10 Ужасных Продолжений Ужасных Фильмов

      Кейси Чонг с десятью ужасными сиквелами фильмов ужасов…

      Не каждая франшиза ужасов последовательна в своих качествах, что можно увидеть на примере таких известных киносерий, как «Зловещие мертвецы», «Крик» и «Финальный пункт назначения». Составить список из десяти худших сиквелов ужасов, когда-либо созданных, не так просто. Но вот он, охватывающий как неудачные части франшизы слэшеров с Джейсоном Вурхизом, Фредди Крюгером и Майклом Майерсом, так и значительно уступающие продолжения, которые не смогли воспроизвести превосходный или новаторский оригинал.

      Американский оборотень в Париже (1997)

      Среди причин, почему «Американский оборотень в Лондоне» остается вечной классикой жанра, можно выделить легендарные практические эффекты превращения в оборотня Рика Бейкера и, конечно, циничное сочетание ужаса и комедии Джона Лэндиса. Шестнадцать лет спустя режиссер и соавтор Энтони Уоллер, который сделал свой многообещающий дебют в «Безмолвном свидетеле» 1995 года в стиле Брайана Де Пальмы и Хичкока, испортил дело неудачным сиквелом, который скорее является лишь названием, чем прямым продолжением.

      Уоллер сохраняет формулу ужасов и комедии, но ни одно из них не сочетается, поскольку ужас от оборотня лишен подлинного страха или ужаса. И это не помогает, когда переход к комедии о студентах выглядит глупо и раздражающе. Что еще больше затягивает «Американского оборотня в Париже», так это небрежные эффекты оборотня, которые сильно полагаются на CGI, похожий на видеоигры, особенно когда он появляется в ярко освещенной обстановке (вспоминается финальная атака в метро). Сюжет также ненужно запутан введением тайного общества оборотней и тем фактом, что оборотни могут выбирать, когда превращаться, с помощью специального сыворотки, а не следовать традиционному мифу о полной луне.

      Пятница, 13-е, Часть VIII: Джейсон захватывает Манхэттен (1989)

      Идея о том, что, казалось бы, неудержимый Джейсон Вурхиз устраивает резню в большом городе Манхэттен, а не в обычной сельской местности, звучит как много кровавого веселья. И хотя Роб Хедден, дебютировавший в качестве режиссера в «Пятнице, 13-е, Часть VIII: Джейсон захватывает Манхэттен», действительно намеревался развивать этот замысел, значительно сокращенный бюджет в 5 миллионов долларов сделал невозможным выполнение этого обещания. Таким образом, мы получаем фильм, который проводит большую часть своего времени на круизном лайнере SS Lazarus, плывущем от Кристал-Лейк до Нью-Йорка.

      Сюжет представляет собой стандартную формулу «преследуй и убивай», но что всегда имеет значение в фильме «Пятница, 13-е», так это высокое количество жертв и графически жестокие убийства. Жаль, что фильм стал жертвой шокирующе смягченного насилия и крови, большая часть которого происходит за кадром. И даже если таковой имеется, сцена, где Джейсон отвечает на атаку, просто выбивая голову жертвы с ее тела, выглядит скорее как пародия на ужас, чем как кровавый слэшер.

      Не говоря уже о неуместной мягкой рок-песне «Темная сторона ночи» в начальных титрах, которая звучит лучше, если фильм — это подростковая драма. Затем есть концовка в системе канализации, где Джейсон побежден, что приводит к антиклимактическому третьему акту, который оказывается плоским.

      Смерть Фредди: Последний кошмар (1991)

      Когда Чак Рассел оживил франшизу «Кошмар на улице Вязов» в третьем фильме, сделав Фредди Крюгера остроумным монстром, он, по крайней мере, смог найти баланс между мрачным юмором и кровавым ужасом. В шестом и, предположительно, финальном фильме, так называемом «Смерть Фредди: Последний кошмар», должно было быть подзаголовок «Они оставили худшее напоследок». Режиссерский дебют Рэйчел Талалай полностью превратил Фредди Крюгера в шутку, лишенную угрозы.

      Ненужный обманный сюжет для введения «единственного выжившего подростка из города Спрингвуд» по имени Джон Доу (Шон Гринблат) стал дешевым выходом из ситуации, особенно после того, как значительная часть времени зрители задавались вопросом о его амнезии и психологической связи с Фредди, только чтобы выяснить, что тайна — это всего лишь дым и зеркала.

      Это выглядит как уловка, которая не оправдывает затраты, и даже когда основной сюжет начинает принимать форму, смещение фокуса на Лизу Зейн в роли Мэгги страдает от отчаянно вставленного сюжета, который появляется из ниоткуда, просто ради связи точек с прошлым Фредди. Убийства выглядят более смешно (вспоминается печально известная сложная пиксельная сцена из видеоигры), лишенные какого-либо чувства ужаса и жуткой ставки.

      Хэллоуин II (2009)

      Перезапуск Хэллоуина 2007 года Робом Зомби может похвастаться солидной предысторией Майкла Майерса, но в продолжении он в одиночку разрушает франшизу. Не сказать, что «Хэллоуин II» лишен амбиций, так как фильм начинается многообещающе с захватывающей больничной сцены, которая отдает дань уважения сиквелу Рика Розенталя 1981 года. Даже с дерзким поворотом, который подрывает ожидания зрителей, в течение хороших 20 минут кажется, что видение Зомби движется в правильном направлении.

      Но остальная часть фильма разваливается с разочаровывающе нелюбимыми персонажами, даже сводя Лори Строд, сыгранную Скаут-Тейлор Комптон, к героине с ПТСР, которая все время срывается и безнадежно цинична. Сиквел 2009 года также лишает Майкла Майерса его культового облика, превращая его в безмасочного, похожего на бомжа гиганта с кустистой бородой. Зомби также ошибочно принимает злонамеренное насилие и жестокость за физический ужас, поскольку то, что мы имеем здесь, скорее пусто, в то время как добавленные сверхъестественные элементы — странные образы белой лошади и призрак Деборы Майерс, сыгранной Шери Мун Зомби — еще больше сбивают с толку франшизу.

      Экзорцист II: Еретик (1977)

      Что вы получаете, когда нанимаете режиссера, который ненавидел первый фильм и решил исправить курс франшизы? Так что речь идет о режиссере Джоне Бурмане, который решил противостоять новаторскому оригиналу «Экзорцист» Уильяма Фридкина 1973 года, полностью перевернув сценарий. По всей видимости, последствия когда-то одержимой Реган МакНил (Линда Блэр, выглядящая ненужным образом чрезмерно сексуализированной) далеки от завершения, предполагая, что первоначальный экзорцизм, изгнавший демона Пазузу из ее тела, все еще глубоко подавляет ее разум.

      Используя смесь научных и психологических подходов для оправдания существования сиквела, Бурман и сценарист Уильям Гудхарт проводят большую часть времени, исследуя скрытую травму Реган с помощью машины гипноза под названием «синхронизатор». Результат — притязательный скучный фильм с бредом метафизики и сюрреализма, который уходит от традиционного ужаса одержимости первого фильма. Сиквелу не хватает столь необходимого страха и ужаса, и даже когда Бурман пытается завершить круг, вернувшись в дом в Джорджтауне, где экзорцизм впервые произошел в конце первого фильма, уже слишком позд