Reseña de la película – Pillion (2025)

      Pillion, 2025.

      Escrito y dirigido por Harry Lighton.

      Reparto: Harry Melling, Alexander Skarsgård, Lesley Sharp, Douglas Hodge, Jake Shears, Mat Hill, Nick Figgis, Zoe Engerer, Jake Sharp, Jacob Carter y Rosie Sheehy.

      SINOPSIS:

      Un hombre sin rumbo se enamora perdidamente cuando un enigmático y extraordinariamente atractivo motero lo toma como su sumiso.

      En Pillion, escrita y dirigida por Harry Lighton (adaptada de la novela Box Hill de Adam Mars-Jones), Colin, el tímido solitario gay interpretado por Harry Melling, ya sufre abusos verbales diarios por parte de los ciudadanos a quienes pone multas de estacionamiento; así que cuando Ray, el motero dominante interpretado por Alexander Skarsgård, no solo muestra un interés repentino por él, sino que afirma esa dominancia de forma ardiente y sin palabras en un callejón, animándolo a practicar sexo oral y, poco después, a convertirse en su sumiso a tiempo completo, no hay mucha hesitación en dejarse llevar. Tampoco hay comparación con los hombres insípidos y aburridos que los padres de Colin (interpretados por Douglas Hodge y Lesley Sharp) siguen concertando para citas a ciegas.

      Para un observador externo, puede que no haya mucho respeto en esta dinámica, y cualquiera que lo vea probablemente tenga la preocupación de que Colin es tan nuevo en este mundo que podría resultar herido física, emocional o mentalmente. Vamos, los dos ni siquiera se toman un minuto para crear una palabra de seguridad, aunque Ray muestra iniciativa y dejará de hacerlo si Colin parece sufrir demasiado dolor en el aspecto sexual BDSM y teme decir algo. La cuestión es que ser un literal criado de Alexander Skarsgård probablemente supera gran parte de lo que pasa en su vida mundana. Ese sentimiento probablemente nos aplica a muchos.

      A pesar de eso, y aguántame aquí, también hay una ternura en esta dinámica. Claro, los días de Colin consisten principalmente en hacer la compra de Ray, cocinar y dormir en el suelo cuando no están teniendo sexo, o en pelear a la vieja usanza en luchas amateur con singlets sin trasero que pronto se vuelven íntimas (la lucha siempre ha tenido un matiz homoerótico, aunque algunos no quieran admitirlo, así que eso añade un buen toque visual aquí), pero Alexander Skarsgård no interpreta a Ray como un cretino ni como un hombre misterioso con intenciones malvadas, sino como alguien igualmente solitario e incapaz de expresar mucho sobre sí mismo salvo a través de este mundo motero y BDSM al que gradualmente introduce a Colin.

      Ray también sabe que lo que ocurre aquí no es amor, y se asegura de tranquilizar a Colin al respecto. Sin embargo, da la impresión de que algo en Ray está estropeado, y que, aunque es evidente que siente afecto genuino por Colin (fíjense la primera vez que le ordena a Colin que se tumbe de espaldas durante el sexo para poder mirarse), el romance y las facetas de él que no tienen que ver con el kink le resultan difíciles de mostrar.

      Aunque tan obediente como puede ser sin cuestionar ni contemplar nunca lo que le piden, Colin sí nota que otros doms/subs (siendo estos últimos típicamente marcados por collares de cadena con un candado alrededor del cuello) suelen mostrarse más afectuosos entre sí, y sus dinámicas BDSM no están siempre activas per se. Naturalmente, eso le frustra, sobre todo porque su madre moribunda ya no acepta lo sumiso que él es con Ray, como afeitarse la cabeza y vestirse según las preferencias de Ray.

      Por muy erótico que sea esto (especialmente las escenas íntimas y la sonrisa de Harry Melling en momentos de placer puro), la madre de Colin tiene un punto: cabe preguntarse cuánto se está perdiendo a sí mismo, o mejor dicho, cuánto está aplazando encontrarse, al estar en una dinámica que lo ha reducido a un criado, sin vivir para nada que disfrute personalmente. Llega un momento en que Ray cede y le pregunta a Colin qué le gustaría hacer ese día (nada de motos ni BDSM), y él no tiene necesariamente ninguna sugerencia.

      Esencialmente, hace falta algún tipo de equilibrio aquí, y eso se convierte en parte del objetivo de Colin, mientras descubre y redescubre qué más le satisface (ya ha dejado un cuarteto de barbershop pese a tener un talento natural para el canto, todo para someterse y cumplir con sus deberes para Ray). Solo se puede suponer que el cineasta Harry Lighton tiene cierto conocimiento de este mundo o que se introdujo en él al trabajar en Pillion, incorporando moteros kink de la vida real para completar el reparto de apoyo y añadir autenticidad vivida, pero las interpretaciones de Harry Melling y Alexander Skarsgård son ejercicios notables de comunicación a través del lenguaje corporal y las expresiones faciales, ya sean cosas que no pueden o están demasiado nerviosos para decir en voz alta.

      Hay algunas frustraciones narrativas: mucho sobre Ray nunca se llega a conocer, complicando aún más un tercer acto apresurado que podría haber sido más impactante emocionalmente (y aun así lo es) si hubiera habido tiempo para quedarse con cada personaje y sus decisiones y cómo manejan las consecuencias. Tampoco es un gran inconveniente, dado que Harry Lighton sabe exactamente lo que quiere decir sobre esta escena, sus personajes y el mensaje que transmite. Quizá lo más sorprendente es que Pillion también resulta muy divertida en este contexto kink, sin ser condescendiente. Al parecer, Alexander Skarsgård la llamó una dom-com; eso encaja, pero de nuevo, también es tierna, ardiente y una mirada conmovedora a la necesidad de mantener cierto sentido de individualidad en estas dinámicas.

      Puntuación de Flickering Myth – Film: ★ ★ ★ ★ / Movie: ★ ★ ★

      Robert Kojder