Обзор фильма – Голосовые сообщения для Изабель (2026)

      Голосовые сообщения для Изабель, 2026.

      Сценарий и режиссура Лии Макиндрик.

      В главных ролях Зои Дойч, Ник Робинсон, Ник Офферман, Лука Гейдж, Гарри Шум мл., Сиара Браво, Лия Макиндрик, Меган Дансо, Тоби Сандеман, Спенсер Лорд, Гил Беллоуз, Танис Долман, Рейн Матео, Элис Комер, Айрис Эверли, Челси Браун, Дэнни Фехсенфельд, Габриэль Прево-Такахащи, Шейн Дин, Чираг Найк и Каликс Фрейзер.

      СИНОПСИС:

      Хихикающие откровенные голосовые сообщения молодой женщины своей покойной сестре случайно перенаправляются к незнакомцу, который начинает влюбляться издалека.

      Концепция скорбящей женщины, оставляющей голосовые сообщения своей умершей сестре как механизм преодоления, которые на самом деле слышит привлекательный мужчина, которому теперь присвоен этот номер, в отсутствие покойной, едва ли является чем-то новым для романтических комедий. Признаем, что вся предпосылка «Голосовых сообщений для Изабель» имеет неудачную ауру «мы действительно снова это делаем?» Однако именно поэтому фильмы смотрят перед тем, как выносить суждения, так как оказывается, что этот подход к в основном знакомому жанровому материалу возвышается благодаря центральным выступлениям и сценаристу/режиссеру Лие Макиндрик, поднимающейся кинематографистке, известной тем, что сыграла в своем дебюте за камерой (Scrambled, о замораживании яиц, пока она ориентируется в ужасной сцене знакомств), приносящей то же чувство приземленной неразберихи к сопереживаемой женской героине, одновременно зная, когда играть сцены для абсурдистской комедии, а когда идти на обаяние или добавлять эмоциональный оттенок.

      Большинство кинематографистов просто не стали бы утруждать себя раскрытием сестринства, движущего многими действиями стремящейся стать шеф-поваром Джилл (Зои Дойч), которая несколько теряет веру в себя и всякое чувство направления без титульной Изабель (Сиара Браво до смерти и через сохраненные голосовые сообщения), чтобы позвонить и не только болтать о своей жизни (особенно о свиданиях), но и быть сдержанной, чтобы проводить время с семьей и избегать связи с сомнительными мужчинами. Установление этой трогательной связи между сестрами происходит до того, как устанавливается какой-либо ключевой романтический угол, уводя зрителей в серию флешбеков, начинающихся, когда Джилл и Изабель, побеждающая шансы, диагностированная с раком, были маленькими детьми (в исполнении Элис Комер и Айрис Эверли), также устанавливая «Dancing On My Own» Робин как «их песню», сентиментальную силу, объединяющую их в радости, смехе и танцах, независимо от того, вместе они или врозь.

      И хотя я бы не стал утверждать, что некоторые аспекты этого начала могут восприниматься как эмоционально манипулятивные, также не справедливо по отношению к Лие Макиндрик и всем, кто работал над раскрытием этой высокоспецифической связи с терминально больным родственником, так как это ощущается сыро, как будто это могло исходить только от кого-то, кто испытал ту же или подобную эмоциональную динамику, даже когда речь идет о больших трогательных моментах. Это было бы так же мелочно, как злиться на начало «Вверх» от Pixar, направляясь прямо к сердцу. Есть ли в этом что-то дешевое? Возможно, но также известно, когда это исходит из незаслуженного места нечестности, чего здесь совсем нет.

      Каждый здесь, похоже, понимает, что терминально больные (или любой с изнурительным заболеванием или инвалидностью) часто живут через близкого друга или любимого человека, что темный и иногда тактичный юмор обычно используется как механизм преодоления, чтобы пережить еще один ужасный день, и насколько крепче становится эта связь, когда на кого-то полагаются. Часть причины, по которой Джилл хочет стать шеф-поваром, заключается в том, что она регулярно готовила для Изабель, экспериментируя с неортодоксальными идеями ингредиентов. Когда Изабель покидает этот мир (в какой-то момент в своих ранних 20-х), это ощущается так, что подталкивает историю вперед для Джилл, теперь с сомнительными решениями, что ясно видно в сопоставлении с прологом.

      Хотя Джилл регулярно унижает сексистский шеф-повар (Ник Офферман, забавно преувеличенный в роли) в конкурентной программе обучения, Джилл магнитно притягивается к некоторым из худших мужчин, которые существуют, начиная от эгоистичных кулинарных соперников (Лука Гейдж), обманчивого трюка-подкастера (Тоби Сандеман), дающего ложные советы по отношениям под предлогом попытки переспать с одинокими женщинами-катастрофами, и почти любого, кто висит на ее мечтах о том, чтобы жить одной из романтических комедий, которые она и Изабель бесконечно цитировали (это референциальное самосознание также является частью того, что делает тон работающим, когда он сиропный).

      Большинство из этого — катастрофа, и ситуации были бы менее таковыми, если бы Джилл могла позвонить своей сестре и вернуться домой. В одной конкретной последовательности она с гордостью радуется (существует энергичный подход без фильтров от Зои Дойч, который играет в то, что делает ее такой яркой как исполнителя, одаренный талант, практически рожденный для жанра), что она отвергла любовные атаки, слишком хорошие, чтобы быть правдой, сексуальные домогательства кого-то, кому она пока не должна доверять, только чтобы сдаться через несколько минут. На другом конце, слушая эти голосовые сообщения, находится агент по недвижимости из Техаса Уэс (Ник Робинсон), который, да, красив, конфликтует, добросердечен и искренне поражен хаотичной личностью, которую он постоянно слышит.

      Несколько разочарованный романтикой, когда он должен быть шафером на свадьбе друзей (в исполнении Гарри Шума мл. и Лии Макиндрик), Уэс попадает в знакомый сюжет парня, который нравится женщине, но делает все неправильные, иногда безусловно жуткие выборы, которые никогда не были бы искупительными, если бы он не выглядел как Ник Робинсон или не имел бы достойной высокооплачиваемой работы, беря на себя ответственность отправиться в командировку в Сан-Франциско, встретить Джилл (после легкого шпионажа в социальных сетях) и применить то, что он узнал о ней через это и голосовые сообщения, чтобы сблизиться с ней, предоставить мотивацию, показать ей романтику, которую она хочет, и вернуть общую стабильность в ее жизнь. Оказывается, что он потерял мать, когда был молод, так что также вовлечено некоторое травматическое связывание.

      Признаем, что это менее противно в исполнении и в основном изображается как безобидное, при этом Уэс изображается как кто-то, кто хочет сказать ей правду, но не хватает смелости сделать это, и кто также беспокоится о последствиях. К счастью, в момент страсти он отходит от секса, так как Лия Макиндрик, вероятно, знает, что это был бы слишком большой шаг, от которого персонаж и фильм никогда не смогли бы оправиться.

      Остальные голосовые сообщения для Изабель разворачиваются в знакомом ключе, с выигрышной химией и иногда забавной сценой (месть подкастеру служит ярким моментом), или без понимания того, что иметь сказочную романтику не является ответом. Даже при довольно затянутых двух часах личное путешествие, на которое отправляется Джилл, понимая, что ей сначала нужно поработать над собой без мужчины, жизненно важно для того, чтобы история была в правильном русле. Признается, как она скатилась и изменилась в некоторых областях без Изабель, делая это бурным, но наблюдательным характерным исследованием. Прежде всего, Лия Макиндрик умно понимает, что есть только один способ закончить этот фильм, соответствующий эмоциональному импульсу начала.

      Р