Обзор фильма – Соседи (2026)

      Соседи, 2026.

      Режиссер: Чандлер Левак.

      В ролях: Сэди Сандлер, Хлоя Ист, Шторм Рид, Айдан Лэнгфорд, Наташа Лионн, Ник Кролл, Меган Ти Сталлион, Стив Бушеми, Айви Уолк, Мартин Херлихи, Джейнэн Гарафало и Сара Шерман.

      АННОТАЦИЯ:

      Когда надежный, наивный первокурсник Девон просит крутую и уверенную в себе Селесту стать ее соседкой по комнате, развивающаяся дружба превращается в войну пассивной агрессии.

      Первый фильм Чандлера Левака; «Мне нравятся фильмы», запечатлел начало 2000-х через призму асоциального киномана. Снятый в формате 1.33:1, он выглядит как VHS-кассета. «Mile End Kicks», второй фильм Левака, расширяет рамки до 2.39:1, соответствуя мифологизации своего героя, музыкального критика на инди-сцене 2010-х. «Соседи», новый оригинальный фильм Netflix, стремится к середине с соотношением сторон 1.66:1 и ясно дает понять свои намерения; это о том, как завести друзей, и он хочет быть любимым, поэтому избегает делать что-то слишком рискованное или интересное.

      Сэди Сандлер играет Девон, тревожную «обычную девочку» без настоящих друзей, стремящуюся reinvent себя перед первым годом. Девон достаточно социально осведомлена, чтобы пойти на вечеринку в старшей школе, но недостаточно популярна, чтобы быть приглашенной на послевечеринку. У Сандлер есть та же сдержанная злость, что и у ее отца Адама, что создает хорошее напряжение, но умный ход Левака и его команды заключается в том, чтобы она играла это прямо, а не глупо. Хлоя Ист, которая украла шоу в «Фабельменах» Стивена Спилберга, берет на себя более яркую роль соседки по комнате Девон Селесты. Энергичная, харизматичная «дикая карта», чей персонаж намекает на гораздо более темные возможности, с которыми фильм не хочет сталкиваться. Они становятся друзьями на ориентации, но дружба превращается в кошмар, когда Девон становится жертвой манипуляций Селесты. Селеста кажется более нестабильным персонажем, который был отшлифован, чтобы соответствовать тону ночного просмотра фильма, и это шлифование представляет собой фильм в целом.

      Все здесь привлекательны. Даже странные люди все конвенционально привлекательны, хорошо одеты и социально понятны. Ранее фильмы Левака выигрывали от специфических, нестандартных присутствий — исполнителей, которые могли дестабилизировать сцену. Здесь нет Исайи Лехтинена, чтобы украсть шоу. Фильм сосредоточен на двух главных героях, химия которых ведет зрителей через скучные знакомые моменты девичьей жизни, которые мы уже видели в фильмах.

      Где Левак остается острым, так это в наблюдении за социальными механизмами. Постоянная медиация опыта через экраны — Девон колеблется, стоит ли использовать кредитную карту родителей для оплаты поездки на весенние каникулы во Флориду, когда это всего лишь одно нажатие, или наблюдает, как ее брат публично выходит на видео-звонке, кажется актуальным. Другие моменты, такие как вход Девон в ее общежитие, чтобы обнаружить его пустым, подчеркиваются приходом Селесты, идеально поставлены с точным контролем напряжения и разрядки. Или когда она поет караоке под «Driver’s License» и «Mr. Brightside» и находит себя. Эти моменты более вне времени, но благодаря Леваку они выглядят четко и заполняют эмоциональные пробелы, которые сценарий не заполняет. В эти моменты Левак демонстрирует четкое чувство ритма и восприятия зрителей, о которых его предыдущие фильмы не заботились, и они указывают на более продуманный фильм, если бы это не было производством Happy Madison.

      Производственный и костюмный дизайн — джинсы, белые топы, гирлянды, полароиды, вечеринки с черным светом — на высоте. Фильм точно передает университетские клише, до такой степени, что персонажи могут легко упоминать их. Костюмы каждого персонажа всегда значимы и последовательны. Как и в предыдущих фильмах Левака, она кодифицирует стиль эпохи; в отличие от них, здесь стиль не кажется связанным с чем-то культурно отличительным, потому что он установлен в последние 10 лет. Плавный переход камеры изнутри в снаружи общежития, когда Девон ловит Селесту в своей постели, является одним из немногих стилистических приемов, которые такие фильмы не используют. Этот один крутой трюк напоминает сцену вечеринки при свете софитов в «Mile End Kicks». Но, как и там, это в основном начало и конец всего.

      Есть поддерживающие элементы, которые могли бы лучше связать историю. Непринужденное употребление наркотиков родителями, контрастирующее с сдержанностью Девон, намекает на поколенческий сдвиг, сформированный культурной видимостью и чрезмерным самоконтролем. Крутые поддерживающие родители, сыгранные Ником Кроллом и Наташей Лионн, помогают развивать сюжет, приглашая Селесту домой на День благодарения и вводя элемент ревности, который должен быть разыгран для большего напряжения.

      Концовка задает правильный тон для истории и аккуратно разрешает себя, но кажется добавленной без переосмысления того, что было до этого. Она подтверждает то, чем фильм уже был: компетентным, контролируемым и ограниченным.

      Рейтинг Flickering Myth – Фильм: ★ ★ / Фильм: ★ ★ ★

      Уилл Хьюм