Обзор фильма – Balls Up (2026)

      Balls Up, 2026.

      Режиссер: Питер Фаррелли.

      В главных ролях: Марк Уолберг, Пол Уолтер Хаузер, Бенджамин Братт, Ева Де Доминьичи, Даниэла Мельхиор, Молли Шеннон, Саша Барон Коэн и Эрик Андре.

      СИНОПСИС:

      Два уволенных маркетинговых директора (Марк Уолберг и Пол Уолтер Хаузер) пьяно вмешиваются в матч на чемпионате мира в Бразилии, заставляя всех в стране охотиться за ними.

      Balls Up — это именно тот рабочий голливудский замысел, который когда-то предназначался для актеров уровня D-List, таких как Поли Шор или один из друзей Адама Сэндлера, но в условиях текущей голливудской экономики он достается некогда звездному Уолбергу, который так и не вернулся из пандемического стримингового изгнания. Реализация этого замысла, учитывая задействованные таланты, является кинематографическим паром.

      Фильм является третьим, который Уолберг снял с компанией David Ellison’s Skydance Media, которая зарабатывает деньги в основном, отправляя такой контент на стриминговые платформы, где валовые доходы рассчитываются более приватно. Из последних 10 театральных фильмов Эллисона; 7 провалились в прокате, а 2 из 3 хитов с участием Тома Круза (третий — Air). Учитывая, что это компания, которая успешно купила Paramount и пытается купить Warner Bros., будущее кино выглядит мрачным.

      Режиссером фильма является двукратный лауреат премии Оскар Питер Фаррелли, и фильм, по крайней мере, немного лучше его предыдущей стриминговой работы, ужасного Рики Стэники, просто переместив большую часть действия за пределы дома, хотя это и не высокая планка. Визуально, продакшн искусственный до отвлекающей степени: CGI-вода, CGI-реквизит, кроме общего члена, и чрезмерное использование малой глубины резкости оператором Джоном Броули, который плохо маскирует его звукозаписывающую студию в Квинсленде. Фильм никогда не выглядит убедительно как реальная среда, или, что критически важно, как очень смешная или интересная.

      Одна из областей, где пакет не полностью разваливается, — это кастинг. Долгосрочный сотрудник Фаррелли Рик Монтгомери снова собирает способную группу поддержки, продолжая партнерство, которое началось с «Тупого и еще тупее» и даже сохранялось через драму «Зеленая книга». Известные актеры второго плана появляются в фильме с регулярными интервалами, внося краткие моменты энергии в иначе инертный сценарий. Бенджамин Братт, Саша Барон Коэн и Эрик Андре появляются, но никто не получает материал, который переводится в настоящий юмор. Фильм полон способных смешных людей или хороших актеров, которым нечего смешного сказать.

      Нарративно фильм испытывает трудности с последовательностью. Его поворот во втором акте зависит от уловки, настолько абсурдной, что не может даже восприниматься как глупая (или смешная). Персонаж Пола Уолтера Хаузера отказывается от помощи адвоката, которого он встретил секунды назад (в исполнении Даниэлы Мельхиор), потому что не хочет испортить ее репутацию. Она не появляется снова до конца, когда ее присутствие необходимо для завершения истории. Авторы, должно быть, намеревались включить ее как романтический интерес, а затем поняли, сколько работы или денег это потребует, и просто оставили ее в стороне. В результате история лишена какого-либо динамики.

      В самом малом знаке человеческого авторства; тенденция Риза и Верника к злонамеренным сценариям — принуждение протагонистов к унижению и физическому страданию — иногда проявляется, придавая краткую текстуру, хотя «текстура», за неимением лучшего слова, слишком щедра. Один гэг с приложением переводчика с голосом Ларри Дэвида вызывает единственный искренний смех в фильме. Также существует тематическая подоплека о футболе как объединяющей культурной силе среди социальных слоев — фанатов, преступников и учреждений — но развивать темы, за исключением «Зеленой книги», Фаррелли, похоже, не очень интересно. Зрители заслуживают лучшего.

      Выступление Уолберга подчеркивает карьерную траекторию в кризисе. Когда-то он был надежным театральным лидером как в блокбастерах, так и в престижных фильмах, теперь он появляется под призывом восьмизначного чека, запертого в цикле низкостабильного стримингового хлама. Когда он поет «Somebody That I Used to Know», смотря пустым взглядом за камеру, будучи взятым в заложники, этот момент воспринимается меньше как комедия и больше как непреднамеренный комментарий. Сцена с атакой CGI «рыбы-писюна», когда рыба плывет вверх по струе мочи Уолберга и требует удаления, — это тот тип последовательности, который подчеркивает, насколько далеко этот материал от его достойного театрального творчества.

      Когда персонаж Хаузера спасает Уолберга в конце фильма, это воспринимается не как поворотный момент в нарративе, а скорее как извлечение — из еще более худшей версии того же фильма. Любые потенциально интересные идеи существуют только на концептуальном уровне. На экране они никогда не материализуются.

      Flickering Myth Рейтинг – Фильм: ★ / Фильм: ★

      Уилл Хьюм