Рецензия на Берлинале: "Все, что у меня было, - это ничто" Прекрасно дополняет картину Клода Ланцмана "Шоа".

      Читая мемуары Клода Ланцмана "Патагонский заяц", вышедшие в 2009 году, режиссер Гийом Рибо был поражен идеями создания монументального фильма "Шоа". В четырех главах книги рассказывается о начале Шоа, рассказывается о собственной детективной работе Ланцмана по поиску преступников и свидетелей и опросу их. Возможно, именно следственный элемент этого метода изначально побудил Рибо задуматься о том, чтобы рассказать своего рода закулисную историю, но что делает “Все, что у меня было, - это небытие” идеальным дополнением к этому произведению, так это то, что оно позволяет задать самые трудные вопросы в оглушительной тишине: "Почему". память о Холокосте неотступно присутствует здесь.

      Рибо, который занимается фотографией и памятью о Холокосте, рассказывает о фильме, используя собственные слова Ланцмана, наложенные на архивные кадры, не использованные в финальном девятичасовом фильме "Шоа". В Музее Холокоста США (даже в режиме онлайн) хранилось в общей сложности 220 часов видеозаписей, из которых Рибо собрал фрагменты, чтобы собрать то, что можно назвать если не дорожным фильмом, то фильмом в дороге: запутанную, саморефлексивную документацию о собственных сомнениях Ланцмана и его стремлениях к 12-летию Холокоста. потребовались годы, чтобы снять окончательный фильм о Холокосте. 

      Все, что у меня было, - это то, что "Небытие" находит свой собственный ритм повествования, не обязательно придавая этому структурный смысл: например, некоторые сцены сокращены до тех пор, пока мы не вернемся к ним позже. В то время как Рибо почти полностью отсутствует (несмотря на озвучку), Ланцман присутствует в каждом кадре. В нем есть короткие, короткометражные сцены, в которых режиссер курит в тишине, эпизоды, запечатлевающие пейзажи его путешествия (будь то Польша или Нью-Йорк) с восходами, закатами и парками, чтобы дать зрителю передышку перед следующим интервью. В жанре документального детектива Ланцман рассказывает о борьбе за финансирование своего фильма и о попытках собрать для него больше денег. 

      Катастрофу часто называют знаковой вехой в кинематографе. Хотя это, безусловно, так, фильм Рибо также привлекает внимание к постоянным усилиям Ланцмана документировать устные истории Холокоста. Все, что у меня было, - это Небытие, рисующее его как исследователя, движимого этическими и моральными загадками, а также чуткого человека, чья способность к честному общению сделала фильм таким, каков он есть сегодня. В одной из сцен Ланцман и его небольшая команда оказываются застигнутыми врасплох, выступая в роли историков и записывая видео без разрешения; в другой раз камера приближается во время сильного эмоционального откровения, чтобы показать, как Ланцман кладет руку на руку своего собеседника. 

      “Шоа - это уничтожение дистанции между прошлым и настоящим”, - звучат слова Ланцмана в конце фильма. То же самое верно и в отношении травмы; это не “вещь”, а, скорее, воплощенный хронотоп. Тело помнит, и при травме оно регрессирует к более раннему времени и месту, где это произошло впервые. Эти наблюдения не были четко сформулированы в книге "Все, что у меня было, было ничем", и это только к лучшему: проницательное понимание Ланцманом того, насколько важны разговоры с жертвами и свидетелями, повлияло на его режиссерские решения о постановке сцен или иногда о реконструкции событий. Все эти кадры пропитаны болью, и все, что связано с их созданием, удерживает Все, что у меня было, - это Небытие, на безопасном расстоянии от любой негативной критики. Этот фильм - дань уважения творчеству Ланцмана с самыми чистыми намерениями, но мы надеемся, что он проживет дольше, чем тот, который был показан на Берлинале в знак немецкого самобичевания. В контексте современной немецкой политики и строгих правил, касающихся того, что правительство считает допустимым говорить или не говорить в отношении Израиля и Газы, храбрость, которую проявляет Ланцман, не должна ограничиваться Холокостом прошлого.

      Премьера фильма "Все, что у меня было" состоялась на Берлинале в 2025 году.