Обзор Сандэнса: Twinless удваивает Дилана О'Брайена в непредсказуемой, темной комедии

      Фильм Twinless начинается как типичный фильм Сандэнса - мрачный и серьезный, плюс неожиданная легкость. Такова общая формула фестиваля, который, возможно, сам придумал термин "комедия" В данном случае на экране происходит автомобильная авария и быстрая перебивка на похороны. Роман (Дилан О'Брайен) скорбит рядом с матерью (Лорен Грэм), пока гроб с его однояйцевым братом-близнецом Рокки опускают в землю. Это мрачное действо - слезы, платки, исполнение скрипачом песни "Danny Boy" - пока песня не прерывается на фальшивой ноте, порождая неловкое молчание. Это первое разрешение рассмеяться, а затем осознать слабую нелепость собрания, на котором скорбящие подходят к Роману и плачут над его необыкновенным сходством с покойным.

      В таком грустном, странном, обескураживающем тоне проходят первые 20 минут мрачной комедии (или легкомысленной драмы?) Джеймса Суини, и уже совсем скоро можно понять, к чему все идет. Вскоре после смерти Роман возвращается домой, в Портленд, и посещает группу для новоиспеченных братьев и сестер, оставшихся без близнецов, которую ведет подающая надежды комедийная актриса Таша Смит. Там он знакомится с Деннисом (Суини), геем-графиком, с которым легко общаться и который позволяет Роману рассказать о Рокки, его более образованном, путешествующем и экстравертном брате. Они вместе покупают продукты, ездят в Сиэтл на хоккейные матчи и рассказывают о том, как их близнецы когда-то были так близки, а потом стали так далеки друг от друга.

      Эта пара - сплошные контрасты: Роман - грубоватый тип, за которым скрывается чувствительная, хотя и эмоционально агрессивная личность; Деннис - хрупкий, книжный, педантичный и немного слишком загадочный. "Я не могу подружиться с вилкой", - говорит Роман. "Я ненавижу делать что-то в одиночку", - позже скажет ему Деннис. Это начало странной парочки. Но затем Суини вставляет позднюю открывающую титровую карточку, которая поворачивает "Бездельника" в нечто более темное, глубокое, уязвимое и пронзительное, не жертвуя при этом всеми очаровательными, теплыми чувствами, которые он так старательно пытался передать в прологе. Нечестно объяснять последующее развитие сюжета, кроме как сказать, что Деннис может оказаться не такой уж случайной встречей и что Рокки - это нечто большее, чем просто воспоминания Романа о нем.

      Подобный фильм имеет тенденцию предполагать три разных фильма, конкурирующих друг с другом. Самоуверенное начало могло бы дать почву для психологического триллера, но он резко переходит в непрактичную драму отношений - потенциальные трения, неуклюжие шестеренки. Но Суини - который, помимо актерской и режиссерской работы, написал сценарий - не испытывает проблем со смазкой, накладывая жанры друг на друга так, чтобы они были правдоподобными и целостными. Он прекрасно чувствует, как разместить в одном пространстве юмор и печаль, особенно по мере того, как разматывается предыстория и повышенные ставки фильма проникают в восприятие его персонажей.

      И опять же, тональная гимнастика работает только с актером, достаточно гибким для ее выполнения. За всю свою молодую карьеру О'Брайен не имел такого многомерного пространства для движения, как здесь. Он начинает как типичный воздушный качок (в комплекте с низкопробной стрижкой), но продолжает раскрываться все больше - он и открытый брат, и подавленный раджахолик, и депрессивная, чувствительная душа, ищущая своего потерянного лучшего друга. И это еще не считая того, что он перевоплощается в Рокки на несколько флэшбэков, с густыми усами и женственным голосом, в которых он ходит чуть выше, мудрее, а иногда и злее.

      О'Брайену приходится эффективно изображать человека, сломанного пополам, которого невозможно склеить обратно, а понимает его только другая блуждающая душа, лишенная своей собственной половины. Как бы ни были хороши они с Суини вместе (и как бы ни была хороша Айслинг Франсиози в роли неожиданно проницательной и добродушной подружки Романа), актер-сценарист-режиссер не полагается на своих персонажей, чтобы передать все об их раздвоенном существовании. Он тщательно продумывает блокировку и развлекается с набором трюков оператора Грега Коттена, используя зеркала, границы и отражающие поверхности в качестве клаустрофобных, призрачных визуальных инструментов. В один из моментов Суини снимает вечеринку с разделенным экраном, которая могла бы показаться претенциозной, если бы не то, как она сливается в разрушительный, изолированный кадр.

      Формальные приемы помогают Суини подчеркнуть противоречивость и лживость подходов к переживанию горя и то, как люди все еще могут находить друг в друге достаточно себя, чтобы практиковать прощение, чтобы сделать другого целым, когда он больше всего в этом нуждается. О'Брайен пытается справиться с этим эмоциональным ударом в запоминающейся сцене в гостиничном номере. Роман садится напротив Денниса и притворяется, что его друг - Рокки, вываливая на него целый список претензий к их отношениям, а затем переходит в поток самокритичного гнева и печали. "Я не знаю, как быть здесь без тебя", - рыдает он. Чувственный фильм Суини предлагает в ответ несколько утешительных вопросов. Должен ли он когда-нибудь это сделать? И разве это не нормально? Премьера фильма "Без близнецов" состоялась на кинофестивале "Сандэнс" в 2025 г. Оценка: B+