Обзор Sundance: Фильм "Любовь, Бруклин" прослеживает нежную романтику через смутный район

      Вы можете почувствовать теплый ветерок, проникающий в "Любовь, Бруклин", нежный, похожий на сон летний фильм, который часто балансирует на грани реальности. Дебютный фильм Рэйчел Эбигейл Холдер по сценарию Пола Циммермана не обязательно погружается в абстрактные фантазии, но ее видение этого быстро развивающегося района иногда кажется принадлежащим к альтернативному измерению. Ночные улицы, парки и бары практически пусты. Районы Форт-Грин и Бед-Стай выглядят девственно чистыми, незахламленными, неопределенными. А у каждого участника этой треугольной романтической драмы есть свое призвание, позволяющее вести совершенно роскошный образ жизни. Все слишком хорошо, чтобы быть правдой.

      Все начинается с Роджера (Андре Холланд), писателя, пытающегося напечатать заданное ему эссе о джентрификации и эволюции Бруклина. Тема назрела, и Циммерман использует ее в качестве тематического фона для своего сценария. Но чем больше Роджер тянет время, затягивает сроки и избегает своего редактора в этом непримечательном издании, тем больше трещин и вопросов начинает всплывать на поверхность. Неужели это задание - его единственный источник работы и дохода? Как он может позволить себе такую хорошую квартиру в Браунстоуне? Почему он такой спокойный и довольный? Разве он не напрягается, чтобы написать эту работу?

      Совершенно ясно, что Циммерман не сосредоточен на карьере Роджера (иначе Холланд мог бы быть гораздо более маниакальным), которая отходит на второй план перед его сложной личной жизнью, которая мечется между его бывшей Кейси (Николь Бехари) и матерью-одиночкой Николь (ДеВанда Уайз). Он установил между ними постоянный распорядок дня. Он наслаждается платоническими свиданиями с Кейси, отдыхая в парке, устраивая романтические ужины и дурачась вместе - воспоминания об их прежней жизни. Затем он едет на велосипеде к Николь, чтобы заняться сексом, но тихо, чтобы не разбудить ее маленькую дочь Элли (Каденс Риз), у которой появилась привычка прерывать их интимные посиделки.

      Уравнение работает довольно хорошо для Роджера - по крайней мере, до тех пор, пока Николь не начинает больше открываться (ее муж погиб в аварии) и впускать его в жизнь своей маленькой семьи. Как бы ни нравилось ему возрождать надежное и знакомое прошлое с Кейси, говорить смешным голосом и расспрашивать о близких людях, он не менее заинтригован тем, чтобы начать что-то новое и более серьезное с Николь. В итоге они с дочерью посещают день рождения Роджера, который позже соглашается забрать Элли из школы и проводить ее до дома. Меняющаяся динамика (несмотря на настойчивые просьбы Николь не придавать их отношениям никакого значения) вскоре встряхивает его замкнутые привычки.

      Холдер и Циммерман глубоко заинтересованы в том, чтобы связать своих персонажей с "деэволюцией" Бруклина, как называет это Роджер. Кейси владеет художественной галереей и испытывает противоречивые чувства по поводу ее продажи неким покупателям, скупающим весь квартал. Николь не может представить Роджера Элли так, чтобы он не казался ей заменой умершего отца. Тем временем Роджер не может решить, стоит ли ему возвращаться к своему старому пламени или бросить вызов новым чувствам. Как и сам город, все трое вынуждены считаться с прошлым и слишком быстро двигаться в будущее.

      Это достойные темы и личные проблемы, но Циммерман не может предложить ничего другого, кроме как проследить и привязать их разрешение к просроченному эссе Роджера, которое он наконец-то начинает писать. Вместо этого истинное удовольствие от фильма - в его непринужденном, нежном состоянии, в котором он пребывает, смягчая пустые детали в персонажах благодаря способности Холдера обрамлять разговоры, греться в беременных паузах и подстраивать монтаж под спокойные ритмы Роджера. В основном Холдер опирается на силу своего актерского состава, чтобы поддержать эту легкую атмосферу.

      После эмоционально травмирующего выступления в прошлогодней "Выставке прощения" Холланд плавно переключается на роль не слишком известного художника, который курит траву и напивается, никогда не переходя на гистрион. Он накладывает гладкую фанеру на множество грубых краев, так же как Уайз создает смелое, независимое лицо, чтобы скрыть боль, которую Николь все еще чувствует из-за отсутствия в ее доме. Именно Бехари смешивает настроение с более негативной личностью Кейси, но это никогда не переходит в ревнивое клише, вместо этого создавая гармонию между персонажами, которая, возможно, является лучшей чертой этого фильма.

      В конечном счете, это то, что удерживает "Любовь, Бруклин" вместе, пока он блуждает по окружающей среде, обращая внимание на невероятную неподвижность ночи, сияние луны и ветви, тянущиеся сквозь нее. Эти люди и места больше похожи на плод воображения, часть района, которым Холдер хочет быть. По сути, фильм представляет собой грубый, живописный эскиз, первый набросок, который легко читается, вызывает теплые чувства и заслуживает чуть более подробного описания.

      Премьера "Любви, Бруклин" состоялась на кинофестивале "Сандэнс" в 2025 году. Оценка: B-