Каннский обзор: «Бумажный тигр» Джеймса Грея — это мастерски сбалансированная, квинтэссенциально тонкая история о Нью-Йорке

      Джеймс Грэй покинул зону комфорта родного Нью-Йорка, который он описывал на протяжении первых двух десятилетий своей карьеры, отправив Чарли Ханнэма, Роберта Паттинсона и Тома Холланда в амазонские джунгли для фильма «Затерянный город Z» и запустив Брэда Питта в космос с «Ад Астра». Со своим предыдущим фильмом «Время Армагеддона» мудрый режиссер — который заслужил репутацию глубоко человечного сценариста, тихо проникающего рассказчика и кинематографического историка своего родного города и еврейско-русского наследия — вернулся с семейной драмой, подходящей даже для самых нежных зрителей. В своем новом фильме «Бумажный тигр» он возвращается к корням, посаженным в его первых трех фильмах (Маленькая Одесса, Дворы, Мы владеем ночью): мрачная, мафиозная преступность в легендарном подполье Имперского города.

      Гэри Пирл (Адам Драйвер) — разведенный, вышедший на пенсию полицейский из НЙПД, который использует поддержку мощного, теневого муниципального учреждения, чтобы получать гораздо большую прибыль от консультаций по безопасности для тех, кто может его нанять. Он из тех уверенных, ловких светских людей, которые могут без особых усилий заказать у Питера Лугера стейк на шестерых в пригороде на 75-й улице Куинса в Джексон-Хайтс — в нескольких милях от того места, где вырос Грэй в Флашинге, и где брат Гэри, инженер-строитель Ирвин (Майлс Теллер), ведет более скромную семейную жизнь с женой Хестер (Скарлет Йоханссон) и двумя подростками Скоттом и Беном (Гэвин Гуди и Роман Энгель). Это еврейская семья, которая не вовлечена в неприятности и не ищет их.

      Но не имеет значения, кто такой Гэри, сколько у него денег или какое влияние он имеет в городе. Новая эра мафиозной жизни возникает на пике Холодной войны в 1986 году на юге и в центре Бруклина, где русская мафия приходит толпами, чтобы жестоко установить новый порядок уважения и правил, который выходит за рамки НЙПД, старой итальянской мафии и любых других известных жителей Готэма, которые управляли городом за закрытыми дверями. Русская мафия делает неактуальной социополитическую динамику 60-х и 70-х годов, в которой Гэри все еще действует. Но он слишком привык к старой игре, чтобы увидеть, что бумажный тигр на самом деле не сделан из бумаги; скорее, это импортированная сталь, которую он не может себе представить.

      И не имеет значения, как сильно Ирвин пытается держаться подальше от дел Гэри. Гэри слишком гладок, самоуверен и быстр для Ирвина, который, как можно понять, провел всю жизнь, поддаваясь желаниям своего старшего брата, которые всегда сопровождаются подарком (новая машина, 10 000 долларов и т. д.), в сочетании с любящей, доброй натурой Гэри, которую, похоже, действительно трудно отвергнуть. Но по поведению Ирвина можно понять, что он никогда не имел дела с какой-либо мафией. Это продолжается до тех пор, пока Гэри не приходит с предложением по инженерным консультациям по очистке канала Гованус, самого загрязненного водного пути Бруклина более 100 лет. Единственная проблема? Русские теперь владеют им.

      То, что начинается как дружеская сделка между братьями и русскими, превращается в хаос, когда Ирвин невинно появляется у канала с двумя своими мальчиками одной ночью, чтобы научить их чему-то о своей работе, только чтобы обнаружить головорезов, сбрасывающих нефть. Этот инцидент, кстати, вызывает целую кучу проблем, которые Гэри может решить только через безжалостного мафиозного босса Симона Богоявича (Виктор Птак). Тем временем Хестер одна борется с внезапными проблемами со здоровьем, которые угрожают ее важной роли в семье Пирл. То, что разворачивается, — это мастерски сбалансированное, ориентированное на персонажей, поистине тонкое мафиозное кино Джеймса Грэя.

      Настоящий «где-что» южного и центрального Бруклина, наполненный знаковыми ресторанами, барами и районами (что заставит любого ньюйоркца или любителя Нью-Йорка прийти в восторг), «Бумажный тигр» не совсем триумф, который Грэй достиг в аналогичных работах (Дворы все еще держат золото, а Мы владеем ночью — серебро), но это определенно что-то, на что стоит взглянуть, фильм, который не заходит так далеко, как хотелось бы, но все же задерживается. Он сажает семена роскошной характеристики, душераздирающей драмы и подавляющего напряжения, оставляющего размышления о этих людях, этих местах и мире, в котором мы живем, с сырой болью, как будто все это, до самой сути, вырезано прямо из истории, ни одна хитроумная деталь не выдумана.

      Драйвер, Теллер и Йоханссон все одинаково великолепны под руководством Грэя и его блестящего сценария. Хоакин Бака-Асай — возвращаясь после «Мы владеем ночью» и «Двух любовников» — предлагает вдохновленную винтажную эстетику, которая подчеркивает теперь уже ретро-режиссерские тенденции Грэя (читайте: противоположность фильму Netflix). Костюмы и декорации выглядят скорее найденными, чем созданными, что является свидетельством работы дизайнера костюмов Эми Рот и художника-постановщика Хэппи Массее.

      В целом, несколько элементов остаются недоработанными. Монтаж Скотта Морриса, который мог бы использовать еще один проход, содержит моменты мертвого веса. И хотя финал захватывающий, нельзя не заметить, что он немного не вдохновляющий, скопирован прямо из одного из самых известных криминальных фильмов всех времен и почти плагиатирует один из его собственных. Тем не менее, «Бумажный тигр» — это желаемое дополнение к творчеству и то, что имеет потенциал вырасти во что-то еще большее. Этот человек просто знает, как рассказывать нью-йоркские истории.

      «Бумажный тигр» премьеры на Каннском кинофестивале 2026 года и будет выпущен компанией NEON.