Обзор Sundance: В Омахе отчаявшийся отец отправляет своих детей в неожиданное дорожное путешествие

      Однажды рано утром отец-одиночка и вдовец (Джон Магаро), назвавшийся папой, будит свою проницательную девятилетнюю Эллу (Молли Белль Райт) и озорного шестилетнего Чарли (Уайатт Солис) и просит их как можно быстрее собрать чемодан. Все немного запыхались, но загрузились в машину (включая их золотистого ретривера Рекса) как раз в тот момент, когда пришел полицейский, чтобы прикрепить к входной двери уведомление о выселении. Толкнув машину на нейтралке (привычное дело), папа и Элла заводят ее, и вскоре они уже в пути. Куда они едут? Детям - и нам - остается только догадываться об этом.

      Тихая и душераздирающая, если не сказать немного условная, "Омаха" разворачивается как медленно разгорающаяся тайна, в основном с точки зрения скептика и беспокойства Эллы, которая пытается собрать воедино улики об этой неожиданной семейной поездке. Вскоре все предстает в более резком, болезненном фокусе. Вырвавшись из дома в штате Юта, они проносятся мимо президентских плакатов Джона Маккейна, покупают "Ланчтейблс" по талонам на питание и наслаждаются CD с любимыми песнями мамы. Вскоре отец объясняет, что они едут в Небраску, но режиссер Коул Уэбли, дебютировавший в кино, не сообщает больше никаких подробностей. Не похоже, что и папа их знает.

      Сценарий Роберта Мачояна свободен, поэтому Магаро - подходящий актер для этого дорожного путешествия. До недавнего времени (в частности, в фильме "5 сентября", где ему уделено больше внимания и дано больше диалогов) Магаро в основном изображал молчаливый стоицизм, излучая усталую доброту в дикой природе "Первой коровы" или в роли маргинального мужа в "Прошлых жизнях". Здесь же он проводит большую часть времени за внутренним анализом своего финансового положения и жизненного выбора, сидя на водительском сиденье или делая тревожные звонки по таксофону кому-то, кого Уэбли не дает нам услышать. Пожалуй, в кино нет никого, кто бы умел лучше выразить коктейль из грусти, стыда и беспомощности и подать его за легкой улыбкой. Отец как будто знает, что собирается сделать, но не может ничего предпринять, чтобы остановить это.

      Это ощущение мутной неизбежности становится тем сильнее, чем дольше длится их путешествие. Но без участия детей ничего не получается. Самое сложное в девятилетнем возрасте - чувствовать, когда что-то не так, и быть достаточно молодым, чтобы не иметь над этим никакого контроля. Этот конфликт Райт улавливает так естественно и выразительно - свидетельство тому ее связь с Магаро, который обменивается с ней обеспокоенными взглядами и вспышками, когда ситуация кажется все более ужасной или запутанной. Вы подозреваете, что они делали это (толкали машину, ели вместе мороженое, проверяли друг друга) всю ее жизнь, что делает этот резкий уход еще более огорчительным. Заслуга Уэбли и в том, что в лице Солиса он нашел человека, способного сыграть роль наивного младшего брата на заднем сиденье, не знающего, что это путешествие в среднюю Америку может быть не только возможностью украсть игрушечные машинки с бензоколонки.

      Дорожные фильмы имеют знакомые ритмы, и Уэбли не может удержаться от использования знакомой амплитуды травматических моментов, перемежающихся с обнадеживающей, лирической музыкой (которая забивает подводные кадры Эллы, плавающей в бассейне дешевого мотеля) и широкими кадрами плоских, бесконечных горизонтов, которые поглощают их маленький автомобиль и заставляют задуматься, сколько еще людей на шоссе могут бороться с чем-то подобным. Время от времени он находит неизгладимые образы, статичные кадры - например, один из них, где дети запускают воздушного змея на соляных равнинах, - которые выглядят как фотографии, снимки бесплотных воспоминаний, уносящихся вдаль, словно предвещая их возможную реальность.

      С каждым мгновением чувствуется, что отец стремится обеспечить и запечатлеть как можно больше подобных воспоминаний - даже если для этого придется остановиться на обочине дороги, чтобы пописать, и позволить Элле и Чарли танцевать на капоте машины. Именно это побуждает его к поздней поездке в зоопарк, а широко раскрытые глаза ребенка оправдывают покупку билета, опустошающего кошелек. Уэбли использует каждый отвлеченный момент как шанс проиллюстрировать, насколько особенными могут быть эти обычные переживания, и в то же время как прелюдию к событию, разрушающему жизнь. После трогательного, обнадеживающего камео Талии Балсам фильм заканчивается титром, и это отрезвляющее объяснение всего, чему мы только что были свидетелями. Я не уверен, что она была необходима; она превращает этот живой, дышащий, удручающий портрет в нечто вроде статистики. И все же это суровое напоминание о том, что эта маленькая, интимная история, наполненная сочувствием и состраданием, не была (и не является) такой уникальной, как вы надеялись.

      Премьера фильма "Омаха" состоялась на кинофестивале "Сандэнс" в 2025 году. Оценка: B