3 директора кинофестивалей говорят кинематографистам, что они хотят

      Сохраняйте краткость, рассказывайте уникальную историю и не отправляйте грубое письмо, если ваш фильм не прошел отбор: это были три ключевых вывода от трех директоров фестивалей, которые выступили на Вако независимом кинофестивале в пятницу, обсуждая, что они ищут в заявках на фильмы.

      Участники панели — соучредитель Вако независимого кинофестиваля Луис Хантер, исполнительный директор фестиваля короткометражного кино в МакМинвилле Хизер Олдер и директор фестиваля в Оук Клиффе Эштон Кэмпбелл — встретились для беседы с Ребеккой Луизой Смит, которую она записала для предстоящего эпизода своего подкаста «Доктор кинофестивалей».

      Помимо руководства уважаемыми фестивалями, все трое директоров фестивалей сами являются кинематографистами, которые были в положении как программирования фестивалей, так и подачи заявок на них. В чем они согласились больше всего, так это в том, что история является самым важным фактором, определяющим, попадет ли фильм на фестиваль.

      «История — это самое важное, и зачастую в течение первой минуты или двух вы можете понять, является ли это историей, которую я хочу включить в свой фестиваль — это история, которую важно иметь», — сказал Хантер.

      Это должно сказать вам многое о Вако независимом кинофестивале, который провел панель на своем собственном фестивале, чтобы помочь продвигать другие фестивали и консультировать кинематографистов о том, как попасть на них. Этот подход «поднять все лодки» — одна из многих причин, по которым Вако Инди — который отмечает свое 10-летие в этом году — находится в наших списках 50 кинофестивалей, стоящих взноса, и 25 самых крутых кинофестивалей.

      Директора кинофестивалей о некоторых основных правилах и запретах

      Среди многих пунктов, по которым три директора кинофестивалей согласны, это то, что кинематографисты не должны подавать фильм, пока он не готов, просто чтобы уложиться в срок фестиваля. Единственное время для подачи незавершенной работы, согласились они, — это когда у вас есть предшествующие отношения с фестивалем, и его программисты смогут четко представить, как ваш фильм будет выглядеть в завершенном виде.

      Они также рекомендовали, чтобы, рассматривая, на какие фестивали подавать заявки, кинематографисты учитывали ресурс, о котором многие забывают: самих директоров фестивалей. Как только кинематографисты попадают на данный фестиваль, хорошей идеей будет спросить команду фестиваля, могут ли другие фестивали показаться хорошим выбором.

      «Если вас приняли на кинофестиваль и вы присутствуете, поговорите с этим программистом или поговорите с директором о том, почему они выбрали вас», — посоветовала Олдер. «Мы все обычно знаем культуру других фестивалей, и мы знаем, какая культура других фестивалей похожа на ту, на которую вас приняли. У нас много общего».

      Они также рекомендовали заглянуть на сабреддит кинофестивалей, где кинематографисты и организаторы фестивалей делятся непредвзятыми мыслями о своем опыте на фестивалях.

      Кэмпбелл также предложил кинематографистам исследовать, что фестиваль программировал в прошлом, как для того, чтобы понять, какие типы фильмов нравятся фестивалю, так и для типичных временных рамок. Он отметил, что его фестиваль, Оук Клифф, склонен к авантюрным выборам, и что, хотя он любит «странные» фильмы, заявки не обязательно должны быть странными.

      «Если вы короткометражный кинематографист и подаете заявку на фестиваль, нет причин, по которым вы не должны вернуться и посмотреть, что они программировали в прошлом году, особенно с учетом времени», — отметил Кэмпбелл. «Если они не программируют короткометражные фильмы по 19 минут, а все, что они программируют, — это 10 или 11, это порог».

      Хантер сказал, что для полнометражных фильмов идеальная продолжительность — менее 90 минут. И он приоткрыл завесу над тем, почему длинные фильмы труднее программировать.

      «Когда мы планируем, когда мы программируем, мы в основном думаем: хорошо, это будет полнометражный фильм на 90 минут с 20-минутным вопросом и ответом. Я должен выгрузить театр, загрузить театр. Я думаю обо всех этих вещах. Если вы даете мне... двухчасовой фильм, будет трудно его запрограммировать».

      Он также отметил, что программисты часто могут построить целый блок короткометражек вокруг отличного фильма, если у него есть тема, которая сочетается с другими фильмами на фестивале.

      Но что больше всего подчеркивали директора фестивалей, так это то, что история является самой важной, будь то рассказ о том, что никто не рассказывал раньше, или рассказ о том, что в совершенно новом свете. Иногда — редко — фильм, который обычно кажется слишком длинным, может пробиться благодаря силе своей истории.

      Директора также подчеркнули, что вам не нужен огромный бюджет, чтобы сделать отличный фильм.

      «Не имеет значения, какой бюджет. Вы рассказываете свою историю с тем, что у вас есть, и вы можете сделать это действительно хорошо. Это не обязательно должен быть самый отполированный, высококачественный короткометражный фильм студента USC», — сказала Олдер. «Это не обязательно должно быть самое высокое оборудование. Дело в том, чтобы действительно рассказать свою историю и правильно провести производство в рамках этого бюджета».

      И если фильм не принят на фестиваль, кинематографисты должны понимать, что есть много причин. Обычно это связано с длиной и временем.

      Директора кинофестивалей также могут быть вынуждены отклонять фильмы, если подано слишком много фильмов на одну и ту же тему. В последнее время, как отметили директора фестивалей, они получили много заявок на фильмы о деменции, загробной жизни и депортациях.

      «Не принимайте это на свой счет», — сказал Кэмпбелл. «Не отправляйте команде программирования ехидное письмо».

      Вы можете прочитать больше о нашем освещении фестивалей здесь.

      Основное изображение: (Слева направо) директор фестиваля Оук Клифф Эштон Кэмпбелл, исполнительный директор фестиваля короткометражного кино в МакМинвилле Хизер Олдер, соучредитель Вако независимого кинофестиваля Луис Хантер и модератор Ребекка Луиза Смит.