Reseña de la película - La noche siempre llega (2025)

      La noche siempre llega, 2025.

      Dirigida por Benjamin Caron.

      Protagonizada por Vanessa Kirby, Jennifer Jason Leigh, Zack Gottsagen, Stephan James, Julia Fox, Eli Roth, Randall Park, Michael Kelly, J. Claude Deering, Dana Millican, Curtis McGann, Jake McDorman, Jennifer Lanier, Jason Rouse y Smack Louis.

      SINOPSIS:

      Arriesgándolo todo para asegurar un futuro para ella y su hermano, Lynette emprende una odisea peligrosa, enfrentando su propio oscuro pasado a lo largo de una noche trepidante.

      Del director Benjamin Caron (con guion de Sarah Conradt adaptando la novela de Willy Vlautin), La noche siempre llega nace con buenas intenciones pero es excesivamente contundente, lo que descompone el realismo crudo que pretende. No solo es una película sobre la deshumanización y la vilipendia de la clase pobre; también es del tipo que dedica diez minutos a martillear ese mensaje desde la radio del coche, rozando prácticamente cada punto argumental que luego surgirá. Hablando de esos puntos de la trama, la narrativa tiene un flujo episódico, aparentemente con el único propósito de empujar a su protagonista de una situación arriesgada o humillante a otra. Para cuando se revela un trauma infantil realmente trágico, nada aquí se siente sincero o merecido, sino más bien como trampas de impacto barato que no otorgan ningún valor significativo a la caracterización.

      Lynette (Vanessa Kirby) compagina varios trabajos (de tareas de restaurante al trabajo sexual y más entre medias), manteniendo a su hermano mayor con síndrome de Down, Kenny (Zack Gottsagen, tan encantador y maravilloso en The Peanut Butter Falcon, aquí reducido a nada más que una carga y un objeto glorificado al servicio de la historia) y a su madre despreocupada y egoísta (Jennifer Jason Leigh). Con una cita para reunirse con un agente inmobiliario y cerrar la compra de una nueva casa, alejándose de una vivienda de la infancia llena de recuerdos preocupantes, se espera que Lynette y su madre entreguen 25.000 dólares y firmen los papeles. La nueva casa también le permitiría a Lynette ser una tutora más responsable para Kenny.

      En uno de los ejemplos más evidentes de “no habría película si algo artificial no se lo impidiera”, esa madre malgasta el dinero en un coche, diciendo que era hora de centrarse en sí misma por una vez. Conmocionada y enfadada, Lynette se ve obligada a vivir una larga noche (no solo para ella, sino también para esta película lenta), dejando de lado su trabajo honesto y mal pagado para reunir esa misma cantidad de dinero, con una última oportunidad para presentarlo antes del amanecer.

      El desvío más intrigante proviene de sus interacciones con su amiga Gloria (Julia Fox en un papel pequeño), una escort que ha conseguido un “sugar daddy” millonario y vive la buena vida por asociación. De manera preocupante y quizás fiel a la realidad, también ha adoptado una actitud de “ya conseguí lo mío”, mostrando poco interés en saldar algunas deudas con Lynette que ayudarían enormemente con la financiación. Hay toda una película aquí para explorar cómo la sociedad no solo enfrenta a los pobres entre sí, sino también cómo quienes la han escapado pueden quedar tan enamorados de su nueva vida y aterrados de volver que pierden la empatía para ayudar a personas que supuestamente consideran amigas. No sería justo decir que a Gloria no le importa la situación de Lynette, sino que se ha vuelto ensimismada y más preocupada por si su cliente adinerado aún siente atracción por ella. Si no la siente, bueno, vuelve a estar en la parte más baja de la jerarquía junto a Lynette.

      En lugar de eso, Gloria sale corriendo a encontrarse con su cliente, permitiendo convenientemente que Lynette se quede en su apartamento, que por coincidencia tiene una caja fuerte llena de dinero. Luego, en una decisión creativa sorprendente, Lynette reconecta con Cody (Stephan James), un hombre negro excondenado (explica que lo incriminaron), para forzar esa caja fuerte. Cierto es que Cody es consciente del racismo casual detrás de esa petición, pero la película parece operar con la lógica de “consigue a un hombre negro para que haga de criminal arrastrado a más crimen”.

      Se presentan varios otros personajes, incluido Tommy (Michael Kelly), quien sedujo y se aprovechó de la “chica salvaje” Lynette cuando tenía 16 años. En su desesperación, Lynette busca hacer un intercambio por algo de dinero. En un momento, Eli Roth también aparece como el sórdido organizador de una fiesta privada, buscando intercambiar dinero por drogas. Lynette también se ve obligada a llevar a Kenny consigo y meterlo en parte de este peligro, enfrentándose a personajes turbios y confrontando su trauma para conseguir el dinero.

      El problema es que, aunque competente y entretenida, La noche siempre llega no tiene mucho impulso para un thriller criminal con la urgencia de una sola noche. A pesar de un reparto impresionante y de una actuación sólida y atractiva de Vanessa Kirby, todo se siente distante (otro subargumento abandonado involucra al cliente de su trabajo sexual, interpretado por Randall Park) y como si fuera una narrativa en busca de escenarios donde colocar a su protagonista sin ninguna comprensión de lo que eso aporta a la caracterización o al comentario social que pretende. Hay apuestas en juego, pero la ejecución está vacía; siempre se percibe como una película con “M” mayúscula en lugar de una historia con autenticidad. Luego está el final, que pretende ser progresista pero resulta egoísta y repugnante, alineándose, de todas las personas, con la madre interpretada por Jennifer Jason Leigh. Con suerte, vendrán mejores películas.

      Puntuación de Flickering Myth – Film: ★ ★ / Movie: ★ ★ ★

      Robert Kojder