Dare voce agli adolescenti dell'adolescenza

      L'adolescenza si apre con Owen, 13 anni, interpretato da Jamie Miller, che viene arrestato per l'omicidio di una compagna di classe e portato in furgone da casa sua a una stazione di polizia. L'inizio del viaggio è scandito dai suoni di Owen-i suoi singhiozzi, il suo sbattere sulla finestra e chiamare suo padre.

      Poi quei suoni sono spostati senza soluzione di continuità da un ticchettio percussivo, e una voce femminile, cantando note lamentose. L'adolescenza non richiama l'attenzione, ma la voce appartiene a Emilia Holliday, che interpreta la vittima di Owen, Katie Leonard.

      Non ha dialoghi nell'adolescenza-appare solo in filmati granulosi delle telecamere a circuito chiuso. Ma il suo canto dà Katie una voce, da oltre, ricordando la sua promessa perduta. Serve anche come una sorta di cuore rivelatore per Owen, che è ossessionato da ciò che ha fatto e non può riprendersi.

      La scena rappresenta il coordinamento impeccabile tra il suono e la musica nell'adolescenza, così come l'impegno del supervisore del suono James Drake e dei compositori Aaron May e David Ridley per dare voce ai veri adolescenti dell'adolescenza, uno degli spettacoli più visti e acclamati dalla critica di Netflix.

      La serie limitata britannica di quattro episodi è stata creata da due uomini di mezza età-Stephen Graham, che è anche protagonista, e Jack Thorne — e diretta da un altro, Philip Barantini.

      Ma suona come le passioni e le lotte della gioventù — perché Drake, May e Ridley, che hanno tutti 30 anni, erano così impegnati a centrare i suoni dei giovanissimi.

      

      Adolescenza supervisione sound editor James Drake. Netflix.

      Sound design e colonna sonora si fondono magnificamente nell'adolescenza, in parte perché Drake, May e Ridley hanno lavorato insieme prima. Hanno tutti collaborato al lungometraggio di Barantini del 2021 Boiling Point, che ha anche interpretato Graham.

      Proprio come il punto di ebollizione si è spiegato in un singolo scatto continuo, così fa ogni episodio dell'adolescenza. La mancanza di modifiche dà all'adolescenza un senso radicato di urgenza nel momento e tragica inevitabilità. Drake, May e Ridley sono stati attenti a non esagerare con il suono, per timore che qualsiasi elemento artificiale minasse il tono coinvolgente dello show.

      Gli spettatori sentono che noi, come Owen, stiamo vivendo l'irreversibile. I collaboratori del suono erano acutamente consapevoli della necessità di non sminuire quella sensazione, o di lasciare il pubblico fuori dai guai con il tipo di orchestrazione eccessiva o pignoleria che potrebbe porre fine alla nostra sospensione dell'incredulità. A un certo punto, lo spettacolo strizza un'intensa emozione dal suono semplice e sobrio della pioggia.

      “La cosa meravigliosa è che il materiale con cui stiamo lavorando è così ben pianificato, pensato e rifinito”, afferma Drake. "Dal punto di vista del sound edit e del sound design, a volte si trattava di riempire lo spazio e mantenere la tensione, mantenere lo stesso stato d'animo, forse solo di aiutare a coinvolgere il pubblico a volte.”

      I compositori dell'adolescenza Aaron May, a sinistra, e David Ridley. Netflix.

      I compositori hanno adottato un approccio altrettanto naturalistico. In Boiling Point, tutta la musica era diegetica, proveniente da una radio nella cucina in cui lavora il personaggio di Graham. La musica nell'adolescenza è per lo più non-diegetica, il che significa che il pubblico la sente ma i personaggi non lo fanno. Ma è ancora strettamente legato ai giovani al centro della storia.

      Questo è particolarmente vero per una devastante rielaborazione di “Fragile” di Sting, cantata da un coro di adolescenti alla fine del secondo episodio.

      L'ispirazione è venuta in parte dal Langley Music Project, una registrazione che Barantini ha condiviso con i compositori all'inizio. Nel 1970, l'insegnante di musica canadese Hans Fenger registrò giovani studenti nel distretto scolastico di Langley della Columbia Britannica eseguendo canzoni di David Bowie, The Beach Boys, Paul McCartney, The Eagles e altri.

      Sono diventati un fascino della cultura pop quando sono stati pubblicati come album del 2001, The Langley Schools Music Project: Innocence and Despair. Gli ascoltatori sono rimasti sbalorditi dal loro impegno, crudezza e bellezza.

      May e Ridley hanno riunito il loro coro adolescenziale, arruolando studenti al Minsthorpe Community College di Wakefield, West Yorkshire, la scuola in cui è stato girato il secondo episodio di Adolescence. (Mentre U. S. community college sono in genere per le persone di tarda adolescenza e sopra, Minsthrope è in genere per gli studenti di età compresa tra 11 a 16.)

      ” C'è qualcosa nel tipo di voci adolescenti giovani e non addestrate che cantano insieme, che è sbalorditivo e commovente", dice May. "C'era un coro di tipo 15 studenti, ma sono riusciti a fare un'audizione per altri studenti. Penso che abbiamo finito con un coro di 38 persone, e siamo andati per due giorni e li abbiamo provati con Dave, che, in un meraviglioso giro di eventi, gestiva cori per bambini in Cina.”

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      L'inclusione di studenti che non erano mai stati in un coro prima ha dato al gruppo una potente innocenza, così come l'atmosfera in cui hanno registrato.

      ” Siamo stati così fortunati che c'era un vecchio pianoforte a coda leggermente stonato e malconcio nell'angolo del municipio", dice Ridley. "Ci siamo sentiti come se stessimo solo tirando le carte asso quando siamo arrivati lì.”

      Hanno registrato al village hall con cantanti di appena 11 anni, alcuni dei quali “erano nuovi di zecca per la scuola, non avevano idea, non ne avevano fatto parte”, dice Ridley. "Penso che stessero solo cercando di uscire da scuola per un paio di giorni.”

      Ma erano perfetti. Suonavano come i bambini sullo schermo, perché in molti casi erano i bambini sullo schermo: Oltre a cantare, molti dei ragazzi e pre-adolescenti servito come comparse.

      Drake ha anche registrato le voci parlanti degli studenti per creare il paesaggio sonoro della scuola.

      "Tra ogni ripresa e le prove, andavo in giro per gli annunci e pensavo:' Posso avere un gruppo di bambini e un accompagnatore? e correvamo in una zona tranquilla della scuola o del campo scolastico, mettevamo i microfoni e poi facevamo un sacco di cose — gridando, facendoli cantare "lotta, lotta, fuga" o semplicemente per camminare lungo i corridoi e fare una chiacchierata.

      "Ci sono alcune piccole pepite adorabili che sentirai passare per l'orecchio mentre ti muovi attraverso un corridoio", osserva. Hanno fatto un lavoro fantastico e un lavoro migliore di quello che probabilmente avremmo ottenuto se avessimo portato degli attori, o cercato di portarli in uno studio per fingere. E ' solo un'incredibile biblioteca di ragazzi veri di quella scuola che chiacchierano.”

      Ma nessuna voce è più inquietante di quella di Holliday, come la voce della vittima senza voce di Owen.

      ” Non riusciamo mai a vederla dire nulla, ma la sua voce segue l'intera serie, in modo da avere un'idea di lei", dice Ridley. "Stiamo cercando di richiamare alla mente la sensazione che lei sia presente, e forse Jamie sente leggermente la sua presenza. Ma penso che sia abbastanza subliminale.”

      L'adolescenza è ora in streaming su Netflix.

      Titolo originale: Jamie Miller in Adolescence. Netflix