Лиам Нисон против Джейсона Стэйтема: Кто король обычного экшена?

      Лиам Нисон и Джейсон Стэйтем регулярно выпускают стандартные боевики, но кто из этих титанов формульного насилия царит на вершине?

      Проходит неделя, и нет нового фильма с Джейсоном Стэйтемом. Да, я знаю, это катастрофа, и вы потянетесь за своим DVD «Перевозчик» быстрее, чем Усэйн Болт на 100-метровом забеге. Затем вы останавливаетесь на мгновение и замечаете нечто. Выходит новый фильм с Лиамом Нисоном, и вдруг все снова становится на свои места. Или вы можете смотреть что-то совершенно другое, где грубоватый голос не заставляет вас увеличивать громкость или включать субтитры.

      Что появилось первым, курица или яйцо? Это древний вопрос, но так же стар и вопрос о том, кто из титанов боевиков появился первым — Джейсон Стэйтем или Лиам Нисон. Конечно, за всю свою карьеру Нисон был на сцене гораздо дольше. Его карьера близка к 50 годам, в то время как Стэйтем начал свою карьеру на пару десятилетий позже Нисона. Огромный ирландец стал постоянным участником более глубоких списков актеров в таких фильмах, как «Экскалибур» и «Крулл», но позже поднялся до ролей со-ведущего и главного героя. Прежде чем стать звездой боевиков, его диапазон был довольно разнообразным, но, учитывая его рост и внушительное присутствие, он часто играл крутых парней и не был чужд жанру боевиков.

      «Список Шиндлера» вывел его на передний план. Он получил Оскар, начал вести крупные проекты и снова утвердился как актер-исполнитель, а не что-то другое. В 90-е и в новое тысячелетие Нисон был постоянным лицом на экране, прежде чем стать частью иконографии «Звездных войн» в роли Квай-Гона Джинна в «Скрытой угрозе». Хотя фильм собрал огромные кассовые сборы (что не удивительно), его первоначальная реакция со стороны зрелых поклонников «Звездных войн» была смешанной, но если были определенно недовольные элементы, Нисон не был одним из них. К сожалению, его убили, но такой был шум о продолжении, что его персонаж снова появился в других медиа, прежде чем вернуться в сериале «Оби-Ван» в более недавнюю эпоху Disney «Звездных войн».

      Дело в том, что, становясь старше как актер, даже таким гибким, как Нисон, который может прыгать между жанрами, иногда вам нужен толчок, чтобы снова начать. Это может быть переосмыслением. Становится ли звезда романтической комедии жесткой, или комик становится серьезным? Для Нисона это было дело взять фильм, который на бумаге выглядел как последний фильм Стивена Сигала. Бывший крутой правительственный шпион пробуждает свои навыки, чтобы спасти свою похищенную дочь. Хотя «Похищение» не казалось чем-то, что могло бы захватить дух времени и направить карьеру Нисона в поздний этап боевика, он превзошел ожидания и стал культовым. На самом деле, это вдохновило целую кучу подобных средневозрастных «актеров» делать аналогичные безжалостно формульные боевики, чтобы попробовать то же самое, но, как и «Стрелок» Шона Пэна, большинство не дотянули.

      С «Похищением» мы получили трилогию с быстро падающим качеством. Первый фильм, хотя и формульный, был подан с ударом и (по крайней мере, после того как Нисон перелетает в Париж после неуклюжего начала) мчится с головокружительной скоростью. Знаменитый телефонный звонок пародировался многократно, и даже Нисон как бы повторил этот трюк в нескольких других фильмах в своей Нисон-вселенной. Нисон также погрузился в приятно запутанные боевики с Жауме Колетом-Серра, такие как «Неизвестный», «Без остановки» и «Коммутатор». «Похищение» также сработало, потому что, в отличие от упомянутого Сигала, он придал роли отличительную серьезность и скромность, которые могли бы отсутствовать, если бы роль исполнил обычный актер боевиков.

      Нисон не полностью отошел от ролей персонажей или более сложных актерских частей. Даже в годы Нисон-вселенной он показал некоторые из своих лучших работ в «Тишине» и продемонстрировал свои комедийные способности в «Голом пистолете». Однако бесконечная череда стандартных боевиков имеет названия, которые звучат почти комично формульно, как будто они были вырваны из туалетной бумаги с названиями боевиков. «Искупление», «Возмездие», «Ледяная дорога», «Честный вор», «Стрелок» и другие. Многие из них также имеют странно взаимозаменяемые обложки. Предстоящий фильм Нисона «Мангуста» кажется, что мы уже видели его с Нисоном. Тем не менее, фильмы продолжают выходить, и кто-то (кроме меня и случайного сопродюсера FM Films Нэйтана Шепки) должен их смотреть. Они также теперь регулярно появляются на стриминговых платформах (в частности, на Prime). Даже если театральные релизы являются приукрашенной маркетинговой акцией, популярность на стриминге остается, и они фактически являются тем, чем были фильмы, выходящие прямо на видео в 90-х и 00-х.

      А теперь Джейсон Стэйтем. Не то чтобы он не выглядел крутым, но его прорывные роли в дебюте Гая Ричи («На игле» и «Два ствола») не сделали его жестким парнем каждого произведения. Это было за Винни Джонсом, хотя оба актера имели схожий первоначальный переход от гангстерских комедий Ричи к Голливуду, играя меньшие роли. Для Стэйтема это были небольшие роли в таких фильмах, как «Призраки Марса» и «Единственный». Хотя «Единственный» был боевиком с Джетом Ли (в период его продвижения в Голливуде), Стэйтем, очевидно, произвел впечатление на Кори Юэна. Вскоре после этого, несмотря на то что он был далеко не запоминающимся в предыдущих фильмах, не относящихся к Ричи, Стэйтем был выбран на главную роль в «Перевозчике», который является рифмой на «Водителя» Уолтера Хилла (который был рифмой на «Самурая» Жан-Пьера Мельвиля). Как и «Похищение», успех первого фильма был достаточен, чтобы породить трилогию (и последующий спин-офф на ТВ и, для «Перевозчика», перезапуск).

      Фишка Стэйтема заключалась в том, чтобы рычать свои реплики и минимизировать выражения лица. Он не деревянный; он эффективен, и это работает. Стэйтем почти стал поджанром сам по себе. Довольно быстро, как и переход Нисона на закате, Стэйтем выпустил боевики с почти весело обыденными названиями, такими как «Блиц», «Безопасность», «Убежище», «Рабочий человек», «Дикий картежник», «Искупление» и другие. Все это время он частично перезапускал или адаптировал полузнакомые интеллектуальные собственности, такие как «Элитный киллер», «Паркер» и «Механик».

      Как и Нисон, Стэйтем также успешно попробовал себя в комедии с «Шпионом», где он блестяще высмеял свой имидж. Затем были фильмы «Мег», которые ставили Стэйтема против мегалодонов, а не против преступников. Снова эти фильмы были немного самосознательными и подчеркивали неуязвимый имидж Стэйтема. В одной области, где Стэйтем, возможно, превзошел версию Нисона как боевика, это его ансамблевые появления. Он возглавил множество своих собственных боевиков со средним бюджетом, но также вышел на более крупные бюджеты, чтобы разделить экран с другими иконами боевиков в франш