"Долгая страстная пятница": По-прежнему остается главным британским гангстерским фильмом

      С приближением Пасхи Том Джоллифф вспоминает Долгую Страстную пятницу…

      Приближается сезон шоколадных яиц, и, хотя любой, кто задумывается о сезонных просмотрах, связанных с Пасхой, может обратить внимание на религиозное кино, есть еще один фильм, который неразрывно связан с Пасхой… Долгая страстная пятница.

      Этот фильм, ставший переломным моментом в британском кинематографе, ознаменовал уход из жизни "Хаммера", "похотливой сумасбродной комедии" и "Комедий Илинга". 70-е годы ознаменовались развитием британского подхода к неореализму в драмах о кухонных раковинах, а также расцветом криминального жанра, хотя пристрастие к историческим фильмам, историческим драмам и шпионажу в 70-е годы как бы сошло на нет).

      Если такие фильмы, как "Если" и "Достать Картера", дали толчок развитию криминального кино в Великобритании, то в конце 70-х популярность еще больше возросла благодаря таким фильмам, как "Отбросы" и "Маквикар". Одним из них, который действительно нашел аудиторию и впоследствии стал культовым, была "Долгая страстная пятница".

      Множество современных британских кинематографистов во многом обязаны этому фильму своей творческой самобытностью, и не в последнюю очередь Гай Ричи. Действие фильма разворачивается в течение нескольких пасхальных дней. Гарольд Шэнд (Боб Хоскинс), лондонский гангстер с большими амбициями, готовится к сделке с американской мафией, которая может оказаться чрезвычайно прибыльной. Однако все оказывается не так просто, когда один из его окружения оказывается мертвым и становится все более очевидным, что группировка ИРА нацелилась на Шанда. Когда его планы оказываются под угрозой, он пытается скрыть свои проблемы от американских гостей, одновременно утверждая свою власть над группой, стремящейся дестабилизировать его. Он наносит ответный удар, но растущий масштаб ущерба невозможно долго скрывать.

      "Долгая страстная пятница" остается неотъемлемой частью британского кинематографа, редко встречающейся в своем жанре. Фильму присуща непосредственность, обусловленная ограниченным периодом времени, в течение которого происходит действие фильма, а также скоростью, с которой Шанд пытается справиться со своими амбициями и одновременно решить свои проблемы. Фильм нечасто останавливается, чтобы перевести дух, но когда это происходит, в нем чувствуется уязвимость, которую Хоскинс блестяще демонстрирует в роли Шэнда, которую видит только его жена (исключительно хорошо сыгранная Хелен Миррен).

      Вот в чем фильм превосходит многих своих современников. В нем есть стиль, жестокость, великолепные линии, но в основе его также лежит скромность (чего, возможно, в последнее время не так много в "Отрывке"). Драматизм фильма во многом зависит от силы и интеллекта, которые излучает Миррен. Она поддерживает баланс и уравновешенность, которые не дают Шанду сорваться с катушек, особенно когда давление растет и ему неизбежно приходится прибегать к грубому насилию. Он всегда находится на острие ножа, на грани взрыва, но Виктория с трудом сдерживает его.

      Само собой разумеется, что наличие таких звездных исполнителей главных ролей, которые позже будут отмечены премиями "Оскар", является огромным благословением (как, например, Майкл Кейн в фильме "Убери Картера"). В актерском составе второго плана также отлично сочетаются узнаваемые представители жанра, в том числе молодой Пирс Броснан. Кроме того, режиссура Джона Маккензи является исключительной. Это захватывающий фильм, в котором временами присутствует напряженный темп.

      Эффект рушащегося карточного домика часто бывает эффективен в подобных фильмах, и это один из лучших примеров. Промозглое серое небо и доки, темные улицы и мрачные локации, составляющие криминальный мир, в котором действует Шанд, - все это потрясающе снято Филом Мье. На самом деле, Мье позже стал режиссером пары самых великолепно снятых фильмов о Бонде за последние 30 лет - "Золотой глаз" и "Казино Рояль". Кроме того, музыка Фрэнсиса Монкмана - пульсирующая и громоподобная (и имеет культовые повторяющиеся темы).

      В фильме присутствует пессимистический оттенок, который был характерен для жанра в тот период (а также для всего американского и европейского кинематографа). Несмотря на мрачный финал фильма, кажется, что он идеально подходит для фильма, который ему предшествовал (все это великолепно написано Барри Кифф). Как и в случае с Джеком Картером (Get Carter) в его знаменитой классике, в исходе Шэнда есть фаталистическая уверенность, даже если это не так однозначно показано. Мы понимаем, что его путешествие, скорее всего, станет последним, и это конец, который останется в памяти Хоскинса. Простота самого кадра лишь подчеркивает гениальность актера, который может молча удерживать этот кадр и демонстрировать мощное смирение, столь же поразительное, как и любой грандиозный монолог.

      От начала до конца, когда мир Шэнда начинает разваливаться на части, а он вечно пытается заделать протечки, этот фильм по-прежнему остается захватывающим. С резкими акцентами жестокого насилия, он по-прежнему впечатляет.

      Что вы думаете о Долгой Страстной пятнице? Дайте нам знать в наших социальных сетях @FlickeringMyth…