Recensione del Sundance: Il debutto di Eva Victor Sorry, Baby è una singolare rivelazione

      La vita di Agnes (Eva Victor) è definita da un senso di stagnazione. Quattro anni dopo aver completato la scuola di specializzazione nel New England rurale, vive nella stessa casa e frequenta lo stesso edificio, solo che ora è una professoressa. La vera gioia che sembra provare è rappresentata dalle rare visite della sua migliore amica ed ex compagna di stanza Lydie (Naomi Ackie), che è andata avanti e ha messo su famiglia a New York. Mentre Victor scava assiduamente gli strati del suo acuto, snervante e arguto debutto nel lungometraggio Sorry, Baby, la ragione per cui è bloccata nel tempo diventa chiara: negli ultimi giorni della scuola di specializzazione è stata violentata dal suo consulente, che ha rapidamente abbandonato la città, senza lasciare alcuna colpa e ancor meno senso di giustizia o di chiusura.

      Navigando tra i pezzi di una vita in frantumi, la Victor (che ha scritto e diretto il film) gestisce un argomento così delicato non solo con un'acutezza emotiva penetrante, ma anche con un senso dell'umorismo sorprendente, in un miracolo di tono e narrazione. I temi che il suo esordio esplora - come la violenza sessuale influenzi ogni momento successivo dell'esistenza, le amicizie alla deriva, la competitività sul posto di lavoro, le relazioni uomo-animale - non sono necessariamente una novità, ma sperimentare il modo preciso in cui gestisce ogni scena con una chiarezza di visione unica è come una rivelazione. Condotto in capitoli non lineari ma chiaramente definiti, iniziamo alla fine con "L'anno con il bambino". Durante una visita tanto attesa alla casa isolata di Agnes, Lydie rivela di essere incinta. La reazione è accolta da un narcisismo scherzoso e allo stesso tempo schietto: Agnes chiede a Lydie se chiamerà il bambino come lei. Ecco due amiche il cui rapporto è autentico: dal sesso al suicidio, parlano di qualsiasi cosa sotto il sole e si coprono sempre le spalle a vicenda nelle situazioni più scomode. La direttrice della fotografia Mia Cioffi Henry gira in modo calmo e meticoloso, dove inizia a materializzarsi un senso di inquadratura inquietante. Un'atmosfera inquietante si sviluppa quando Agnes viene ritratta come se fosse intrappolata nell'isolamento, disturbata da rumori nel cuore della notte. Può sembrare un'allusione, ma non è l'inizio di un film horror. Si tratta invece di sottili segnali che indicano che tutto non va bene nella sua mente e nel suo corpo. Torniamo indietro di quattro anni fino al capitolo successivo, con l'evento che riorienterà per sempre la vita di Agnes: "L'anno con la cosa brutta". Basti dire che Victor gestisce il trauma della violenza sessuale e le sue conseguenze che divorano l'anima con sfumature e lucidità. Piuttosto che mostrare l'atto, dà autorità ad Agnes che racconta i particolari in modo sobrio e minuzioso. È una scena sorprendente e agghiacciante, in cui Victor scrive, dirige e recita con una specificità sorprendente di sentimenti e confusione per ciò che è appena accaduto. Ciò che segue immediatamente è un'ondata di umorismo attraverso la visita a un medico socialmente inconsapevole e a un'amministrazione scolastica ancora meno premurosa, mentre Agnes inizia a capire che questi sistemi non sono davvero in grado di aiutare le vittime, ma si limitano a spuntare le caselle richieste. Questa astuta perspicacia, rivestita di umorismo nero con l'accettazione della frustrazione che Agnes dovrà fare affidamento su se stessa per raccogliere i pezzi, è ciò che rende Sorry, Baby davvero eccezionale. Quando nella sua orbita entrano personaggi minori ma di grande impatto - tra cui l'atteso ritorno di Lucas Hedges come vicino di casa dal cuore gentile e un vigoroso John Carrol Lynch in un memorabile cameo in un'unica scena - iniziamo a vedere lati diversi della nostra protagonista. L'autrice ha creato un personaggio che dice esattamente quello che le passa per la testa, eppure al suo interno c'è un'accattivante inconoscibilità. Quando il ragionamento della struttura comincia a delinearsi, Victor sa che non c'è una soluzione facile. La tesi a cui ha dedicato la maggior parte del tempo della sua vita diventa un simbolo per sempre offuscato del suo incubo peggiore. Le stanze in cui entra più spesso diventano un promemoria della cosa negativa. Una sola parola riporta a galla una marea di inquietudini. Con sfumature perfette in ogni gesto, Victor offre una performance stupefacente nel trasmettere questo mix di agonia e di empatia tenera ma conflittuale per il piccolo mondo che la circonda. Dopo aver curato alcuni dei lavori più distinti diretti da registe donne negli ultimi anni con Aftersun, All Dirt Roads Taste of Salt e Never Rarely Sometimes Always, la PASTEL di Barry Jenkins e Adele Romanski mette a segno un altro colpo con Sorry, Baby. Non c'è mai un secondo del debutto di Victor che dia l'impressione che la sua visione sia stata compromessa. Sebbene i paragoni con i giochi di parole che si possono trovare nei primi film di Greta Gerwig e Phoebe Waller-Bridge siano azzeccati in superficie, Victor ha creato un film che si sente interamente suo, una boccata d'aria fresca in un mare di cinema indipendente americano che spesso sembra rincorrere l'ultima svolta. Un esordio alla regia di una franchezza senza filtri sia nella tragedia che nella commedia, Sorry, Baby è un'impresa singolare di narrazione.

      Sorry, Baby è stato presentato in anteprima al Sundance Film Festival 2025. Voto: A-