Обзор фильма – В руке Данте (2025)

      В руке Данте, 2025.

      Режиссер: Джулиан Шнабель.

      В главных ролях: Оскар Айзек, Галь Гадот, Джерард Батлер, Джон Малкович, Луис Кансельми, Сабрина Импаччаторе, Бенджамин Клементин, Мартин Скорсезе, Аль Пачино, Франко Неро, Джейсон Момоа.

      АННОТАЦИЯ:

      Ручная рукопись поэмы Данте Алигьери «Божественная комедия» попадает от священника к боссу мафии в Нью-Йорке, где ее забирает Ник Тошес после того, как его просят подтвердить ее подлинность.

      Необычайно амбициозный с абсурдным повествованием, которое колеблется между стильным грязным весельем и философски утомительным, ключевая проблема с чрезмерно длинным фильмом Джулиана Шнабеля «В руке Данте» заключается в том, что он более увлекателен как туповатый криминальный триллер начала 2000-х о мафиози, использующих услуги писателя Ника Тошеса (также автора романа, на котором основан фильм, вставившего себя в него как вымышленного персонажа, здесь сыгранного Оскаром Айзеком в адаптации Шнабеля и Луизы Кугельберг) и специалиста по Данте Алигьери, чтобы украсть недавно найденную оригинальную рукопись его шедевра 14 века «Божественная комедия» у итальянских священников, чем как его другой стороной, историей о создании этой истории с актерами, изображающими второстепенных персонажей, чтобы в конечном итоге донести некоторые идеи о реинкарнации.

      Это означает, что фильм в основном начинается с того, что Оскар Айзек запутан в паутине преступности вместе с Лоуи, который раздает оскорбления и готов нажать на курок (возможно, это лучшее исполнение карьеры Джерарда Батлера, несмотря на резкое падение качества во второй половине), Джон Малкович в роли босса мафии, который видит только знаки доллара, если они смогут заполучить оригинальную рукопись, подтвердить ее подлинность и продать на черном рынке, и даже Аль Пачино появляется в сцене и крадет ее, когда действие происходит в детстве Ника после насильственного инцидента, который настолько безумный, что читатели могут не поверить в это, даже если я напишу это здесь, до чего-то, что близко к беспорядку, кульминирующего в противостоянии между отличным Оскаром Айзеком и ужасно плохими Галь Гадот и Джейсоном Момоа в важных ролях, первая из которых — любовница, поставленная под угрозу мафией из-за своей близости к Нику, а последний — жадный убийца в отношениях с литературным историком доктором Сюзанной Пуличе (Сабрина Импаччаторе).

      Мартин Скорсезе также появляется в разделе 14 века (для человека, который любит утверждать, что такое настоящее кино по сравнению с тематическими парками, он уже снялся в 3 посредственных до ужасных фильмах в этом году), предлагая мудрые советы Данте (также Оскар Айзек) в комично преувеличенной бороде. Большая часть этого является умственным путешествием, но также имеет отношение к папе Бонифацию VIII (также Джерард Батлер), который накладывает знак Каина на Данте после ссоры, неспособности писателя найти вдохновение в своей нынешней любовнице Джемме Донати (также Галь Гадот) по сравнению с его первой любовью Беатрис, выполненной в резком контрасте с гораздо более доступной и приятной современной криминальной историей. Более грубый способ сказать это — что каждый раз, когда фильм переключается на эти флешбеки, это довольно скучно и никогда не находит ритма, драйва или цели.

      Несомненно, часть этого сделана намеренно и заложена в другие элементы презентации, которые включают флешбеки, получающие цвет как способ подразумевать, что это были более обогащающие дни для художественной свободы и целостности, по сравнению с черно-белым материалом 2000-х, который еще больше сосредоточен на жадности и только финансовой выгоде от рукописи, которую никто даже не знает, как оценить, если она окажется подлинной. Расширяя эту мысль, определенно нет никаких сомнений в поразительной операторской работе Романа Васьянова.

      Другой навязчивой мыслью здесь является то, что, насколько тщательно фильм выглядит и насколько захватывающими являются около половины выступлений (нам действительно не нужно больше говорить о Галь Гадот и Джейсоне Момоа, ни один из которых не может произнести убедительные акценты, не вызывая смеха), он не движется в интересном направлении, особенно когда мафиози покидают повествование. Технически, их заменяет киллер, хотя значительное количество времени тратится на то, чтобы наблюдать, как Ник летает по миру для различных аспектов процесса идентификации, иногда с использованием технологий, которые даже он не понимает и отключается от них. В романе, похоже, больше акцента делается на внутренние мысли Ника о текущем состоянии арт-мира и на поиске недостатков в классических произведениях или ограничительных прозах, что здесь намекается, но не исследуется достаточно, чтобы стать убедительным элементом. Это заставляет задуматься, что еще было потеряно в переводе из книги.

      Создатели фильма, похоже, думают, что романтическая подсюжет будет поддерживать интерес во второй половине, но она лишена эмоций и выглядит бесцельно в 14-вековой части. В какой-то момент просто хочется более сосредоточенного фильма о мафиози, крадущих недавно обнаруженные исторические рукописи ради прибыли; это гораздо веселее и занимательнее, чем остальная часть медленного, искусно утомительного «В руке Данте». Никто здесь, похоже, не осознает, что это должно быть комедийное криминальное приключение, и оно работает в этом ключе, пока не начинает воспринимать себя слишком серьезно, с флешбеками, которые утомляют, а не предоставляют понимание или значимый контекст.

      Рейтинг Flickering Myth – Фильм: ★ ★ / Кино: ★ ★ ★

      Роберт Кодждер