Обзор фильма – Я люблю бустеры (2026)

      Я люблю бустеры, 2026.

      Сценарист и режиссер Бутс Райли.

      В главных ролях: Кеке Палмер, Наоми Аки, Тейлор Пейдж, Поппи Лю, Эйза Гонсалес, Деми Мур, ЛаКит Станфилд, Уилл Полтер, Дон Чидл, Наджа Брэдли, Кара Янг, Джейсон Риттер, Эрик Андре, Кейт Берлант, Адам Девайн, Бриана Старкс, Алан З, Надя Дорн, Касмер Трайс Станфилд, Керрис Дорси, Рэйчел Уолтерс и Раван Тамиими.

      АННОТАЦИЯ:

      Бесстрашная команда изобретательных молодых женщин превращает кражу в магазине в радикальный акт неповиновения. Когда их выходки привлекают нежелательное вирусное внимание, а их вражда с модным магнатом Кристией Смит становится личной, бустеры планируют один последний, дерзкий ограбление. Присоединившись к неожиданным союзникам, обладающим сверхъестественными силами и технологиями, искажающими время, они открывают шанс разжечь революционные изменения.

      Возможно, единственное место, с которого стоит начать говорить о втором фильме сценариста/режиссера Бутса Райли «Я люблю бустеры», это то, где, кажется, режиссер живет и умирает: грубые метафоры, которые работают через чистый абсурдизм и поразительную визуальную выразительность. Каждый, кто видел его дебютный фильм «Извините, что беспокою вас», уже понимает, как трудно описать, не говоря уже о том, чтобы говорить о его работе. Достаточно сказать, что это еще один загруженный, безумный пастиш идей, смешивающий все от карикатурного до сверхъестественного, живого действия и покадровой анимации, нацеленный на капитализм через модную индустрию. Технически он содержит персонажей, хотя они многократно жертвованы в пользу чрезмерного стиля, стремясь к чрезмерному содержанию. Это также другой способ сказать, что, даже если все в фильме не складывается полностью, Бутс Райли утвердил себя как одного из самых творческих режиссеров, работающих сегодня.

      Скажем так: в какой-то момент «Вельветовая банда» (группа титульных бустеров, которые крадут и перепродают дорогую одежду по более доступным ценам для тех, кто ниже на финансовой лестнице) получает в свое распоряжение научно-фантастический гаджет, способный на телепортацию, среди других метафизических функций. Не объясняя это (не то чтобы я мог), Бутс Райли, должно быть, имеет как минимум две или три сцены, которые существуют только для того, чтобы попытаться объяснить эти другие функции. В моменте кажется, что другой язык входит в одно ухо и выходит из другого, и что все это напрасно. Однако в исполнении то, что происходит на экране, визуально щелкает так, что лучше объясняет, что делает гаджет, чем любая речь персонажа когда-либо могла бы. Это уровень безумия, на котором здесь работает.

      Что касается «Вельветовой банды», то они как бы ведутся Корветом Кеке Палмер, одинокой и отстраненной от общества, стремящейся создавать искусство через моду и постепенно вступающей в соперничество с богатым, безжалостным модным титаном Кристией Смит (Деми Мур, отпускающая свою злобную сторону), которая, по-видимому, украла один из ее дизайнов. Все характеристики можно было бы на этом закончить, так как это становится сюрреалистической битвой против капитализма, которая противоречит всем ожиданиям. Даже потенциальный любовный интерес здесь (ЛаКит Станфилд) имеет что-то секретное, и, откровенно говоря, нет объяснения, которое бы это оправдало. Бутс Райли также черпает из своего прошлого фильма; на этот раз, вместо чернокожего человека, который использует стереотипный спокойный белый голос, чтобы сделать продажу в колл-центре, Мария Тейлор Пейдж задерживает дыхание, пока не становится синей на лице, чтобы осветлить свой цвет кожи до проходящего оттенка, отвлекая от расистских подозрений, пока крадет наряды.

      Когда женщины начинают работать в одном из многочисленных магазинов Кристи, чтобы осмотреть местность, которым управляет нелепо выглядящий Уилл Полтер, который укладывает волосы в цвет палитры, которая на стенах в тот день (что дает отличные возможности для яркой чистой кинематографии от Наташи Бралер, в свою очередь заставляя эти цвета выделяться и придавая каждой сцене разный оттенок яркости) и дает им односекундные обеденные перерывы, которые проходят, ставя персонажей на ускоренную временную ленту, быстро становится ясно, что они не единственные, у кого есть счеты с жадной корпорацией.

      Джянпу Поппи Лю приходит первой, намереваясь разрушить бизнес в ответ на игнорирование пескоструйной обработки на заводе в Китае, что угрожает жизни всем, кто там работает, включая ее семью. Ее персонаж также является самым близким к тому, чтобы «Я люблю бустеры» имел что-то, напоминающее эмоциональную арку, которая была бы простой и достаточно понятной, чтобы в нее инвестировать. Конечно, примерно на середине фильма Корвет и Наоми Аки Саде находят клин, вбитый между ними, о том, должны ли они выбрать путь полного мести или продать украденные товары от Кристи, но фильм так погружен в неумолимый жанровый хаос к тому моменту, что это никогда не воспринимается как проработанное или значимое. Коллега Виоleta (Эйза Гонсалес) также втянута в этот безумие, удивительно обладая потрясающим количеством научных знаний, относящихся к упомянутым гаджетам.

      Также стоит упомянуть, что часть этой одежды включает новую линию, в которой каждый наряд стоит неприличную сумму денег, даже по стандартам этой индустрии. Ответ на то, что это, конечно, что-то безумное из ума Бутса Райли, что я никогда не осмелюсь испортить, но скажу, что это создает одну подходящую безумную метафору, которая трансформирует аспекты фильма в совершенно другой медиум (правильный выбор был сделан в покадровой анимации, так как я не могу представить, в каком мире это бы работало с использованием современного CGI или других инструментов анимации).

      Есть момент в начале, когда финансовые страхи Корвета визуально проявляются как метафорический гигантский шар уведомлений и долгов, постоянно увеличивающийся в размере, когда он прикрепляет все больше и больше от катания, как что-то из видеоигры Katamari Damacy. Это также идеальное резюме процесса Бутса Райли по сбору идей; «Я люблю бустеры» продолжает их подбирать, мча вперед на полной скорости, иногда не зная, что с ними делать, но достаточно, чтобы переполнить чувства и сжечь мозг с безумной целью и уникальным визуальным голосом, настроенным на 11.

      Рейтинг Flickering Myth – Фильм: ★ ★ ★ / Кино: ★ ★ ★ ★

      Роберт Кодждер