Глубокий водный обзор: Ренни Харлин возвращается к основам в фильме о катастрофе с самолетом, встречающемся с триллером о акулах

      Возвращаясь в воды, кишащие акулами, через четверть века после того, как «Глубокое синее море» стало основой кабельного телевидения и стриминга, «Глубокая вода» Ренни Харлина кажется рожденной в другую эпоху, к лучшему или худшему. С ансамблем, наполненным картонными, но искренне проработанными архетипами и напряжением, аккуратно поданным в простой, как американские горки, структуре, этот фильм о катастрофе самолета, встречающемся с триллером об акулах, мог бы быть включен в ночной телевизионный эфир и, возможно, за пределами его слишком чистого цифрового блеска, быть принят за заново открытый реликт из другого времени. Эта дань уважения базовым принципам фильмов о катастрофах 1970-х годов обладает скромным шармом, который поднимается благодаря стремительной режиссуре Харлина, даже если в нем мало того, что оставляет длительное впечатление.

      С тех пор как Стивен Спилберг приземлился на Марта-Винъярд, ни один режиссер не привнес много нового в триллер об акулах. Во второй раз, когда Харлин берется за это, он полностью осознает, что играет самые известные хиты поджанра. Однако целый акт проходит, прежде чем мы увидим какие-либо плавники, и нам представляют несколько десятков персонажей, отправляющихся в их судьбоносное путешествие, и ни один клише не остается неиспользованным. Есть герой-пилот, преследуемый семейными и карьерными проблемами (Аарон Экхарт), в сопровождении старшего, упрямого капитана (Бен Кингсли); семьи, которые разделяются; ссорящиеся пассажиры, которым нужно научиться выживать вместе; маловероятные романтические связи; пожилые пассажиры, которым приходится делать жертву; и, конечно, мудак (Энгус Сэмпсон), за которого мы болеем, чтобы его съели. Каждая реплика предвещает то, что должно произойти, и каждая шутка подается с подмигиванием. Это такой сценарий, где непонятно, почему понадобилось пять умов, чтобы его собрать (Пит Бриджес, Шейн Армстронг, С.П. Краузе и Дэмиен Пауэр, с дополнительным написанием Джона Кима), намекая больше на сложности разработки за кулисами, чем на какие-либо дополнительные усилия, необходимые для добавления хотя бы капли оригинальности или сложности.

      Несмотря на эти условности, которые продолжаются в тяжелой музыке Фернандо Вельскаса, когда печальные пиано ноты звучат в моменты предполагаемой эмоциональной нагрузки, Харлин вносит необходимый удар в свою стремительную режиссуру. Когда снаряды летят по самолету во время катастрофы, режиссер не сдерживается, уничтожая около 90% из 257 пассажиров самолета, когда головы разбиваются, а тела раздавливаются или засасываются в воздух, хотя это может быть лучшим способом уйти, чем то, что ждет в воде. По сути, упаковывая два фильма в один, «Глубокая вода» переполнена достаточным количеством персонажей в ансамбле, чтобы ловко пересекаться через различные экшн-сцены. Когда самолет разбивается и аккуратно делится на три части в воде, редактор Джефф Лэмб (доказавший свои навыки в ужасах, монтируя «Поговори со мной» и «Верни её») делает все возможное, чтобы каждая последовательность достигала своего крещендо, прежде чем стремительно переходить к следующей группе в опасности. Это подход, который гарантирует, что ни один зритель не будет нетерпеливо вертеть пальцами, хотя это и наносит ущерб связи с каким-либо одним персонажем.

      Это своего рода почти проходной летний фильм, чтобы начать сезон и едва запомниться к Дню памяти, «Глубокая вода» приносит немного нового на стол. Но если вы хотите получить несколько резких моментов и поднять пульс, некоторые базовые удовольствия будут найдены. После нескольких лет в кинематографической пустыне с сиквелами «Незнакомцев» и малоизвестными жанровыми начинаниями, последний фильм Ренни Харлина кажется адекватным возвращением домой.

      «Глубокая вода» выходит в кинотеатрах в пятницу, 1 мая.