историями об абортах, выкидышах, алкоголизме, бедности, связях с бандами, азартных играх и неверности, я начала соединять точки. Плод в сундуке не был о призыве благословений, это было о захоронении секретов. Секретов, слишком болезненных, чтобы полностью отпустить. Секретов, которые женщины в моей семье были вынуждены нести в молчании на протяжении поколений. Поэтому я решила разорвать этот цикл.

      В конечном итоге «Родословная» — это серия истинных событий, переплетенных в единую вымышленную нарративу, чтобы почтить истории забытых женщин не только в моей семье, но и в наших всех.

      MovieMaker: Поскольку многие фильмы эпохи Кодекса Хейса были подвергнуты цензуре, мы иногда получаем упрощенное представление о прошлом, особенно о 1930-х годах. Но это кажется очень честным взглядом на то, насколько жестокой могла быть жизнь во время депрессии. Считаете ли вы, что рассказали правду о жизни в то время более честно, чем фильмы той эпохи могли бы?

      Мишель Уэст: Влиятельные лица 1930-х годов, которые цензурировали и искажали медиа в сторону христианских идеалов после консолидации индустрии (звучит знакомо?), не только очищали контент, но и положили конец женскому кинематографу на десятилетия. Алиса Гай Блаше, Лоис Уэбер и Мэй Уэст, например, были прибыльными пионерами кино, пока мужчина-руководитель студии не признал их неподобающими и не положил конец их карьере.

      Из-за этого мы упустили так много жизненно важных историй от и о женщинах.

      К сожалению, эта проблема не ограничивается эпохой Кодекса Хейса. Сегодня только 8% полнометражных фильмов сняты женщинами. Документальный фильм 2022 года «Зомбирование: Секс, Камера, Власть» Нины Менкес подробно демонстрирует, как даже современные фильмы представляют женщин и женский опыт таким образом, который влияет на разницу в оплате труда и мизогинию в нашей культуре сегодня.

      Мишель Уэст на съемочной площадке «Родословной». Hazel Mae Pictures

      Еще много работы предстоит, чтобы обеспечить рассказы, представляющие все расы, гендеры и ориентации, в настоящем, независимо от времени, которое они изображают. Я не хочу ждать 90 лет, прежде чем истории сегодняшнего дня будут рассказаны честно.

      MovieMaker: Также было поразительно, насколько многие элементы этого фильма были актуальны для 2026 года — мужская игорная эпидемия, хищное поведение, ограничения на телесную автономию. Хотели ли вы, чтобы это была аллегория для сегодняшнего дня? Чтобы восстановить историю из 1930-х? Или сделать ее вне времени?

      Мишель Уэст: Как переход от последнего вопроса, довольно дико осознавать, как далеко мы продвинулись за последний век в отношении равенства, технологий и осведомленности — все под предлогом улучшения жизни и общего счастья. Тем не менее, во многих отношениях мы боремся с лицом к лицу с нашими демонами, и прошлое повторяется.

      К счастью, искусство — это мощное зеркало. Цель таких фильмов, как «Родословная», — привлечь внимание к областям нашей культуры, которые все еще нуждаются в исцелении, и вдохновить людей выбирать это для себя.

      Странное открытие в «Родословной». Hazel Mae Pictures

      MovieMaker: Меня действительно впечатлило, как искусно вы настроили концовку, с загадочным содержимым сундука — особенно с банкой и 33 долларами. Можете рассказать о вашем процессе написания и влияниях?

      Мишель Уэст: Что касается процесса, я считаю, что писать практически невозможно — это как смотреть за своими глазами. Сопротивление сесть и раскрыть то, что скрывается под поверхностью идеи, абсолютно сводит с ума. Но мне нравится вызов создавать что-то из ничего, поэтому я нахожу разные способы обмануть себя, чтобы сделать это.

      Как только я нахожу идею, я обычно сначала перечитываю «Войну искусства» Стивена Прессфилда, чтобы напомнить себе, что я не единственная, кто борется с написанием, и что препятствия можно преодолеть. Я буду использовать разные стратегии из этой книги в зависимости от того, как я себя чувствую. Мне также нравится просто свободно писать разные сцены, которые приходят на ум в произвольном порядке. Затем я пытаюсь создать какой-то порядок. Затем, в течение определенного времени, я пишу много плохих черновиков, умоляю друзей прочитать их для обратной связи и молюсь, чтобы они остались моими друзьями. Это происходит многократно, пока я не получу приличный черновик, и свет не начнет пробиваться сквозь трещины. Вот тогда написание становится немного веселым. Джейн Кэмпион оказала большое влияние на стиль написания «Родословной».

      MovieMaker: Вы работали в производстве, прежде чем стать режиссером. Чем вы занимались в производстве и как это сделало вас лучшим режиссером? Как актерство влияет на ваше режиссирование?

      Мишель Уэст: Прежде чем стать режиссером, я работала помощником режиссера, продюсером и физическим продюсером более десяти лет. Меня нанимали как студии, так и независимые продюсерские компании, включая Disney, Fox, Universal, Братьев Дюплас и Plan B, для проектов, варьир