Romería di Carla Simón è una storia personale di dissonanza intergenerazionale

      Continuando nel registro low-key del suo vincitore dell'Orso d'Oro Alcarràs, Carla Simón torna con Romería, un altro racconto di dissonanza intergenerazionale. Un film sulle storie che le famiglie scelgono di raccontare e su quelle che seppelliscono nel profondo, si svolge sulla costa atlantica della Spagna, dove la 18enne orfana Marina (Llúcia Garcia) spera di riunirsi con la sua famiglia paterna. È anche una storia di spostamento e desiderio di radici perdute, temi che tagliano vicino all'osso per una regista i cui genitori sono morti di AIDS quando era ancora bambina e che si è riunita con la famiglia di suo padre nella città di Vigo, in Galizia, dove è ambientato il film, alla stessa età. Simón è sempre stato un regista autobiografico; Romería potrebbe essere il suo lavoro più personale.

      La storia si svolge in cinque giorni nel 2004, con un lungo flashback al 1983 nella sua seconda metà. Marina, una cineasta in erba, sta per iniziare il college, ma ha bisogno dei certificati di morte dei suoi genitori per richiedere una borsa di studio. Si reca a Vigo e si ricongiunge con suo zio Lois (Tristán Ulloa) e, attraverso di lui, con altri membri della famiglia. Simón usa anche il diario di sua madre come strumento di inquadratura, dividendo Romería in capitoli con citazioni per ciascuno, come se scoprisse la sua vita una pagina alla volta. In un altro, Simon fonde senza soluzione di continuità i suoi filmati contemporanei della fotocamera digitale del viaggio originale-anche se, a parte questo e la vista di un Nokia 3310, c'è sorprendentemente poco da evocare questo periodo. Il film è particolarmente avvincente per la sua onestà, consentendo persino lampi di tensione sessuale tra Marina e il suo nuovo cugino Nuno (Mitch Martín), che in seguito appare in flashback come sostituto di suo padre. Qualcosa di simile è accennato con suo zio, Iago (Alberto Gracia), che era il più vicino a sua madre e quindi il più preso dalla presenza di Marina, ma Simón tratta questo bordo potenzialmente imbarazzante del loro incontro con ammirevole delicatezza e buona fede.

      

      Attraverso Iago, Simón trova altri strati di questa storia, approfondendo gli aspetti più oscuri del passato dei genitori di Marina mentre si avvicina a loro nel processo. Marina scopre che una volta hanno preso una barca attraverso l'Atlantico, ma hanno finito per essere coinvolti nel commercio di eroina, alla fine soccombendo alla dipendenza e alla malattia. Questo rimane un ricordo vergognoso all'interno della famiglia, che ha tenuto suo padre nascosto nella sua stanza quando era malato. La storia si sviluppa in una festa intorno al midway point, dove Marina ei suoi cugini visitano i loro nonni in una villa borghese sulla collina, e c'è un momento fantastico in cui Marina aspetta di vedere come questo lontano, mitico parente finalmente la saluterà. Garcia è meraviglioso in questa scena, un'immagine di anticipazione a malapena controllata che cambia nei modi più sottili. È di nuovo meravigliosa pochi istanti dopo: i giovani formano una fila per vedere il loro nonno, in attesa che dia a ciascuno un po ' di soldi. Guardando e aspettando il turno di Marina, Simón ti permette di condividere la sua ansia.

      Una premiere in concorso a Cannes è sia una prima per questa regista che una progressione relativamente naturale dalla sua vittoria alla Berlinale, anche se mi chiedo se un'aria così rarefatta possa agire contro di essa. Romería ha una portata, un chiaro senso del luogo e della storia personale, e gli inconfondibili bagliori della vita interiore, eppure è esteticamente e formalmente modesto contro la tariffa tipica di Cannes the il genere di cose che potrebbero facilmente scivolare attraverso le fessure. Lo swing più audace di Simón è quello di riportarci alle disavventure dei suoi genitori negli anni’ 80, con Marina che sostituiva sua madre e Nuno per suo padre; entrambi sembrano incredibilmente attraenti alla luce del sole scintillante, un'immagine di amore e abbandono giovanile. Non riesco a vederlo muovere l'ago qui, ma l'esplorazione di Romería della chiusura e della scoperta di sé rende un orologio assorbente.

      Romería ha debuttato al Festival di Cannes 2025.