10 обязательных фильмов ужасов 1986 года

      Пора оглянуться на некоторые важные фильмы ужасов 1986 года...

      Ужасы снова на подъеме, и независимые фильмы ужасов особенно успешны благодаря таким картинам, как «Одержимость», «Железные легкие» и «Задние комнаты». Это продолжает тенденцию последнего десятилетия новых и интересных голосов в жанре, предлагая низкобюджетные фильмы, которые пользуются популярностью в кинотеатрах и на стриминговых платформах.

      Это что-то новое? Вовсе нет. Ужасы вечны, с определенными всплесками и тенденциями, которые, как правило, взлетают на короткий период. Текущий бум YouTube-блогеров, ставших режиссерами с микробюджетом, лишь отражает тех некогда креативных людей, которые перешли от короткометражек на Super 8 к съемкам на видео или переходили на 16 или 35-мм кинокамеры.

      Итак, давайте сделаем большой гигантский прыжок (извините, читатели старше 40) назад в 1986 год, чтобы посмотреть на ландшафт ужасов того времени. Вот 10 важных фильмов ужасов 1986 года...

      «Автостопщик»

      Роберт Хармон эффективно создал концепцию своего культового классического фильма «Автостопщик» с помощью «China Lake». Блестящий короткометражный фильм с Чарльзом Нэпьером в роли психопатического полицейского на мотоцикле, терроризирующего всех, кого он считал оскорбившими его. Конечно, он звучит как герой, о котором мечтает современный клавиатурный воин, но простая концепция будет несколько отражена, когда Хармон возьмется за извращенный сценарий Эрика Реда о автостопщике для своего первого полнометражного фильма.

      На этот раз это Рутгер Хауэр, который отлично справляется с терроризацией С. Томаса Хоуэлла и всех остальных, кто ему приглянется, с подспудным и кошмарным ощущением темной сказки. Хауэр великолепен, как и С. Томас Хоуэлл и Дженнифер Джейсон Ли. Оператор Джон Сил (Мад Макс) делает все невероятным, хорошо поддержанным атмосферным синтезаторным саундтреком Марка Ишама. Добавьте к этому множество трюков и ужасную непредсказуемость игры Хауэра, и неудивительно, что это собрало столько поклонников культа. Самая большая загадка в том, как Роберт Хармон не смог приблизиться к этому стартовому успеху.

      «Вамп»

      Странный, эксцентричный, банальный и яркий. Яркое и выразительное использование фиолетового и зеленого в «Вамп» делает его действительно привлекательным, а выступления приятными. Однако главной изюминкой культового фильма ужасов Ричарда Уэнка является Грейс Джонс.

      Джонс была не новичком в кино, фильмы, такие как «Вид на убийство» и «Конан-Уничтожитель», подчеркивали дикий и огненный образ, который она создала как исполнительница. «Вамп» — это весело, но все же немного остается вне поля зрения мейнстримных поклонников ужасов. Стоит посмотреть любителям ужасов 80-х, которые еще не отметили этот фильм.

      «Муха»

      Дэвид Кроненберг твердо утвердился как важный голос в ужасах со своим странным и эзотерическим кино. На первый взгляд, ремейк слегка банального фильма о существах 50-х годов мог показаться неуместным для человека, который снял «Видеодром» и «Потомство», однако результат видения Кроненберга, идеально сочетающийся с игрой Джеффа Голдблюма, создал редкость: ремейк, который превзошел оригинал, подобно «Существу» Карпентера.

      Кроненберг уже освоил тело-ужасы и продвинулся еще дальше, до гротескных, но почти безумно смешных уровней.

      «Мертвый конец: Автостоянка»

      Одно, что можно сказать о ужасах 80-х, так это то, что было много производных фильмов. Если что-то сработало для кого-то, скорее всего, это сработает и для других. Таким образом, у нас было бесчисленное количество маскированных убийц, следовавших за Мейерсом и Ворисом. В то же время, однако, было много уникальных и интересных креативных решений.

      «Мертвый конец: Автостоянка» Брайана Тренчарда-Смита показывает группу молодых бродяг, заманенных и запертых внутри автокинотеатра, который становится тюрьмой. Внутри образуются небольшие банды, и Карман и Крабы оказываются вынужденными выживать в безумии внутри тюрьмы, пытаясь найти выход. Это классический австралийский ужас с оттенками киберпанка и отличной визуализацией. Слияние узнаваемых элементов образует что-то свежее и уникальное.

      «Генри: Портрет серийного убийцы»

      Адаптации ужасов на основе реальных преступлений сейчас на пике популярности. Стилизованные подходы или жесткие и приземленные, выбор велик. В 1986 году Джон МаКноутон снял «Генри: Портрет серийного убийцы» с тогда еще неизвестным Майклом Рукером. Это грубо, дешево (но эффективно), мрачно и интенсивно.

      Фильм МаКноутона был свободно основан на реальном серийном убийце Генри Ли Лукасe. Подобно «Одержимости» и «Задним комнатам» сейчас, «Генри» был снят за копейки. Его первоначальное воздействие не было таким уж огромным, но это была совершенно другая эпоха, задолго до интернета. Тем не менее, «Генри» начал набирать популярность, получая известность и репутацию на видео, и сегодня его широко считают одним из лучших независимых фильмов ужасов своего десятилетия. Что касается Рукера, его игра пугающая.

      «Из-за пределов»

      Стюарт Гордон продолжил успех «Реаниматора» с «Из-за пределов», ослепительным и ужасным фильмом, наполненным монстрами и безумными визуальными эффектами, которые, возможно, даже превзошли те, что были в «Реаниматоре».

      Гордоновцы Джеффри Комбс и Барбара Крамптон вернулись, и оба снова были в отличной форме. Основанный на рассказе Г.Ф. Лавкрафта, это, вероятно, лучшая адаптация работы культового писателя жанра. Финал сам по себе является чудом практических эффектов тела ужасов 80-х и фильмом, который мог сделать только Гордон.

      «Синий бархат»

      Хотя Дэвид Линч никогда не создавал полноценные самостоятельные ужасы, он часто наполнял свои работы вкраплениями (как тонкими, так и щедрыми) ужасов. «Синий бархат» прекрасно скользит между жанрами, но присутствие Денниса Хоппера постоянно вносит в это насилие.

      Хоппер не сдерживается, играя совершенно безумного Фрэнка, разогнанного до предела и непредсказуемого. Это винтажный Линч, плавно переходящий между сновидческими изображениями винтажной пригородной Америки и кошмарным подпольем странностей, возглавляемым маниакальным Хоппером. Кайл МаКлахлан всегда был идеален, строгий, сдержанный контрапункт, который попадает в мир Линча, вместе с девушкой по соседству Лаурой Дерн и Изабеллой Росселлини, которая великолепна. Это шедевр.

      «Ночь ползунов»

      Комедия о студенческой братии, превращенная в ужас в стиле похищения тел, — это то, что нас ждет в «Ночи ползунов». Это отличное слияние ужасов и комедии с радостно ужасными практическими эффектами. Это очень, и в лучшем смысле, своего времени. Увлекательный продукт ужасов 80-х.

      Фред Деккер, который придумал историю для культового фаворита «Дом» в прошлом году и позже снял приятный «Монстр-класс», стоит у руля «Ночи ползунов», и он поддерживает фильм в отличном темпе. Затем есть кор