Come Spider-Noir ha realizzato versioni a colori e in bianco e nero dello spettacolo

      Spider-Noir è stato un doppio lavoro d'amore per Oren Uziel e il suo team, che hanno affrontato la sfida senza precedenti di produrre una versione in bianco e nero e una colorata della nuova serie di supereroi con Nicolas Cage come protagonista.

      “Non è mai stato fatto prima, e ora che ho finito, ho una comprensione migliore del perché sia così,” dice Uziel, il co-showrunner e produttore esecutivo della serie. “Se lo fai nel modo giusto, devi trovare questo equilibrio davvero strano tra i due.

      “Se ti stai preparando a girare in bianco e nero, a volte si tratta di rossetto verde e muri colorati piuttosto strani, perché questo apparirà meglio in bianco e nero. Ma se lo giri a colori, sembrerà pazzesco. Quindi, devi trovare un giusto mezzo per tutto. È una sfida.”

      Quando Uziel ha iniziato a sviluppare il progetto, nato dal film vincitore dell'Oscar di Sony Into the Spider-Verse, la visione era strettamente in bianco e nero, una decisione che ha aiutato a radicare la direzione estetica: film noir degli anni '40, utilizzando strumenti moderni per creare un ricco contrasto tra neri profondi, molte ombre e luci dure.

      Il passaggio alla colorazione di Spider-Noir è avvenuto durante il periodo di preparazione, senza un'estensione della timeline di produzione, il che ha creato un carico di lavoro maggiore per tutti i capi dei dipartimenti. Fortunatamente, un incentivo fiscale della California che richiedeva che lo show iniziasse a girare per alcuni giorni a luglio del 2024 prima della fotografia principale ha dato al team un'importante prova.

      “Questo ci ha aiutato a capire come avremmo fatto il colore e il bianco e nero,” dice Uziel.

      Il direttore della fotografia di Spider-Noir, Darran Tiernan, ricorda la circostanza come “un enorme vantaggio.”

      “Abbiamo potuto girare una scena con tutte le texture circa due mesi prima di iniziare a girare per davvero,” dice Tiernan, che ha girato la serie digitalmente sulla Sony VENICE 2 mentre si affidava a obiettivi Canon Rangefinder per una qualità di grana che sentiva fosse la più vicina al noir classico. “Tutti i test del mondo possono mostrarti solo così tanto, ma quando lo metti in piedi con gli attori, e stai effettivamente girando una scena, possiamo perfezionare quelle cose prima di iniziare la fotografia principale.”

      Quel processo di messa a punto richiedeva una costante calibrazione e comunicazione tra i reparti camera e costumi di Spider-Noir, poiché il guardaroba influenzava direttamente la delicata danza di luce e ombra in ogni inquadratura.

      “C'è una linea sottile quando stai facendo due mezzi diversi,” spiega la costumista Trayce Gigi Fields. “Devi davvero assicurarti che nella versione a colori, se vuoi che le cose risaltino, devono risaltare. E poi nella versione in bianco e nero, deve esserci abbastanza texture, o abbastanza tessuto, o abbastanza lucentezza, o qualcosa, per mantenerlo interessante.”

      Per soddisfare le esigenze di tutti i dipartimenti durante le riprese di 100 giorni, onorando anche l'impegno complessivo verso il noir, Tiernan ha reso tutti i monitor sul set in bianco e nero, ad eccezione dei monitor DIT a colori, che erano solitamente riservati solo ai suoi e agli occhi di Uziel.

      “Ma anche, per aiutare i reparti arte e costumi,” spiega Tiernan, “ho impostato le telecamere con la stessa scienza del colore e le stesse tabelle di lookup che lo show avrebbe avuto quando stavamo girando, così potevano indagare, ‘Come appare questo rosso come nero in bianco e nero, e quindi, come appare a colori?’”

      Vestire Spider-Noir

      Li Jun Li nei panni di Cat Hardy in Spider-Noir. Prime Video e MGM+

      Per i personaggi principali, Fields e il suo team hanno creato oltre 1.000 pezzi di abbigliamento da zero, e a volte hanno vestito 300 comparse in un solo giorno per dare vita vibrante al film ambientato nel 1933, ambientato a New York City.

      “È stato enorme,” dice, notando che la sua sfida più grande è stata capire come ogni pezzo di abbigliamento indossato sullo schermo sarebbe apparso in entrambe le palette di colori.

      “C'era un obiettivo speciale che dovevamo testare con la camera quasi ogni singola cosa,” dice. “Il colore su questo è un po' come una sensazione di Technicolor. È come un bianco e nero che ora è colorato. E per me, questo è super incredibile, perché non ho davvero visto fare così tanto.”

      Tiernan aggiunge: “Il colore è un po' speciale a modo suo. Non è sicuramente normale.”

      La fusione del genere del detective pulp e del template del supereroe unisce due ossessioni della cultura pop americana.

      “Uno è noto per il suo bianco e nero, e l'altro è noto per i suoi colori vivaci,” spiega Uziel, che fa il suo primo passo in televisione con Spider-Noir dopo una carriera come sceneggiatore (22 Jump Street, Mortal Kombat, The Lost City) e dirigendo un film (Shimmer Lake). “E se stai facendo una versione dello show a colori, è come, facciamo una versione del noir in una palette di colori che nessuno che ama il noir ha mai visto prima, e poi con il bianco e nero, è come, beh, facciamo un film di fumetti, una versione che i fan dei fumetti non hanno mai visto prima.”

      Il suo obiettivo era introdurre i fan di uno stile cinematografico nell'altro, e c'è molto per entrambi da apprezzare nella saga del detective guidata dal personaggio di Cage, Ben Reilly. È molto diverso dalla versione giovane di Peter Parker di Spider-Man, ed è anche diverso dal personaggio che Cage ha doppiato in Spider-Verse. Non è nemmeno il personaggio che Andy Samberg ha doppiato in Across the Spider-Verse. È sia nuovo che vecchio.

      “Non sono affatto un ragazzo delle superiori, quindi non riuscivo a relazionarmi a quella storia, e sento che è stata raccontata molto. Ma non abbiamo raccontato la versione in cui Spider-Man è più grande e ha passato un po' di cose, è un po' più segnato, un po' più cinico, un po' più infuso di noir, quindi è uscito da lì,” dice Uziel.

      “Questo è sempre stato un po' di, ‘E se potessimo fare un film di Humphrey Bogart in cui Bogart fosse semplicemente Spider-Man?’” aggiunge. “Quindi, i miei riferimenti di storia sono davvero radicati in Third Man, Night of the Hunter, In a Lonely Place, e poi fino al neo noir: Chinatown, LA Confidential, Miller’s Crossing, i film di John Dahl. Adoro The Last Seduction.”

      Oren Uziel su come guardare Spider-Noir

      Spider-Noir in bianco e nero e a colori. Prime Video e MGM+

      Cage ha ampia esperienza nel genere neo-noir, avendo precedentemente lavorato con Dahl nel dramma di assassini del 1993 Red Rock West, oltre a recitare in drammatiche detective cupe come Snake Eyes, 8MM, Kiss of Death e Bad Lieutenant: Port of Call New Orleans.

      “Ha una conoscenza enciclopedica di probabilmente tutto il cinema, ma in particolare del noir. Conosce tutti questi personaggi, e quindi era molto entusiasta quando parlavo di Bogart,” dice Uziel. “Nel corso della realizzazione dello show, abbiamo davvero perfezionato insieme il personaggio. Ha portato molte grandi idee su cosa voleva fare, e penso che fosse importante per entrambi non fare una versione del personaggio che avevamo già visto prima.”

      Per chi si chiedesse quale versione guardare, Uziel, Tiernan e Field concordano tutti: guardate entrambe, ma iniziate con il bianco e nero.

      “Adoro entrambe ora dopo tutto questo lavoro, ma nella mia testa, do priorità al bianco e nero,” dice Uziel. “Ma poi ogni volta che stiamo lavorando sul colore, e guardo i tagli a colori, penso, ‘Questo è fantastico. Questo è davvero cool.’ E poi quando torniamo al bianco e nero, penso, ‘Oh, giusto. Questo è come dovrebbe essere.’”

      Spider-Noir è ora disponibile sul canale di trasmissione lineare di MGM+ e su Prime Video.

      Foto per gentile concessione di Prime Video e MGM+