Crítica de Sundance: El debut de Eva Victor Sorry, Baby es una revelación singular

      La vida de Agnes (Eva Victor) se define por una sensación de estancamiento. Cuatro años después de terminar sus estudios de posgrado en la Nueva Inglaterra rural, sigue viviendo en la misma casa y acudiendo al mismo edificio, sólo que ahora como profesora. La verdadera alegría que parece experimentar son las infrecuentes visitas de su mejor amiga y antigua compañera de piso Lydie (Naomi Ackie), que ha seguido adelante, formando una familia en Nueva York. A medida que Victor va desgranando las capas de su agudo, desconcertante e ingenioso primer largometraje Sorry, Baby, la razón por la que está atrapada en el tiempo se hace evidente: en sus últimos días en la universidad fue violada por su asesor, que rápidamente abandonó la ciudad, sin dejar culpables y aún menos sensación de justicia o cierre.

      Victor (guionista y directora de la película) maneja un tema tan delicado no sólo con una penetrante perspicacia emocional, sino también con un sorprendente sentido del humor, en un milagro del tono y la narración. Los temas que explora en su debut -cómo afecta la agresión sexual a cada momento posterior de la existencia, las amistades a la deriva, la competitividad en el lugar de trabajo, las relaciones entre humanos y animales- no son necesariamente novedosos, pero experimentar la forma precisa en que maneja cada escena con una claridad de visión única se siente como una revelación. Transmitida en capítulos no lineales pero claramente definidos, empezamos por el final con "El año con el bebé". En una visita largamente esperada a la apartada casa de Agnes, Lydie revela que está embarazada. La reacción es recibida con un narcisismo jocoso pero directo cuando Agnes le pregunta a Lydie si le pondrá su nombre al bebé. Se trata de dos amigas cuya relación parece genuina: desde el sexo hasta el suicidio, hablarán de cualquier cosa bajo el sol y siempre se cubrirán las espaldas en las situaciones más incómodas. La directora de fotografía, Mia Cioffi Henry, filma con calma y meticulosidad, con un inquietante sentido del encuadre. Un ambiente ominoso se va creando a medida que Agnes es retratada como si estuviera atrapada en el aislamiento, perturbada por ruidos en mitad de la noche. Puede parecerlo, pero no es el comienzo de una película de terror. Más bien son sutiles señales de que no todo está bien en su mente y en su cuerpo. Retrocedemos cuatro años hasta el siguiente capítulo, en el que se produce el acontecimiento que reorientará para siempre la vida de Agnes: "El año de la cosa mala". Baste decir que Victor trata el trauma de la agresión sexual y sus secuelas, que devoran el alma, con matiz y lucidez. En lugar de mostrar el acto, da autoridad a Agnes para que cuente los detalles de forma aleccionadora y minuciosa. Es una escena sobrecogedora y escalofriante, en la que Victor escribe, dirige y actúa con una asombrosa especificidad de sentimientos y confusión por lo que acaba de ocurrir. Lo que sigue inmediatamente es una oleada de humor a través de una visita a un médico socialmente ignorante y a una facultad de administración escolar aún menos considerada, a medida que Agnes empieza a darse cuenta de que estos sistemas no están realmente en condiciones de ayudar a las víctimas, sino más bien de marcar las casillas requeridas. Esta astuta perspicacia, revestida de humor negro con la aceptación de la frustración de que Agnes tendrá que depender de sí misma para recoger los pedazos, es lo que hace que Sorry, Baby sea realmente excepcional. Cuando personajes menores pero impactantes entran en su órbita -incluido el esperado regreso de Lucas Hedges como su bondadoso vecino y un vigoroso John Carrol Lynch en un memorable cameo de una sola escena- empezamos a ver diferentes caras de nuestra protagonista. Ha creado un personaje que dice exactamente lo que piensa, pero en el fondo hay una incógnita cautivadora. A medida que el razonamiento de la estructura empieza a cohesionarse, Victor sabe que no hay una resolución fácil. La tesis a la que ha dedicado más tiempo de su vida se convierte en un símbolo para siempre empañado de su peor pesadilla. Las habitaciones en las que más entra se convierten en un recordatorio de lo malo. Una sola palabra le devuelve un torrente de desasosiego. Tras dirigir algunos de los trabajos más distintivos de las mujeres directoras en los últimos años con Aftersun, All Dirt Roads Taste of Salt y Never Rarely Sometimes Always, PASTEL, de Barry Jenkins y Adele Romanski, ha dado otro golpe de efecto con Sorry, Baby. No hay ni un segundo del debut de Victor en el que parezca que su visión se haya visto comprometida. Aunque las comparaciones con los malabarismos tonales de las primeras Greta Gerwig y Phoebe Waller-Bridge son acertadas a primera vista, Victor ha creado una película que se siente totalmente con su propia voz, un soplo de aire fresco en un mar de cine independiente estadounidense que a menudo parece perseguir el último avance. Sorry, Baby, un debut en la dirección de una franqueza sin filtros tanto en la tragedia como en la comedia, es una singular proeza narrativa.

      Sorry, Baby se estrenó en el Festival de Sundance de 2025. Calificación: A-