Обзор "Пустыни": Дебют в жанре Нео-Нуар Может Так долго оставаться на волне

      Все странное, неординарное или психосексуальное в описаниях, рецензиях или маркетинговых материалах, кажется, вызывает в мире “линчевание”. Это стало сокращением и, в конечном счете, не просто стилем влиятельного режиссера, а стилем, который противоречит нормам повествовательного повествования. Что-то в духе Линча, в общем-то, немного заманчиво, и его трудно определить. 

      Ожидайте, что люди будут описывать полнометражный дебют Джошуа Эркмана как таковой - "Пустыня". На первый взгляд, он соответствует всем критериям. Повествование не только касается средней и сельской Америки; оно также сосредоточено на путешествии по стране Оз и, в конце концов, возвращается к самому себе, подобно змее, и заканчивается тем, что в лучшем случае можно охарактеризовать как непрозрачное, а в худшем - бессмысленное.  

      Хотя концовка - странный коллаж, который пытается переосмыслить историю, которая была до него, - вероятно, станет главной темой для обсуждения, это также наименее интересный компонент фильма Эркмана. Вместо этого, это раздвоенная структура, которая создает захватывающее, хотя и разочаровывающее повествование. Сначала фильм рассказывает о неудачливом фотографе Алексе (Кай Леннокс), путешествующем по США в попытке вернуться к своей самой коммерчески успешной работе. Отложив телефон и полагаясь на помощь незнакомцев, он фотографирует ржавый пояс старинным фотоаппаратом, документируя упадок американского Запада - тема, которая привлекла его внимание слишком много лет назад, чтобы можно было сосчитать.  

      Случайная встреча в захудалом мотеле с Ренни (Закари Рэй Шерман) и Сьюзи Кью (Эшли Б. Смит), которые утверждают, что они брат и сестра, но, скорее всего, сутенер и проститутка, резко обрывает его историю. После жалоб на то, что они слишком шумят, Алекс, тем не менее, приглашает их в свою комнату, чтобы сфотографироваться и повеселиться. Этот опыт заставляет Алекса вернуться к гедонистическим наклонностям, от которых он давно отказался.

      

      В то время как мы знаем, что происходит с Алексом, когда он пропадает без вести, - выбор, который в какой-то степени оживляет историю, - его жена Сэм (Сара Линд) этого не знает. С этого момента Пустыня переключается на частного детектива Гарольда (Дэвид Йоу), которого она нанимает, чтобы разыскать его. У Гарольда циничное мировоззрение, которое он использует в своем расследовании. Он чувствует себя как дома в мотелях и заброшенных зданиях, которые Алекс превратил в фетиш с помощью своей камеры, и его поиски, в конечном счете, менее интересны, чем другие сюжетные линии фильма. Эркманн использует этих двух людей как декорацию, сопоставляя то, как они ориентируются в мире: один - с точки зрения стороннего наблюдателя, который видит разрушающиеся города только как эстетический объект, другой - тот, кто видит тьму в человечестве, куда бы он ни повернулся. 

      Все это, конечно, замечательно, но не совсем подходит для увлекательного повествования. Мы знаем, что случилось с Алексом, и загадки, связанные с этим, в конечном счете, не являются достаточно убедительной зацепкой. Хотя случайные вспышки в темной комнате с мониторами, на которых показывают грязное порно, предвещают странное кошмарное падение, через которое Гарольд и Сэм проходят в конце, все это скорее соответствует настроению, чем какой-то последовательной точке зрения. 

      Этому не способствует тот факт, что Алекс и Гарольд на протяжении всего фильма принимают ужасно глупые решения. Хотя "Пустыня" описывается как нечто, напоминающее хоррор, это скорее загадочный выбор персонажей, чем реальная история, которая, по-видимому, обусловлена жанром. Алекс приглашает Ренни и Сьюзи Кью в свою комнату только для того, чтобы выпить их странного ликера, и это решение приводит к тому, что человек кричит на экран; то, что он продолжает позволять Ренни уводить его все дальше в пустыню в надежде найти больше объектов для фотосъемки, еще больше сбивает с толку. То же самое относится и к решению Гарольда повеселиться со Сьюзи Кью, когда весь ее образ заряжает энергией "я-собираюсь-накачать-тебя". Можно себе представить, что бывший полицейский, даже такой никчемный, как Гарольд, должен был бы знать лучше. 

      Очевидно, что Эркман стремится подражать фильму "Шоссе в никуда". И, в определенной степени, он преуспевает в создании симулякра, в игре на волнах, в повествовании, в котором присутствует больший смысл, и в туманном, освещенном неоновым светом кинематографе. И все же, как только мы определимся со стилем, мы получим захватывающий, но разочаровывающе двусмысленный фильм. 

      "Пустыня" вышла в ограниченный прокат.