Легенда о Хуане Хосе Мундо Режиссер Майкл Уокер о переосмыслении 80-х

      Легенда о Хуане Хосе Мундо — это фильм, действие которого происходит в 1984 году и который кажется, будто мог быть снят в 1984 году — если бы только старшеклассники того времени могли воссоздать свой мир с мудростью, которую может предоставить только память. Замужние соавторы Майкл Уокер и Сьюзан Гомес построили историю о сложной влюбленности подростка в испанского студента по обмену на легендах о школьных годах Гомес в пригородах Нью-Йорка.

      Для нашего последнего проекта «Фильмы с любым бюджетом» Уокер, который снял фильм, описывает, как этот продуманный, смешной и совершенно очаровательный фильм был создан. Один из самых очаровательных фильмов, которые мы видели за последние годы, он будет показан в субботу на Вако независимом кинофестивале и выйдет в кинотеатрах 20 августа. — М.М.

      Мой первый фильм, «В погоне за сном», с Джеффом Дэниелсом в главной роли, был фильмом с бюджетом 2 миллиона долларов, финансируемым французской студией, и снятым на пленку, потому что это был 1999 год — совершенно другой мир в плане создания фильмов. Все происходило в доме, и я планировал снимать его в своем доме в Сиэтле, чтобы сэкономить, прежде чем получил звонок от продюсера, который прочитал сценарий и хотел его снять.

      Я думал, что мои бюджеты вырастут после этого, но после десяти лет без снятого фильма я вместо этого снизил бюджеты. Я снял два фильма с бюджетом менее миллиона — «Проверка цен» и «Комната горничной». Мои последние два фильма, «Режь, стреляй, убивай» и «Краска» (не тот с Оуэном Уилсоном), стоили около 250 000 долларов. По мере снижения бюджетов я понял, что мне нужно найти баланс между тем, что я хотел, и тем, что я мог себе позволить. Я всегда удивляюсь тому, что могу получить за деньги. Я видел фильмы, которые стоили гораздо больше, чем мои, и которые не выглядели почти так же хорошо. Я многому научился, снимая фильмы с такими бюджетами.

      Легенда о Хуане Хосе Мундо — это школьный фильм, действие которого происходит в 1984 году, о Джули, которая принимает испанского студента по обмену в свою семью. Пока он встречается с каждой девушкой в школе, Джули должна разобраться в своих чувствах к нему. Бюджет составил около 2,5 миллиона долларов, что было моим самым большим бюджетом, но он был сильно ограничен из-за того, что нам нужно было снять. Одно из многих правил продюсера Теда Хоупа для создания низкобюджетного фильма таково: не слишком много персонажей, не слишком много локаций. У меня было и то, и другое, и 80-е.

      Когда деньги поступили, я позвонил продюсерской компании American High. В 2017 году продюсер Джереми Гарелик купил неиспользуемую школу в Сиракузах с целью создания школьных комедий, что он делает с тех пор вместе с партнером по производству Уиллом Фелпсом. Мы отправили им сценарий пару лет назад, и они отказались, но были полны энтузиазма. Я сказал им, что мы все еще снимаем школьный фильм, и у них есть школа — заинтересованы ли они в каком-то соглашении? У них есть звуковая студия, которая подходит для налогового стимула штата Нью-Йорк, встроенная прямо в школу. Они стали исполнительными продюсерами, и мы арендовали их школу между их проектами.

      Мы смогли кастинговать Легенду о Хуане Хосе Мундо, не прибегая к большим звездам. Это было в основном задумано, но, иск searching, просто не было много детей, которые могли бы сыграть старшеклассников и были бы достаточно известными, чтобы получить финансирование для фильма. Звезды стоят денег, так что можно сказать, что мы сэкономили деньги, не имея звезд. Но звезды тоже приносят деньги — и они определенно помогают, когда вы пытаетесь продать свой фильм.

      Анна Миродин и Александро Берд танцуют в Легенде о Хуане Хосе Мундо. Персимон.

      Самая важная часть съемки любого фильма, после сценария, — это кастинг. Кастинг низкобюджетных фильмов — это вызов, потому что агенты, менеджеры и кастинг-директора обычно не заинтересованы. Эти фильмы не платят много, они разваливаются, они плохие, они исчезают — серьезно, почему кто-то должен приближаться к этим фильмам? Мне повезло, что у меня было несколько проектов на Санденсе, что очень помогает, когда вы пытаетесь выглядеть серьезно. И также у меня есть отличный, награжденный кастинг-директор Пол Шни, который управляет Barden/Schnee Casting вместе с Керри Барденом, который кастингует «В погоне за сном». Они заставляют агентов воспринимать мои фильмы всерьез. Многие из нашего состава еще не сделали много, но они скоро станут звездами.

      Александро Берд, выпускник театральной программы Университета Мичигана, работал в стейк-ресторане в Атланте, когда мы его кастинговали. Он буквально ничего не делал вне школы. Он играет главного героя. Анна Миродин, которая играет Джули, была детской актрисой из Торонто. У нее было удивительное качество, которое точно соответствовало тому, чего мы не видели у других актеров, которые проходили прослушивание, как бы хороши они ни были. Нам пришлось получить для нее специальную визу, и мы не знали, что она сможет участвовать в фильме, пока за два дня до съемок. Она приехала в день, когда мы начали съемки.

      Мне бы хотелось, чтобы весь состав собрался вместе на пару недель, просто чтобы узнать друг друга и наладить связь и репетировать. Этого не произошло. К счастью, актеры все равно сблизились, и они все еще друзья.

      Что касается других персонажей, то оказывается, что одна из лучших театральных школ в стране находится в Университете Сиракуз. Просто не так много отличных актеров за пределами Нью-Йорка и Лос-Анджелеса, и мы не могли позволить себе привезти всех. Но студенты СУ были действительно хороши. Каждый актер, который приходил, был достаточно хорош, чтобы его кастинговать. Я в конечном итоге кастингнул некоторых из их преподавателей тоже.

      Идеи

      Режиссер и соавтор Легенды о Хуане Хосе Мундо Майкл Уокер.

      В моих предыдущих фильмах я имел дело с SAG, но не с многими другими профсоюзами. В теории я за профсоюзы. Я хочу, чтобы люди были защищены от крупных корпораций. Но мы были фильмом уровня Tier 0 в Сиракузах, не крупной корпорацией, и нам пришлось работать с теми сделками, которые согласовали корпорации. Иногда это просто не имело смысла. Например, чтобы посмотреть воспроизведение кадра, вам нужен кто-то на позиции в профсоюзе, чтобы показать его. Это могло иметь смысл в эпоху воспроизведения VHS, но сегодня вам просто нужно нажать кнопку на камере. Поэтому я решил, что нам не нужна эта позиция, и сэкономил, не знаю, 20 000 долларов? Действительно ли я собирался потратить это на три или четыре раза, когда хотел увидеть, получили ли мы кадр? Воспроизведение — это ловушка времени в любом случае.

      Одно, что я узнал, это то, что чем ниже бюджет, тем больше вам действительно нужно иметь фильм в своей голове. Я всегда создаю раскадровку всего, чтобы знать, какие сцены требуют больше времени и какое оборудование нам нужно для каждого кадра. Я составляю первый график фильма, что дает мне возможность сказать такие вещи, как: «Здесь нам нужно больше времени» или «Здесь мы можем снять сцену за один кадр». Я знаю, каковы будут последствия, если мы не уложимся в день.

      Соавтор и продюсер Легенды о Хуане Хосе Мундо Джули Гомес.

      Вам нужно больше идей, чем вы когда-либо сможете включить в свой фильм, потому что так много идей не дойдут до финальной версии, и вы не можете быть уверены, какие из них дойдут, а какие нет. В процессе съемки все меняется, и тот шедевр фильма в