Филиппинская рецензия: Прекрасное, точное отражение проблем в раю

      Когда Жанин (Нур Хушманд) спрашивает Исабель (Джоррибель Агото), каков регион Илокос на Филиппинах — она слышала только, что он красив, не посетив его сама — Исабель объясняет, что многие места выглядят и ощущаются точно так же, как шикарное поле для гольфа, где они работают. То, что должно быть просто точкой сравнения для лучшего понимания неизвестного, вскоре оказывается очень целенаправленным сопоставлением.

      Что это за место, если не искусственное убежище для ультра-богатых? Оазис среди суеты жизни в Маниле, который приносит красивые виды сельской местности к ним, чтобы они никогда не испытывали на себе бедных людей, работающих за гроши на настоящем — людей, у которых нет выхода, когда им говорят, что земля больше не принадлежит им. Это вся величественность и ни капли правды. Фантастический мир, лишенный последствий. По крайней мере, для них.

      Сценарист и режиссер Рафаэль Мануэль быстро показывает, что это не так для молодых женщин, чья работа заключается в поддержании этого идиллического рая. Расширенный из его короткометражного фильма с тем же названием, "Филиппинана" перемещается между двумя персонажами, для которых этот клуб является новым. Одна (Исабель) — это девушка, ставящая мячики для гольфа на тии для клиентов на драйвинг-рейндже, чтобы им не приходилось наклоняться. Другая (Клара Кармен Кастельянос) — гостья члена клуба.

      Исабель и ее коллеги — это исключение, подтверждающее правило. Им необходимо следовать строгому набору правил, которые по сути делают их подчиненными и лишенными свободы выбора. Но в отличие от других девушек (включая кэдди) она видит это место как подобие Илокоса. Она отвергает предпосылку о том, что ей не разрешено находиться на поле, потому что она знает эти деревья. Она тоскует по манго, растущим на них, и их приближенному к дому.

      Клара, с другой стороны, стремится следовать правилам, которые ее дядя (Ренато Карлоса Сигуион-Рейна) отчаянно пытается объяснить, что больше не применимы. Это не Америка. Она не гражданская, живущая в обществе среди сверстников, борющихся за одни и те же вещи и, следовательно, вынужденной следить за тем, что они делают и говорят. Если она останется здесь, чтобы помочь его компании войти в будущее, она может буквально взять малиган, когда захочет, на поле или вне его. Тем не менее, быть выше закона кажется неправильным.

      Контраст между этими персонажами идеально откалиброван, чтобы показать две стороны привилегии: привилегия Исабель на страну, которая заложена в ее ДНК как право по рождению, и привилегия, которую Ренато пытается заставить Клару принять как преимущество ее социального статуса. Первая ищет способы воспользоваться удобствами, которые должны быть вне доступа; вторая пытается сохранить свою скромность и человечность, несмотря на повсеместную коррупцию.

      Именно через их параллельные путешествия (они часто встречают одних и тех же людей, но видят друг друга лишь мимоходом) мы узнаем о обеих сторонах уравнения; это конкретное место оказывается неизбежно знакомым, поскольку неразрывно связано с капиталистическими, колониальными системами, которые способствовали его созданию. Эксплуатация. Безнаказанность его членов. Страх девушек, зависимых от их прихотей. Ценность жизни, внезапно ставшая условной.

      Мануэль размещает размышления на протяжении всего фильма, будь то политические с Исабель и президентом клуба (доктором Паланкой Тероя Гузмана), оба происходят из Илокоса, или личные с миссис Паланкой (Агот Исидро), которую изменяют, в то время как, предположительно, она сама изменяет. И становится хуже, когда речь заходит о пропавшей девочке и няне, которая ищет ее. Эта молодая подопечная ценна в той мере, в какой она взвешивает наказание своего опекуна, но бесполезна, когда она мешает элите.

      Сообщение простое: все имеет контекстуальную ценность. Илокос бесценен для людей, которые там живут и работают, но является товаром, который можно купить и продать для тех, кто этого не делает. Его деревья — это маяк наследия для одних и символ статуса для других, как только их аромат становится Chanel No. 5. Ребенок — это все для своих родителей и тех, кто зависит от его здоровья для выживания, но ничто для тех (богатых или бедных), кто видит в нем угрозу, объект или препятствие.

      Что этот социальный комментарий также упакован в великолепный стиль благодаря оператору Ксении Патрисии, кажется почти несправедливым. Снятый в академическом соотношении сторон с продуманной композицией, "Филиппинана" акцентирует вертикальность деревьев и обширные виды, отступая назад, чтобы показать, как они подавляют тех, кто на экране, используя крупные планы через барьеры, чтобы усилить границы, которые действуют. Ни одна секунда, слово или кадр не потрачены зря — включая титры.

      "Филиппинана" открывается 28 августа в Film Forum в Нью-Йорке и 4 сентября в Laemmle Glendale в Лос-Анджелесе и в избранных кинотеатрах по всей стране.