Recensione Berlinale: All I Had Was Nothingness completa perfettamente la Shoah di Claude Lanzmann

      Leggendo il libro di memorie di Claude Lanzmann del 2009 The Patagonian Hare, il regista Guillaume Ribot è rimasto colpito dalle intuizioni sulla realizzazione della monumentale Shoah. Il libro racconta la realizzazione della Shoah in quattro dei suoi capitoli, presentando il lavoro investigativo di Lanzmann che trova autori e testimoni e li intervista. Forse è stato l'elemento investigativo di questo metodo che inizialmente ha spinto Ribot a considerare di raccontare una sorta di storia dietro le quinte, ma ciò che rende un perfetto compagno di Tutto ciò che avevo era il nulla è il modo in cui si arrende a porre le domande più difficili nel silenzio assordante: il “perché” dell'Olocausto è ossessionante presente.

      Ribot, il cui background è nella fotografia e nella memoria dell'Olocausto, racconta il film usando le parole di Lanzmann sovrapposte a filmati d'archivio inutilizzati nell'ultimo taglio di nove ore della Shoah. Un totale di 220 ore di rushes sono state conservate nello United States Holocaust Museum (anche online), di cui Ribot ha raccolto frammenti per assemblare quello che è, se non un road movie, poi un film on the road: una documentazione serpeggiante e auto-riflessiva dei dubbi e delle aspirazioni di Lanzmann per i 12 anni necessari per realizzare il film definitivo sull'Olocausto. 

      Tutto quello che avevo era che il nulla trova il suo ritmo narrativo senza necessariamente fare un punto strutturale su di esso: alcune scene sono tagliate corte fino a quando non torniamo su di esse più tardi, per esempio. Mentre Ribot è quasi completamente assente (nonostante la voce), Lanzmann è lì in ogni scatto. Ci sono brevi scene B-roll del regista che fuma in silenzio, sequenze che catturano paesaggi del suo viaggio (che si tratti della Polonia o di New York) con albe, tramonti e parchi per dare allo spettatore un po ' di respiro prima della prossima intervista. La modalità documentarista-detective qui include le lotte di Lanzmann per finanziare il suo film e i resoconti degli sforzi per raccogliere più soldi per questo. 

      La Shoah è spesso considerata un punto di riferimento del cinema. Mentre è certamente così, il film di Ribot porta anche l'attenzione sullo sforzo sostenuto di Lanzmann per documentare le storie orali dell'Olocausto. Tutto quello che avevo era Il nulla lo dipinge come un ricercatore guidato da enigmi etici e morali, così come un uomo empatico la cui capacità di conversare onestamente ha reso il film quello che è oggi. In una scena, Lanzmann e il suo piccolo equipaggio vengono catturati in flagrante, presentandosi come storici e registrando video senza permesso; un'altra volta, la telecamera zooma durante una rivelazione emotiva pesante per mostrare Lanzmann che mette una mano su quella del suo intervistato. 

      "La Shoah è l'abolizione della distanza tra passato e presente”, riecheggiano le parole di Lanzmann alla fine del film. Lo stesso vale per il trauma; non è una “cosa” ma piuttosto un cronotopo incarnato. Un corpo ricorda, e nel trauma regredisce a un tempo e luogo precedenti in cui si è verificato per la prima volta. Queste osservazioni non sono chiaramente indicate in All I Had Was Nothingness e only for the better: la comprensione percettiva di Lanzmann di quanto fosse importante parlare con vittime e testimoni ha informato le sue decisioni registiche di mettere in scena scene o occasionalmente rievocare eventi. Tutto questo filmato trasuda dolore e tutto ciò che riguarda la sua realizzazione mantiene tutto ciò che avevo era il Nulla a una distanza di sicurezza da qualsiasi critica negativa. Il film è un omaggio al lavoro di Lanzmann con le intenzioni più pure, ma si spera che vedrà una vita più lunga di quella programmata alla Berlinale come segno di auto-flagellazione tedesca. Nel contesto della politica tedesca attuale e delle regole rigorose su ciò che il governo ritiene lecito dire o meno riguardo a Israele e Gaza, il tipo di coraggio che Lanzmann esibisce non dovrebbe essere limitato a un Olocausto del passato.

      All I Had Was Nothingness è stato presentato in anteprima alla Berlinale 2025.