Обзор фильма – Нападение (2026)

      Наезд, 2026.

      Режиссер: Адам Уингард.

      В ролях: Адрия Архона, Дэн Стивенс, Эрик Уэрхейм, Реджинальд ВелДжонсон, Майкл Биен, Алекс Перейра, Дрю Старки, Джейкоб Сципио и Ребекка Холл.

      АННОТАЦИЯ:

      Когда группа генетически модифицированных суперсолдат вырывается на свободу в пустыне, крутой снайпер армии должен развернуть ад, чтобы защитить свою маленькую дочь.

      Фильму никогда не следует завидовать или смотреть на него свысока за скромные амбиции и за то, что он хорошо выполняет то, что задумал. Таким образом, не удивительно, что фильм Адама Уингарда «Наезд» (который происходит в той же вселенной, что и «Гость» 2014 года, снова написанный в сотрудничестве с постоянным соавтором Симоном Барреттом) успешно предлагает яростное насилие в стиле «гриндхаус» и напряжение с мрачным чувством юмора. Если быть откровенным, он ни в коем случае не так захватывающ, как тот фильм, и просто работает с несколько схожей предпосылкой, а не расширяет этот вымышленный мир каким-либо значимым образом.

      Тем не менее, он пытается, с Дэном Стивенсом (возвращающимся в роли другого персонажа) и Ребеккой Холл, играющими дуэт, возглавляющим секретный проект по генетическим экспериментам над мертвыми солдатами США, с Дрю Старки, который также присутствует в роли некоего «фиксера», в конечном итоге вызванного для мониторинга и устранения ситуации, оставленной контролируемыми разумом суперсолдатами, не вмешиваясь в их дела. Он также пытается быть больше, чем просто экшен-слэшер (с электронной музыкой от Мэтью Пасти, подходящей для поджанра), пытаясь сделать социальный комментарий о бывших солдатах, получивших травмы и оставленных позади, с достаточной обоснованной паранойей относительно их правительства, что они комфортно живут в трейлерном парке по собственному выбору с доступом к множеству штурмовых винтовок для защиты. Это без учета обязательного аспекта ПТСР, или того, что павшие в бою являются объектами испытаний, возвращенными к жизни как неуязвимые суперсолдаты.

      В некотором действительно вдохновленном кастинге, который, надеюсь, откроет ей больше дверей в жанре, экс-солдатка Адрия Архона, Селеста, вооружена до зубов и регулярно практикует стрельбу в пустыне Нью-Мексико каждое утро. Она также является матерью своей маленькой дочери, Дейзи (Блейк Кеннеди), которую она не ожидала видеть на выходные, не проверяя сообщения от своего раздельного экс-партнера, у которого есть срочные рабочие планы, и который решил оставить ее в трейлерном парке, не имея возможности найти няню. Встревоженная ситуацией (не дочерью, чтобы сделать ключевое различие), Селеста еще больше беспокоится, когда узнает, что он собирается переехать с Дейзи после подачи на полную опеку, которую он, скорее всего, выиграет.

      От безумной решимости ученого Дэна Стивенса, Ханса Каммлера (потому что, похоже, даже его персонажи в фильмах Адама Уингарда теперь должны быть странными европейскими чудаками), чтобы увидеть, как его тяжелая работа приводит к ужасным последствиям, до странного правительственного подрядчика Дрю Старки, Кайруса, который зависает в подпольных домах доминатрикс, когда не на вызове для устранения беспорядка, и до Майкла Биена, Бейлора, готового остановить эксперименты, если он не увидит результатов (вся его присутствие кажется избыточным, как будто только для того, чтобы предоставить узнаваемое лицо 1980-х, соответствующее ностальгической подаче хаоса), и ранее упомянутая семейная дисфункция, «Наезд», проще говоря, никогда не складывается. Он заканчивается на ноте «вот и все», и это включает в себя кровавое насилие, которое, в соответствии с манерой Джона Карпентера, медленно и неуклонно нарастает, но здесь это кажется слишком коротким всплеском устойчивой интенсивности. Конечно, он крут, но этот аспект также заканчивается почти так же быстро, как и начинается.

      Ключевое спасительное качество здесь заключается в том, что это стиль, который Адам Уингард понимает мастерски. Работая под структурой, напоминающей главу, используя тикающие часы, которые отсчитывают время до чего-то неизвестного, первая половина мудро больше сосредоточена на установлении персонажей по всему трейлерному парку и исследовательскому центру, с временными скачками в течение дня. В конечном итоге суперсолдаты вырываются из заключения, после чего начинается полный хаос, с «мамой, берущей свои пушки» и «сохраняющей много плохих слов» для защиты своей дочери и маленького, единого сообщества, воспринимаемого как расходный материал. Цепные пилы также приятно и grotesquely входят в уравнение.

      Работая с оператором Орэном Соффером, темнота используется с несколькими широкоугольными кадрами трех суперсолдат (в исполнении Алекса Перейры, Дэйва Кэмпбелла и Тайлера Холла), всем им даны прозвища от Ханса, относящиеся к их поведению как солдат, когда они были живы и контролировали свои мозговые функции, стоя рядом друг с другом в строю, с единственным светом, исходящим от их ночного видения. Закутанные в слои тактического снаряжения, они не обязательно быстрые, что кажется контрпродуктивным для всей концепции, хотя и приводит к всплескам ужаса и вспышкам смерти (массовое убийство внутри автозаправочной станции — это одна из таких остановок, устанавливающая их хладнокровную способность убивать без колебаний). И хотя фильм никогда не полагается на «прыжковые» испугивания, несколько из них здесь умело вставлены (один из них появляется во время обработки шутки, которая не имеет значения).

      Тем не менее, как только суперсолдаты достигают трейлерного парка, разворачивается шквал декадентского кровавого действия наряду с поразительными убийствами и светом для Адрии Архона (это работает лучше всего, когда строго действует в рамках идеи, что мамы — настоящие суперсолдаты) в жанре. Результат — это не фильм, который отмечает выдающееся исполнение, а скорее визитная карточка для рассмотрения в будущих проектах. «Наезд» — это ретро-возвращение, которое определенно крутит; он никогда не совсем оправдывает название в плане действия, к сожалению, делая это за счет перегрузки персонажами и предложенными тематическими идеями, которые никогда не сливаются.

      Рейтинг Flickering Myth – Фильм: ★ ★ / Кино: ★ ★ ★

      Роберт Кодждер

      Первоначально опубликовано 31 августа 2026 года. Обновлено 1 сентября 2026 года.