Обзор "Хокум": Адам Скотт попадает в ловушку разочаровывающего хоррор-фильма

      Любой, кто знаком с работой ирландского режиссера Дэмиана Макафи, уже знает, что он одно из самых захватывающих новых имен в хорроре. Его недооцененный дебют «Caveat» был мрачной историей о призраках, которая продемонстрировала его способность создавать тревожные образы и невыносимо напряженные сцены, но именно его ужасный второй фильм «Oddity» вывел его на карту для поклонников жанра. После того как он снял один из самых страшных фильмов за последние годы, неудивительно, что Макафи привлек внимание такой компании, как NEON, которая присоединилась к его последнему фильму «Hokum». Это самая крупная продюсерская работа Макафи на сегодняшний день, дополненная тем, что Адам Скотт исполнил главную роль, что все это предполагает, что «Hokum» даст своему режиссеру много пространства для создания еще более незабываемых страхов. Вместо этого фильм больше похож на ремикс предыдущих работ Макафи, повторяющий пройденный путь с более тяжелой рукой и представляющий собой разочаровывающий опыт.

      Это особенно разочаровывает, когда сильные стороны Макафи все еще очевидны на протяжении всего «Hokum», даже если они проявляются короткими всплесками. Многое из того, что сделало «Caveat» и «Oddity» глотком свежего воздуха в современном хорроре, заключалось в том, как их истории укоренялись в фольклоре и мифологии. Современные тенденции позволяют метафоре и аллегории занять место водителя, но это связано с тем, что делает ужас слишком индивидуализированным для его персонажей. Злодеи, как правило, воспринимаются как индивидуальные препятствия для протагонистов, которые должны преодолеть их, чтобы разрешить внутренние конфликты, что, в свою очередь, делает истории самодостаточными — за исключением широких, явно выраженных тем, таких как горе и травма. В фильмах Макафи духи, ведьмы и проклятия очень реальны, их существование не зависит от персонажей, которые просто пересекаются с ними. И хотя у персонажей есть свои проблемные прошлые и темные секреты, границы между нашим миром и следующим четко очерчены.

      Это возвращение к основам повествования ужасов, где нам напоминают о духовной сфере, выходящей за пределы нашего понимания, которая может обречь нас на ужасную судьбу, если мы окажемся в ее власти. В «Hokum» не слишком удачливый душа Охм Бауман (Скотт) — успешный, но несчастный автор, который, находясь в состоянии творческого кризиса, решает развеять прах своих родителей в старом, уединенном ирландском гостинице, о которой у них остались приятные воспоминания. Он, мягко говоря, является мудаком по отношению к персоналу с момента своего прибытия, и как скептик он насмехается, узнав, что владелец отеля держит свадебный люкс запертым, чтобы удержать внутри trapped ведьму. Не нужно и говорить, что это лишь вопрос времени, когда любопытство Охма возьмет верх, и вскоре он окажется запертым в свадебном люксе с ведьмой, жаждущей забрать его душу.

      «Hokum» тратит время на то, чтобы установить различных персонажей вокруг Охма, одновременно выдавая кусочки предыстории о его проблемном детстве и местном фольклоре. Это тот вид экспозиции, который Макафи использует, чтобы задать настроение для предстоящих ужасов, но за каждой жуткой историей или зловещим декором отеля (благодаря продюсеру по дизайну Тилю Фрёлиху, чья работа является одним из лучших активов этого фильма) сценарий добавляет громоздкое телеграфирование и указатели, чтобы преувеличить определенные идеи. Когда Джерри (Дэвид Уилмот), бродяга, который живет в лесу и употребляет волшебные грибы, болтает Охму о том, как псилоцибин соединяет наш мир с загробной жизнью, это слишком очевидно как предзнаменование и заявление о отношении «Hokum» к сверхъестественному.

      Усугубляет ситуацию попытки сценария заключить Охма в своего рода искупительный арк: наигранный взгляд в его разум, когда он представляет возможные концовки своей новой книги. Насколько хорошо Скотт может сыграть мудака, как будто он надевает старую пару джинсов, которые все еще подходят, так и обращение «Hokum» с его арком персонажа слишком недописано и схематично, чтобы добиться успеха. Эти виды разочаровывающих выборов продолжаются на протяжении всего фильма, создавая эффект снежного кома, когда разные сюжетные линии гаснут, а не связываются вместе каким-либо удовлетворительным образом. Если что-то, то эти аспекты больше мешают фильму, когда он должен набирать обороты.

      Следует отметить, что режиссерские навыки Макафи обычно достаточно сильны, чтобы обойти более натянутые аспекты его письма. «Caveat» имеет странную завязку — кто-то предлагает мужчине работу по присмотру за детьми при условии, что он будет прикован к стене, чтобы не блуждать туда, куда не следует, — но это произвольное ограничение приводит к некоторым потрясающим, нервирующим сценам. И хотя «Oddity» имеет психического близнеца, нераскрытое убийство, коррумпированного психиатра в психиатрической больнице и деревянного голема в смеси, все это складывается, чтобы создать некоторые из самых страшных моментов в любом фильме за последнее десятилетие. «Hokum» имеет несколько хорошо сделанных «прыжковых» испуга, и его повторяющийся образ демонической сущности по имени Джек, безусловно, будет преследовать ночные кошмары людей (и похвала Макафи за то, что он проявил больше сдержанности вокруг Джека, чем маркетинг), но большинство его страхов слишком повторяются, чтобы произвести эффект. Вид чего-то, движущегося вне фокуса на заднем плане, или бледное лицо, появляющееся из темноты, может сработать в первый раз, но Макафи так часто возвращается к одному и тому же источнику, что это создает убывающую отдачу. Это особенно разочаровывает после того, как увидел, как хорошо Макафи использовал одну единственную, cavernous комнату в старом поместье в «Oddity», где что-то всегда могло скрываться в или вокруг темного угла. Это мастерство навигации в одном пространстве сохраняло непредсказуемость; зависимость «Hokum» от одного и того же набора трюков ограничивает его возможности эффективно использовать свою локацию.

      Тем, кто не видел предыдущие работы Макафи, может показаться, что «Hokum» является достаточно хорошим введением в его чувствительность. Но его третья вариация на тему человека, запертого в уединении с потусторонним существом, начинает намекать на формализм, особенно когда эта конкретная вариация не делает много для того, чтобы развить то, что он делал раньше. Вместо того чтобы подтвердить статус Макафи как нового мастера ужасов, «Hokum» подтверждает его потенциал, и то, что должно было стать шагом вперед, оказывается скорее легким промахом.

      «Hokum» выходит в кинотеатрах в пятницу, 1 мая.