Обзор "Одержимость": Неприятный, юмористический прорыв в хорроре

      Даже если бы он недавно не снял новый ремейк «Техасской резни бензопилой», вы, вероятно, слышали имя Керри Баркера. Он стал последним в недавней волне бывших комиков-скетчистов/ютуберов, которые переключились на режиссуру ужасов, имея в своем активе онлайн-фильм. «Одержимость» — его театральный дебют — полностью оправдывает как его обещания, так и название. Несмотря на всю знакомость, в нем есть сильное семя, которое только и ждет, чтобы расцвести во что-то великое.

      «Одержимость» — это злая, неприятная интерпретация «Лапы обезьяны» с новым катализатором: загадочным безделушкой под названием «Ива одного желания», доступной в вашем местном магазине Новой Эры, которая исполняет одно из величайших желаний того, кто сломает ее пополам. Счастливым обладателем становится Беар (Майкл Джонстон), достаточно обычный парень, безнадежно влюбленный в Никки (Инде Наваретте), свою коллегу из музыкального магазина. Он просто не может собраться с духом, чтобы признаться в своих истинных чувствах, что заставляет его лучшего друга и коллегу Иэна (Купер Томлинсон, партнер Баркера в их комедийной группе «это плохая идея») заключить, что он — безнадежный случай. Даже после того, как Никки говорит ему, как можно короче, «определись или уходи», он все равно не может этого сделать. Если бы только был способ заставить ее любить его больше, чем кого-либо на Земле — возможно, такой, который можно найти в местном магазине Новой Эры.

      Насколько бы дикой и неудобной ни становилась «Одержимость», вопрос не в том, куда движется фильм, а в том, как он туда доберется и какой путь выберет. Однако, к чести Баркера, никогда не кажется, что он тянет время; большая часть фильма посвящена наблюдению за Беаром и его другими коллегами, включая Сару (Мegan Lawless), дочь владельца, которая, возможно, немного влюблена в Беара. И она, и Иэн находят внезапные изменения Никки немного странными, беспокоясь, что Беар может воспользоваться ее психическим срывом. Это развитие показывает, что у Баркера есть о чем подумать, возможно, осознавая, что другая версия этого фильма могла бы быть ужасной в своем мизогинии.

      Баркера вместо этого осознает, что Беар немного отстойный, даже если в остальном он кажется хорошим парнем. Джонстон — достаточно привлекательный герой на поверхности, что уменьшает ту фрустрацию, которую можно было бы испытать из-за того, как Беар постоянно избегает очевидной ситуации перед ним. Один из способов, которым он пытается отвлечься, — это звонок в компанию, производящую «Ивы одного желания», только чтобы ему сказали, что — извините — они на самом деле не «отменяют» желания, сцена, хорошо отражающая корпоративное безразличие и безответственность.

      Несмотря на настойчивость как Баркера, так и продюсеров в том, что они были удивлены смехом во время тестовых показов, «Одержимость» часто находит чувство юмора; не нанимают же Энди Рихтера, если не пытаются вызвать хотя бы несколько намеренных смешков. Тем не менее, этот юмор часто приходит в такой преувеличенной, безумной форме, что — цитируя одного Бевера Хопокса — «Ты должен смеяться!!!!» Нигде это не яснее, чем в уже много обсуждаемой сцене, которую якобы сократили, чтобы избежать рейтинга NC-17. Судя по крикам, вызванным как у меня, так и у зрителей, кажется, что им не пришлось сильно сокращать.

      Насколько бы «Одержимость» ни была жестокой, Баркера часто мудро сдерживается, избегая бессмысленной жестокости, которая может преследовать других ютуберов, ставших режиссерами ужасов, таких как Дэнни и Майкл Филиппу (Поговори со мной, Верни ее обратно). Это сдержанность распространяется на то, как он сохраняет симпатию к Никки, даже когда она заклеивает дверь скотчем (как-то это наименее радикальное действие в этой истории). В этом определенно есть мастерство в создании кадров и пугающих моментов — даже тех, которые не отсылают к «Пульсу» — хотя некоторые сегменты еще не совсем отшлифованы. Это наиболее заметно в монтаже, который склонен задерживать паузы до отвлечения. Иногда это работает, например, когда камера фиксируется на ригидной, все более болезненной улыбке Никки, пока она наконец не опускается вниз, но в других местах это говорит о режиссере, пытающемся найти свой стиль.

      То же самое нельзя сказать о Наваретте, которая искажает свое лицо и голос поистине незабываемыми способами, например, когда она делает свою лучшую интерпретацию Сесилии Конди/Бетти Габриэль, повторяя «Нет, нет, нет, нет, нет», когда ее громкость внезапно возрастает, или когда она открывает рот жестко, пластмассово. Иногда она — самая смешная часть фильма, способная вызвать глубокий, неудобный смех, крича «ОСТАНЬСЯ», чередуя между неисправным роботом и токсично зависимой девушкой. Это легкий претендент на одну из лучших ролей года — мгновенная классика злодея, которая раскрывает еще одно, запертое «я». Это так же разрушительно, как и тревожно, подчеркивая тот факт, что Беар лишил ее всей свободы выбора. Если финал, кажется, поддается немного жестокости, которой так долго избегали, это только потому, что она произвела такое неизгладимое впечатление. Хотя это может быть знакомо, «Одержимость» предоставляет надежное введение в несколько начинающих талантов, одновременно предлагая все больные острые ощущения и грязные повороты морали, которые можно пожелать.

      «Одержимость» выходит в кинотеатрах в пятницу, 15 мая.