Как Спайдер-Нуар справился с цветными и черно-белыми версиями шоу

      Spider-Noir был двойным трудом любви для Орена Узила и его команды, которые взяли на себя беспрецедентный вызов создания черно-белой и цветной версии нового супергеройского сериала с Николасом Кейджем в главной роли.

      «Это никогда не делалось раньше, и теперь, когда я закончил, я лучше понимаю, почему так было», — говорит Узил, со-шоураннер и исполнительный продюсер сериала. «Если вы делаете это правильно, вам нужно найти действительно странный баланс между двумя версиями.

      «Если вы готовитесь снимать в черно-белом, иногда это зеленая помада и довольно странные цветные стены, потому что это будет лучше всего выглядеть в черно-белом. Но если вы снимаете это в цвете, это будет выглядеть безумно. Поэтому вам нужно найти золотую середину для всего. Это вызов.»

      Когда Узил начал разрабатывать проект, который возник из фильма Sony «В поисках паучьей вселенной», видение было строго черно-белым, что помогло определить направление эстетики: фильм-нуар 1940-х годов, с использованием современных инструментов для создания богатого контраста между глубокими черными цветами, множеством теней и жестким освещением.

      Поворот к цветной версии Spider-Noir произошел в подготовительный период, без продления графика производства, что создало большую нагрузку для всех руководителей отделов. К счастью, налоговая льгота в Калифорнии, требующая, чтобы шоу начало съемки на несколько дней в июле 2024 года перед основной съемкой, дала команде необходимую пробную возможность.

      «Это помогло нам понять, как мы будем делать цвет и черно-белый», — говорит Узил.

      Оператор Spider-Noir Дарран Тирнан вспоминает эту ситуацию как «огромное преимущество».

      «Мы смогли снять сцену со всеми текстурами примерно за два месяца до того, как начали снимать по-настоящему», — говорит Тирнан, который снимал сериал цифровым способом на Sony VENICE 2, полагаясь на объективы Canon Rangefinder для получения зернистости, которая, по его мнению, была ближе всего к классическому нуару. «Все тестирование в мире может показать вам только столько, но когда вы ставите это на ноги с актерами и на самом деле снимаете сцену, мы могли настроить эти вещи перед началом основной съемки.»

      Этот процесс настройки требовал постоянной калибровки и общения между камерами Spider-Noir и костюмными отделами, поскольку гардероб напрямую влиял на тонкий танец света и тени в каждом кадре.

      «Существует тонкая грань, когда вы работаете с двумя разными медиа», — объясняет дизайнер костюмов Трейс Джиджи Филдс. «Вам действительно нужно убедиться, что в цветной версии, если вы хотите, чтобы вещи выделялись, они должны выделяться. А в черно-белой версии должно быть достаточно текстуры, или достаточно ткани, или достаточно блеска, или чего-то еще, чтобы это оставалось интересным.»

      Чтобы удовлетворить потребности всех отделов на протяжении 100-дневной съемки, одновременно уважая общее стремление к нуару, Тирнан сделал каждый монитор на площадке черно-белым, за исключением цветных мониторов DIT, которые обычно оставлялись только для его и Узила.

      «Но также, чтобы помочь художественным и костюмным отделам», — объясняет Тирнан, «я установил камеры с той же цветовой наукой и теми же таблицами поиска, которые были бы у шоу, когда мы снимали, чтобы они могли исследовать: «Как выглядит этот красный цвет в черно-белом, и, следовательно, как он выглядит в цвете?»»

      Одевая Spider-Noir

      Ли Джун Ли в роли Кэт Харди в Spider-Noir. Prime Video и MGM+

      Для главных персонажей Филдс и ее команда создали более 1000 предметов одежды с нуля, и иногда они одевали 300 статистов за один день, чтобы вдохнуть яркую жизнь в историческую драму 1933 года, действие которой происходит в Нью-Йорке.

      «Это было масштабно», — говорит она, отмечая, что ее самой большой проблемой было выяснить, как каждый предмет одежды, носимый на экране, будет выглядеть в обеих цветовых палитрах.

      «Существовал специальный объектив, который нам нужно было протестировать почти на каждой вещи», — говорит она. «Цвет на этом как бы имеет ощущение Техниколора. Это как черно-белое, которое теперь раскрашено. И для меня это супер невероятно, потому что я не видела, чтобы это делалось так много.»

      Тирнан добавляет: «Цвет в своем роде особенный. Он определенно не обычный.»

      Смешение жанра детективов и шаблона супергероев объединяет две американские поп-культуры.

      «Один известен своим черно-белым, а другой известен своими яркими цветами», — объясняет Узил, который делает свой первый шаг в телевидение с Spider-Noir после карьеры сценариста (22 Jump Street, Mortal Kombat, The Lost City) и режиссуры одного полнометражного фильма (Shimmer Lake). «И если вы делаете версию шоу в цвете, это как, давайте сделаем версию нуара в цветовой палитре, которую никто, кто любит нуар, не видел раньше, а затем в черно-белом, это как, ну, давайте сделаем фильм по комиксам, версию, которую фанаты комиксов никогда не видели раньше.»

      Его цель заключалась в том, чтобы познакомить поклонников одного кинематографического стиля с другим, и в детективной саге, возглавляемой персонажем Кейджа, Беном Райли, есть много чего, что можно оценить обеим сторонам. Он очень отличается от юного Питера Паркера в роли Человека-паука и также отличается от персонажа, которого Кейдж озвучивал в Spider-Verse. Он также не тот персонаж, которого Энди Самберг озвучивал в Across the Spider-Verse. Он одновременно новый и старый.

      «Я уже не подросток, поэтому не могу совсем отождествить себя с этой историей, и мне кажется, что она уже много раз рассказывалась. Но мы не рассказывали версию, где Человек-паук старше и как бы прошел через многое, стал немного более закаленным, немного более циничным, немного более пропитанным нуаром, так что это вышло из этого», — говорит Узил.

      «Это всегда было немного о том, «Что если мы могли бы сделать фильм с Хамфри Богартом, где Богарт просто оказался Человеком-пауком?» — добавляет он. «Так что мои ссылки на истории действительно погружены в «Третьего человека», «Ночь охотника», «В одиночестве» и затем все вплоть до нео-нуара: «Китайский квартал», «Секреты Лос-Анджелеса», «Перекресток Миллера», фильмы Джона Даля. Мне нравится «Последняя искушение».»

      Орен Узил о том, как смотреть Spider-Noir

      Spider-Noir в черно-белом и цвете. Prime Video и MGM+

      Кейдж имеет обширный опыт в жанре нео-нуар, ранее работая с Далем в 1993 году в драме о наемниках «Красная скала на западе», а также снимаясь в мрачных детективных драмах, таких как «Змеиные глаза», «8MM», «Поцелуй смерти» и «Плохой лейтенант: Порт вызова Новый Орлеан».

      «У него есть энциклопедические знания, вероятно, обо всем кино, но особенно о нуаре. Он просто знает всех этих персонажей, и он был очень взволнован, когда я говорил о Богарте», — говорит Узил. «В процессе создания шоу мы действительно доработали персонажа вместе. Он принес много больших идей о том, что он хотел сделать, и я думаю, что для нас обоих было важно не делать версию персонажа, которую мы видели раньше.»

      Для всех, кто задается вопросом, какую версию смотреть, Узил, Тирнан и Филд все согласны: смотрите обе, но начните с черно-белой.

      «Теперь я действительно люблю их обе после всей этой работы, но в своей голове я приоритизирую черно-белую», — говорит Узил. «Но каждый раз, когда мы работаем над цветом, и я смотрю цветные версии, я думаю: «Это потрясающе. Это действительно круто». А потом, когда мы возвращаемся к черно-белому, я думаю: «О, правильно. Вот как это и должно быть.»»

      Spider-Noir теперь доступ