Обзор Венеции: Wild Horse Nine — это безжалостная пародия на ЦРУ с оттенками «Помни» и «Губка Боб Квадратные Штаны»

      Трейлер "Диких лошадей Девять" выглядит не более чем пародией на хорошо установленный и признанный стиль Мартина Макдонаха. "Сколько раз фраза о том, как убить парня в/спелли Чехословакию, должна была прозвучать во время перерывов на гидратацию на чемпионате мира, прежде чем ты сдался?" — это новое "Сколько лизаний нужно, чтобы добраться до центра Туцци Поп?" Тем не менее, несмотря на то, сколько уверенности трейлеры внушают в его потенциальную скуку, "Дикие лошади Девять" ничем не являются производными, скучными, китчевыми, не смешными или сделанными на отвали. Это, в некотором смысле, именно то, что вы ожидаете, именно то, что рекламируется. Но, как всегда, Макдонах работает так же эффективно, как и прежде, доказывая, что слава и успех в кино не размыли его художественность.

      Крис и Ли уже некоторое время являются партнерами по преступлениям ЦРУ. Ли (Сэм Рокуэлл) немного новее в этом деле, далеко не молодой, но и не так уж далеко от кредита, который Крис (Джон Малкович) заработал за эти годы. Крис — король переворота, королевская особа среди глобального контрповстанческого движения ЦРУ. Он был вовлечен в свержение президента Арбенса, которое фактически положило конец Гватемальской революции за демократию в 1954 году. Он сыграл значительную роль на Кубе от имени ЦРУ в 1960 году и снова в '61 во время вторжения в залив Свиней. Он поехал в Даллас по работе 22 ноября 1963 года.

      Короче говоря, двое — как говорит Крис паре ничего не подозревающих чилийских социалистов в аэропорту — дестабилизируют демократии по приказу правительства США. Февраль 1973 года в Сантьяго, где наемные убийцы находятся на посту по той же причине. К тому времени, как они направляются на остров Пасхи, за пару тысяч миль от побережья Чили, переворот под руководством Пиночета уже запланирован на 11 сентября. Пока что работа убийц завершена, и, будучи неразлучными партнерами, они отправляются в отпуск на индейски названный Рапа Нуи.

      То, что у него есть индейское название, безумно злит Криса. Самодовольный, откровенно про-фашистский провокатор, организатор и деятель, Крис испытывает легкий панический приступ каждый раз, когда слышит слово "коренной", если к нему не прикреплен какой-либо план саботажа. Он открыто презренный персонаж. Но трюк Макдонаха заключается в том, чтобы очаровать вас им так же явно, как и нарисовать Криса в симпатичном свете и сопоставимом теневом свете. Во-первых, он смешон в крайне устаревшем смысле — как среднестатистический высоко мнительный, социально отстраненный, консервативный папа для любого, кто понимает распространенный тип. Во-вторых, он говорит с уважительной откровенностью и не всегда говорит о политике. Экзистенциальный край Макдонаха остер, как никогда, в универсальных размышлениях Криса. В-третьих, он умирает от рака, что означает, что он много медитирует.

      Подобно тому, как Малкович делал это в роли агента ЦРУ Осборна Кокса в "Сжечь после прочтения", Крис рефлексивно записывает свои мемуары, на этот раз с горизонтом смерти. Он кажется довольно бодрым, поэтому трудно представить, что он скоро уйдет, но контекстуальные подсказки говорят об обратном. Тем не менее, Крис не хочет страдать от борьбы с раком. Он не помнит, как это произошло, но на самом деле он спросил Ли, могут ли они поехать на остров Пасхи, чтобы Ли мог убить его мирно, без угрозы расследования "убийства" полицией острова Пасхи. Не нужно говорить, что Ли в замешательстве (и опустошен) из-за этой просьбы.

      Через плечо Ли постоянно выспрашивает информацию о одном конкретном моменте в карьере Криса: что случилось с винтовкой, которая убила Джона Кеннеди? Насколько известно, Крис был ответственен за предоставление и утилизацию этого оружия, но MJ подозревает, что он все еще имеет это оружие и хочет, чтобы Ли выяснил, где оно, прежде чем Крис умрет. Другими словами: он хочет, чтобы Ли слушал мемуары Криса. Как будто двух дерзких лучших друзей-наемников, скрывающихся в удаленном месте по любой причине, недостаточно, чтобы сделать все еще более "В Брюгге", MJ говорит Ли убить Криса, как только он получит информацию.

      Пятый фильм Макдонаха вбивает его основные тематические интересы в землю. Это третий фильм о мужчинах, которые являются лучшими друзьями, но находятся друг у друга на горле, и о красоте и трудностях мужской дружбы в конфликте с работой, развивающимися личностями и социальным отторжением. В дополнение к "В Брюгге" и "Банши Инишерина", "Дикие лошади Девять" также содержит следы "Мементо" и эпизода "Умирая за пирог" из "Губки Боба Квадратные Штаны" — увлекательная, народная (благодаря нежной музыке Картера Бурвелла) и явно макдонаховская история. Угасающее воспоминание Криса означает, что ему нужно оставлять заметки самому себе, чтобы помнить вещи в будущем, даже если он не уверен, когда или почему он их написал (например, "Не доверяй Ли!"). И фильм все ближе и ближе к предпосылке "Губки Боба" о друге, несущем бомбу, которая может взорваться в любой момент, включая воспоминания о больших стенах и полях.

      Мелочи персонажа Малковича напоминают о другом фильме: "На линии огня", картине 1993 года Вольфганга Петерсена, в которой Клинт Иствуд играет агента Секретной службы, пытающегося остановить безумного убийцу от убийства президента. Мотивация Иствуда: его одержимость убийством Джона Кеннеди, которое он не смог остановить. Убийца? Джон Малкович. Его предыстория? Бывший, непокорный агент ЦРУ.

      Макдонах иронично и сухо шутит о ЦРУ — более широко, обо всех разведывательных агентствах США — реальность, которая становится все более правдоподобной с каждой минутой в современных условиях, но, возможно, всегда была таковой, просто с лучшей оболочкой, чтобы отвлечь общественность в прошлом. Он явно умный, но идеологическая распущенность Криса и социальная расслабленность вокруг некоторых из самых ужасных моментов в американской и мировой истории середины века предполагают тупую толпную ментальность за спинами самых высокопоставленных агентов ЦРУ, холодную бесчеловечность, насильственный эгоизм, который управляет агентством, и скрытую мотивацию, которая, в лучшем случае, является запугиванием, если не откровенно тоталитарной.

      Что касается власти: пройдет всего несколько минут, прежде чем мы окажемся в католической церкви, как обычно у режиссера. И хотя мы не будем здесь очень часто в "Диких лошадях Девять", Макдонах устанавливает сопоставление между двумя антагонистическими концепциями — убийством за деньги/политику и христианской верой — так же быстро, как это делает в "В Брюгге" или "Банши Инишерина". Как Шредер или Скорсезе, родившийся в Лондоне ирландский режиссер сохраняет карьерную одержимость не только введением духовного, но и духовной дисциплины повседневной веры и религиозной преданности в узнаваемые миры, которые он представляет. И, как и у Шредера и Брессона, он будоражит душу своей плотной, ловкой теологической тематикой, оставляя зрителей шептать вопросы самим себе — которые они, без сомнения, кричали в эфир миллион раз без ответа — с новым чувством смысла.

      Сцен