Оператор Блейк Хорн обсуждает внешний вид Проклятого человека - Эксклюзивное интервью

      После ознакомления с обширным резюме Блейка Хорна становится очевидным его разнообразие как кинематографиста. Путешествует ли он по миру для туристического шоу ("Мир по-твоему") или снимает художественный фильм по сценарию ("Разум, тело, дух"), его любовь к кино просвечивает сквозь камеру. Его новый проект - документальный фильм “Проклятый человек”, в котором рассказывается о том, как режиссер Лиам Ле Гийу погружается в мир колдовства и оккультизма в поисках ответа на вопрос "Реальна ли магия?".

      Рассказывая о своей документальной работе, Блейк говорит: “Я думаю, что урок, который я извлек из съемок документальных фильмов, заключается в том, что нужно просто доверять своей интуиции. И еще, не торопитесь. Позвольте сценам разворачиваться в вашем кадре”. Именно так он поступил с "Проклятым человеком", в результате чего получился уникальный социальный эксперимент с элементами хоррора. Блейк рассказывает больше о своей документальной работе и "Проклятом человеке" в интервью ниже, а "Проклятого человека" вы можете посмотреть здесь…

      Есть ли для вас что-то особенно удивительное или неожиданное, когда вы присоединяетесь к новой постановке с новым режиссером и новым кругом людей?

      Да, я думаю, что все это удивительно. Вы не только понимаете, как работают другие люди, но и находите баланс между этими личностями. Интересно, что всякий раз, когда вы присоединяетесь к съемочной группе, вы все вместе работаете над проектом, пытаясь что-то объединить. Вы сотрудничаете не только с одним человеком, но и с множеством людей, которые также сотрудничают друг с другом. Я думаю, что важно проявлять гибкость и умение активно слушать. Действительно выслушивайте людей и предлагайте свои предложения, но при этом будьте внимательны и гибки в отношении своих собственных ожиданий и идей. Забавно, что идея о том, чтобы самому решать свои задачи, мне никогда по-настоящему не нравилась: "Сам решай свои задачи", "битва означает, что есть борьба". Я предпочитаю придерживаться принципа гибкости и четкого видения. Затем смягчите то, что важно для вас как для личности, и выясните, пытаюсь ли я отстаивать это дело, потому что это мое личное эго, или я искренне верю, что так будет лучше для проекта? Часто вы должны избавиться от своего собственного эго, но иногда действительно необходимо донести до людей то, что лучше для проекта.

      Присоединяясь к новому проекту, все становится новым, и очень важно быть уверенным, что у вас есть достаточно времени для общения с людьми. Вот почему многие люди сотрудничают с коллегами, с которыми они тесно сотрудничали в нескольких проектах. Вы можете работать над стенографией с этими людьми и чувствовать поддержку благодаря общему доверию друг к другу.

      Сильно ли отличается работа над повествовательными фильмами от документальных?

      Как правило, они очень разные. В документальных фильмах вы руководствуетесь тем, что снимаете. Вы хотите быть как можно более ненавязчивым. Вы ищете правду. С помощью повествования вы во многом пытаетесь подогнать реальность под свой образ, а затем реальность под свой процесс. Вы пытаетесь воплотить свой мир кино в жизнь, в то время как ограничения реального мира давят на вас, будь то закат солнца, бюджетные ограничения или личные особенности или конфликт личностей на съемочной площадке.

      Что мне нравится в документальных фильмах, так это то, что они побуждают меня постоянно практиковаться в том, чтобы присутствовать в этой реальности — видеть, слушать и извлекать уроки из того, что здесь происходит. Мне нравится преподносить этот урок в сюжетных сценах, потому что часто все рушится, или теряются локации, или что бы это ни было, возникают стрессы. Присутствуя в этот день и позволяя волшебству момента создания фильма придать вам немного больше энергии и вдохновения, чтобы подойти к съемкам и понять, как их запечатлеть.

      Что привлекло вас в "Проклятом человеке"?

      Я думаю, что в "Проклятом человеке" меня привлекло то, что Лиам пытается подойти к теме с любопытством, но в то же время уважает людей, которые были на экране, и понимает, что он не хочет ходить вокруг да около и высмеивать кого бы то ни было. Он действительно хочет выяснить и понять, почему люди выбирают этот аспект жизни и придерживаются такого типа убеждений. Кроме того, я просто очень доверяю Лиаму. Я доверяю ему как режиссеру, и мне всегда нравилось с ним работать. Возможность снова поработать вместе и привнести элемент ужасов в документальный фильм была заманчивой. Я не думал, что это когда-нибудь действительно произойдет, и перенести мой любимый жанр в реальный мир и найти баланс между ними было для меня захватывающей возможностью.

      Сильно ли финальная версия "Проклятого человека" отличалась от того, что вы изначально предлагали режиссеру с точки зрения кинематографии?

      На самом деле, я думаю, что нет. В итоге все получилось именно так, как мы и планировали. Мы были взволнованы, вернее, я был взволнован, как и Лиам, когда посмотрели фильм, посмотрели друг на друга и подумали: "Вау, это действительно похоже на фильм ужасов". Это было похоже на огромное достижение. Я чувствовал, и я надеюсь, что все, кого мы снимали, согласятся с этим, что нам удалось создать тот образ, который мы хотели, не навязывая практики реального мира и не искажая чью-либо аутентичность. Я был очень доволен тем, что фильм действительно напоминает фильм ужасов, хотя и является документальным.

      Было ли какое-то место сложнее снимать, чем другие?

      Я думаю, было бы проще ответить на этот вопрос, если сформулировать его так: Были ли какие-то места, которые было легче снимать, чем другие? Потому что при съемке документального фильма каждое отдельное место, я бы сказал, является сложным. Вы строите самолет, одновременно управляя им. Часто, когда вы входите в дом, повсюду расставлена мебель, и вы чешете в затылке, думая: "Боже мой, что же нам делать?"

      Самым сложным местом, безусловно, была секция психотерапевта, где Лиам общался со своим психотерапевтом или лайф-коучем. Когда мы впервые вошли, это была чья-то квартира, и у нее были действительно красивые, действительно удобные, большие диваны, но у нас не было места для размещения света или камер, и у нас не было никаких ракурсов. В тот день мы с моей командой передвинули кучу мебели, чтобы у нас было достаточно места, и нам очень повезло, что у нее было такое большое окно, которое в итоге стало нашим главным источником света. Мы добавили немного заливки, но в итоге получился красиво оформленный основной свет, который выглядел так естественно, потому что, как ни странно, так оно и было. Мы использовали приложение Sun Seeker, чтобы увидеть угол наклона солнца и направление его движения. Когда это сказало нам, что у нас есть около двух-трех часов постоянного освещения для сцены интервью или долгого разговора, мы были в восторге.

      Напротив, когда мы пришли на съемочную площадку для интервью с Сеном Элиасом, я подумала: "Вау, в этом столько глубины и потрясающий дизайн. Я точно знала, как это осветить. Мы добавили несколько маленьких свечей. Мы зажгли их, и все получилось просто идеально.

      Вы работали над множеством документальных фильмов. Изменилась ли ваша работа по сравнению с первым документальным фильмом, над которым вы работали, по сравнению с этим?

      Работа, нет, я так не думаю. Но я думаю, что изменилась. Съемки документальных фильмов научили меня доверять своей интуиции. Кроме того, замедлите съемку. Дайте сценам отыграться в вашем кадре. Иногда вы задерживаете кадр, и поначалу с персонажем ничего не происходит. Я думаю, что в начале своей карьеры я терял терпение и пытался изменить кадр, сделать его более интересным, но в итоге упускал какой-то момент. В своей карьере документалиста я обнаружил, что, когда я держу в руках персонажа, я позволяю ему управлять кадром, и неизбежно происходит что-то прекрасное, и это невероятно волшебный момент. Он попадает в кадр.

      Как вы думаете, документальные фильмы снимать легче или сложнее, чем полнометражный фильм по сценарию?

      Я думаю, что у них обоих есть свои проблемы, но преимущество съемок документального фильма в том, что вы составляете очень приблизительный список съемок. Вы составляете очень расплывчатые планы, но затем, когда вы приходите на съемочную площадку, вы проявляете массу гибкости. В отличие от повествования, вы передаете съемочной группе много информации. В документальных фильмах часто вы просто получаете информацию и много слушаете. Мне это нравится в документальных фильмах. Я нахожу, что в документальных фильмах это очень полезный опыт: когда ты добираешься до места, ты становишься очень, очень настоящим и позволяешь другим людям указывать путь. Когда я работаю над сюжетными частями, я изо всех сил стараюсь вести за собой других и четко общаться с ними, когда планы меняются. Я стараюсь сохранять четкую ориентацию. Я думаю, что документальные фильмы снимать немного проще, но часто в документальных фильмах у вас гораздо меньше съемочной группы, меньше поддержки и у вас очень мало времени.

      Есть ли какой-то определенный проект, над которым вы хотели бы поработать однажды?

      Я всегда хотел снять фильм "взрыв", но у меня пока не было возможности это сделать. Думаю, это было бы действительно весело. Было бы очень здорово снять действительно небольшую драму, которая была бы очень эмоциональной, или что-то, что полностью зависело бы от персонажа.

      Спасибо Блейку Хорну за то, что нашел время для этого интервью.