Поднимитесь с людьми, которые вам нравятся: Николас Виндинг Рефн и Чарльз Мелтон о ее личном аду – Эксклюзивное интервью

      Роберт Кодждер общается с режиссером «Ее личного ада» Николасом Виндингом Рефном и звездой Чарльзом Мелтоном…

      Известный своими неоновыми, мечтательными фильмами, которые обычно колеблются между медленным драматизмом и всплесками насилия, режиссер Николас Виндинг Рефн (который на самом деле дальтоник) сделал довольно успешную карьеру, включая трилогию «Пушер», прежде чем выйти на мейнстрим и значительно повысить звездную мощь Райана Гослинга с мастерским криминальным триллером «Драйв». С тех пор он продолжает испытывать себя и границы своего уникального стиля, иногда воссоединяясь с Райаном Гослингом, а иногда выбирая другое направление, как в сюрреалистической модной хоррор-драме «Неоновый демон».

      Это продолжалось до тех пор, пока он не потерял искру креативности в кино и не переключился на телевидение (что, насколько я понимаю, более доступно, чем некоторые из его фильмов и больше соответствует «Драйву»), только чтобы вновь обрести себя после сердечного приступа, который оставил его мертвым примерно на двадцать минут и вернул к жизни. Не только он начал сотрудничать с режиссером видеоигр Хидео Кодзимой над «Death Stranding» после этого (предоставив свою внешность эксцентричному персонажу, чье сердце останавливается каждые пятнадцать минут, используя устройство с таймером, чтобы вернуть его к жизни, что является обычной странностью, если вы когда-либо играли в одну из его игр).

      Более того, этот страх разбудил в нем renewed passion for filmmaking с «Ее личным адом». Это все, от кэмпового психосексуального семейного драмы до фильма о серийном убийце и истории мести, с солдатом, бродящим по нижним уровням футуристического мегаполиса, возможно, обреченным, в поисках своей пропавшей дочери. Этот персонаж, по имени Рядовой К, сыгран Чарльзом Мелтоном, который берет на себя роль, которую можно было бы считать здесь ролью Райана Гослинга, выглядя устрашающе и угрюмо, разбивая головы и коля генерических подручных по причинам, которые я полностью признаю, что даже не совсем понимаю.

      Что точно, так это то, что Чарльз Мелтон, с минимальным количеством диалогов, гипнотизирует в этой роли и освещает происходящее всякий раз, когда он на экране. Как поклонник его актерской карьеры на данный момент в кино (я еще не видел его в «Ривердейле»), начиная с его прорывного выступления в странно трагическом, кэмповом и захватывающем фильме Тодда Хейнса «Май Декабрь» до изображения солдата в «Войне», снятом Рэем Мендозой и Алексом Гарлендом, его стремительный путь к славе было захватывающе наблюдать.

      Чарльз Мелтон также является безусловно самым увлекательным аспектом этого в целом неравномерного фильма, который я настоятельно рекомендую людям посмотреть, поскольку вы никогда не знаете, не окажетесь ли вы на часто эзотерической, но увлекательной волне Николаса Виндинга Рефна. Даже когда меня не увлекал «Ее личный ад», было трудно отвести взгляд, с несколькими моментами, которые стоит уважать. То же самое относится ко всем его работам; в них просто есть что-то, что притягивает вас, даже если это не всегда работает так, как задумано.

      Мне также повезло иметь возможность поговорить с Николасом Виндингом Рефном и Чарльзом Мелтоном в парном формате. Естественно, мы говорили о процессе режиссера по привлечению актеров на свою волну и его возвращении в кино после сердечного приступа. Также оказалось, что Чарльз и Николас — отличная пара для сотрудничества, поскольку первый уже имеет свою мотивацию, чтобы убедительно сыграть Рядового К. Он действительно не воспринимает ни одну роль как должное и рассматривает каждую как кусочек головоломки, который добавляется. Конечно, я не мог уйти, не спросив Николаса о работе с Хидео Кодзимой, двумя родственными творческими духами, находящимися в своем собственном странном мире, создавая искусство, которое бесспорно принадлежит им. Наслаждайтесь интервью ниже:

      Приятно познакомиться с вами обоими.

      Николас Виндинг Рефн и Чарльз Мелтон: Приятно познакомиться с вами.

      Прежде чем мы начнем, Николас, я должен сказать, что я благодарен, что вы все еще живы после вашего сердечного приступа.

      НВР: Большое спасибо.

      В продолжение этого, можете рассказать, как этот опыт повлиял на эту конкретную историю?

      НВР: Я не знаю, вдохновлен ли я настолько ситуацией, через которую прошел, но это вдохновило осознание, что время очень ценно. Если вы создаете что-то, любое художественное выражение, вы должны действительно любить это, потому что это требует много энергии и времени. Также обмен, который у вас есть с аудиторией, должен стоить их времени. Что вы можете сделать как создатель, кроме как дать им опыт, который превосходит хорошее или плохое, чтобы это стало трехмерным взаимодействием, где вы создаете, они отвечают, и затем, в реальном времени, нравится им это или нет, это больше о том, чувствуют ли они что-то? И если вы чувствуете что-то, любовь или ненависть, тогда вы проникли в разум, и теперь вы поместили себя в подсознание. Теперь вы путешествуете с этим до конца своей жизни.

      Чарльз, ваш персонаж вышел из этого тумана, и он ищет свою пропавшую дочь. Исправьте меня, если я ошибаюсь, но я предполагаю, что у вас нет дочери в реальной жизни. На что вы опираетесь для мотивации, чтобы убедительно изобразить этот мотив?

      ЧМ: О, что на самом деле интересно, так это то, что у меня есть дочь.

      Ух ты, поздравляю!

      ЧМ: Спасибо! Когда мы только начали снимать, знаете, видя отца, каким является Ник для своих дочерей, я думаю, что он, возможно, является тем творческим отцовским образом, которым я тоже хочу быть. Я помню, как мы сидели на площадке в атмосфере, окрашенной красивыми огнями мира Ника, и я сказал ему, что моя жена была беременна, и тогда я понял, но теперь я понимаю, что значит быть отцом и на что я готов ради своей дочери. У меня есть более глубокая эмпатия и понимание Рядового К и того, что он делает в фильме. Я знаю, что в конце, когда Рядовой К видит свою дочь в первый раз, мы обедали в тот день, и это было перед тем, как мы сняли эту сцену. Я общался с женой по FaceTime, и она была в Париже, а мы были в Копенгагене, и я увидел сердцебиение своей дочери в первый раз, а затем мы сняли эту сцену.

      Это красивая история. Николас, я читал, что вы предпочитаете снимать в хронологическом порядке, чтобы видеть, что разворачивается из этой неопределенности. Каков был этот процесс здесь?

      НВР: Ну, я думаю, что хронология всегда дает вам возможность изменяться, адаптироваться или видеть, куда движутся вещи. Вы можете затем ориентироваться в этом. Это также делает его более чистым, потому что вы контролируете время. Это просто часть процесса. Я могу работать только в порядке, потому что тогда я взволнован, потому что я обычно не знаю, как это закончится, или, может быть, я знаю, как это заканчивается, но не знаю, как туда добраться. Эта зона опасности, мне кажется, очень увлекательной.

      Вы сыграли солдата в «Войне», а здесь вы играете другого солдата. Теперь эти фильмы не могут быть более разными, так что можете рассказать, что вам нужно разучить или взять с собой из этого проекта в этот?

      ЧМ: Я думаю, что за все, что мне довелось сделать, я очень благодарен. Я чувствую, что все, что я выбрал делать, или что выбрало меня, информирует о следующем, что я делаю. Я знал, что буду работать с Ником в тот момент, когда узнал, что буду говорить с ним. Я знал, и этот опыт каким-то образом информировал