Cómo Spider-Noir logró versiones en color y en blanco y negro del programa

      Spider-Noir fue un doble trabajo de amor para Oren Uziel y su equipo, quienes asumieron el desafío sin precedentes de producir una versión en blanco y negro y una versión colorizada de la nueva serie de superhéroes protagonizada por Nicolas Cage.

      “Nunca se ha hecho antes, y ahora que he terminado, tengo una mejor comprensión de por qué sería así”, dice Uziel, el co-showrunner y productor ejecutivo de la serie. “Si lo haces bien, tienes que encontrar este equilibrio realmente extraño entre los dos.

      “Si te estás preparando para rodar en blanco y negro, a veces se trata de lápiz labial verde y paredes de colores bastante extraños, porque eso es lo que mejor se verá en blanco y negro. Pero si lo rodarás en color, se verá loco. Así que tienes que encontrar un término medio feliz para todo. Es un desafío.”

      Cuando Uziel comenzó a desarrollar el proyecto, que surgió de la película ganadora del Oscar de Sony, Into the Spider-Verse, la visión era estrictamente en blanco y negro, una decisión que ayudó a cimentar la dirección estética: cine negro de los años 40, utilizando herramientas modernas para crear un rico contraste entre negros profundos, muchas sombras y una iluminación dura.

      El cambio para también colorizar Spider-Noir llegó en el período de preparación, sin una extensión del cronograma de producción, lo que creó una carga de trabajo más pesada para todos los jefes de departamento. Afortunadamente, un incentivo fiscal de California que requería que el programa comenzara a rodar durante unos días en julio de 2024 antes de la fotografía principal le dio al equipo una prueba esencial.

      “Eso nos ayudó a tener una idea de cómo íbamos a hacer el color y el blanco y negro”, dice Uziel.

      El director de fotografía de Spider-Noir, Darran Tiernan, recuerda la circunstancia como “una gran ventaja”.

      “Tuvimos la oportunidad de rodar una escena con todas las texturas aproximadamente dos meses antes de que comenzáramos a rodar de verdad”, dice Tiernan, quien filmó la serie digitalmente en la Sony VENICE 2 mientras se apoyaba en lentes Canon Rangefinder para una calidad de grano que sentía que era la más cercana al noir clásico. “Todas las pruebas del mundo solo pueden mostrarte tanto, pero cuando lo pones en pie con actores, y realmente estás rodando una escena, pudimos ajustar esos detalles antes de comenzar la fotografía principal.”

      Ese proceso de ajuste requirió una calibración y comunicación constantes entre los departamentos de cámara y vestuario de Spider-Noir, ya que el vestuario impactaba directamente en la delicada danza de luz y sombra en cada cuadro.

      “Hay una delgada línea cuando estás haciendo dos medios diferentes”, explica la diseñadora de vestuario Trayce Gigi Fields. “Realmente necesitas asegurarte de que en la versión en color, si quieres que las cosas resalten, deben resaltar. Y luego en la versión en blanco y negro, debe haber suficiente textura, o suficiente tela, o suficiente brillo, o algo, para mantenerlo interesante.”

      Para satisfacer las necesidades de todos los departamentos durante los 100 días de rodaje, mientras también se honraba el compromiso general con el noir, Tiernan hizo que todos los monitores en el set fueran en blanco y negro, con la excepción de los monitores DIT en color, que generalmente estaban reservados solo para sus ojos y los de Uziel.

      “Pero también, para ayudar a los departamentos de arte y vestuario”, explica Tiernan, “colocamos cámaras con la misma ciencia del color y las mismas tablas de búsqueda que el programa tendría cuando estábamos rodando, para que pudieran investigar, ‘¿Cómo se ve este rojo como negro en blanco y negro, y por lo tanto, cómo se ve en color?’”

      Vistiendo a Spider-Noir

      Li Jun Li como Cat Hardy en Spider-Noir. Prime Video y MGM+

      Para los personajes principales, Fields y su equipo crearon más de 1,000 piezas de ropa desde cero, y a veces vestían a 300 extras en un solo día para dar vida vibrante a la pieza de época de 1933, ambientada en la ciudad de Nueva York.

      “Fue masivo”, dice, señalando que su mayor desafío fue averiguar cómo se vería cada pieza de ropa usada en pantalla en ambas paletas de color.

      “Hubo un lente especial que tuvimos que probar en cámara casi cada cosa”, dice. “El color en esto es un poco como una sensación de Technicolor. Es como un blanco y negro que ahora está colorizado. Y para mí, eso es increíble, porque realmente no he visto eso hecho tanto.”

      Tiernan añade: “El color es un poco especial a su manera. Definitivamente no es normal.”

      La mezcla del género de detective pulp y el modelo de superhéroe une dos obsesiones de la cultura pop estadounidense.

      “Uno es conocido por su blanco y negro, y el otro es conocido por sus colores llamativos”, explica Uziel, quien da su primer paso en la televisión con Spider-Noir después de una carrera como guionista (22 Jump Street, Mortal Kombat, The Lost City) y dirigiendo una película de largometraje (Shimmer Lake). “Y si estás haciendo una versión del programa en color, es como, hagamos una versión de noir en una paleta de colores que nadie que ama el noir haya visto antes, y luego con el blanco y negro, es como, bueno, hagamos una película de cómic, una versión que los fanáticos de los cómics nunca han visto antes.”

      Su objetivo era presentar a los fanáticos de un estilo cinematográfico al otro, y hay mucho para que ambos aprecien en la saga de detectives liderada por el personaje de Cage, Ben Reilly. Es muy diferente de la versión juvenil de Peter Parker de Spider-Man, y también es diferente del personaje que Cage expresó en Spider-Verse. También no es el personaje que Andy Samberg expresó en Across the Spider-Verse. Es tanto nuevo como viejo.

      “Ya no soy un chico de secundaria, así que no podía relacionarme del todo con esa historia, y siento que se ha contado mucho. Pero no hemos contado la versión donde Spider-Man es mayor y ha pasado por mucho, es un poco más curtido, un poco más cínico, un poco más impregnado de noir, así que salió de eso”, dice Uziel.

      “Esto siempre fue un poco de, ‘¿Qué pasaría si pudiéramos hacer una película de Humphrey Bogart donde Bogart simplemente fuera Spider-Man?’” añade. “Así que, mis referencias de historia están realmente impregnadas en Third Man, Night of the Hunter, In a Lonely Place, y luego hasta el neo noir: Chinatown, LA Confidential, Miller’s Crossing, las películas de John Dahl. Me encanta The Last Seduction.”

      Oren Uziel sobre cómo ver Spider-Noir

      Spider-Noir en blanco y negro y color. Prime Video y MGM+

      Cage tiene amplia experiencia en el género neo-noir, habiendo trabajado anteriormente con Dahl en el drama de asesinos de 1993 Red Rock West, además de protagonizar dramas de detectives sombríos como Snake Eyes, 8MM, Kiss of Death y Bad Lieutenant: Port of Call New Orleans.

      “Tiene un conocimiento enciclopédico de probablemente todo el cine, pero especialmente del noir. Simplemente conoce todos estos personajes, y estaba muy emocionado cuando hablaba de Bogart”, dice Uziel. “A lo largo de la producción del programa, realmente afinamos el personaje juntos. Él trajo muchas ideas grandes sobre lo que quería hacer, y creo que era importante para ambos no hacer una versión del personaje que ya habíamos visto antes.”

      Para cualquiera que se pregunte qué versión ver, Uziel, Tiernan y Field coinciden: vean ambas, pero empiecen con el blanco y negro.

      “Ahora me encantan ambas después de todo este trabajo, pero en mi cabeza, priorizo el blanco y negro”, dice Uziel. “Pero luego, cada vez que estamos trabajando en el color, y veo los cortes en color, pienso, ‘Esto es increíble. Esto es realmente genial.’ Y luego, cuando volvemos al blanco y negro, pienso, ‘Oh, cierto. Esto es lo que se supone que debe ser.’”

      Spider-Noir ya está disponible en el canal de transmisión lineal de MGM+ y Prime Video.

      Fotos cortesía de Prime Video y MGM+