Каннский обзор: Фильм Сергея Лозницы "Два прокурора" удивительно вписывается в наш мир Постправды

      Когда в 2018 году появился Донбасс, зажатый между началом поддерживаемого Россией конфликта в титульном восточноукраинском регионе в 2014 году и полномасштабным вторжением в страну через четыре года после освобождения, мир, на который Сергей Лозница направил свою камеру, представлял собой сюрреалистическую, разлагающуюся пустошь. Не то чтобы фильм обязательно был пророческим о зверствах, которые позже распространятся по всей Украине. Но он затронул проблемы, которые сейчас особенно актуальны, те самые, которые долгое время служили краеугольным камнем в творчестве режиссера, родившегося в Беларуси и выросшего в Киеве. Хотя "Донбасс" был художественным произведением, его озабоченность тем, как можно манипулировать правдой, также присутствует в документальных фильмах, основанных на архивах, благодаря которым Лозница, пожалуй, наиболее известен. Начиная с "Блокады" (2006) и заканчивая "Киевским судом" (2022), режиссер извлекал кадры времен СССР не как своего рода машину времени, а как средство переосмысления истории из официальных повествований режима. Вот почему приветствовать “Двух прокуроров” как "возвращение режиссера к художественной литературе", как это сделал Каннский кинофестиваль, пригласив последний фильм Лозницы в свой официальный конкурс, является одновременно и технически точным, и в какой-то мере вводящим в заблуждение. 

      Основанный на одноименной повести 1969 года Георгия Демидова, советского физика, который провел 18 лет в сибирском трудовом лагере после того, как в конце 1930-х годов был осужден как троцкист, "Два прокурора" - это, по сути, история о правде: о том, кто ее контролирует, и о цене, которую приходится платить за сомнение. это. Вспомните триллер Коста-Гавраса о политическом убийстве "Z", в котором мировой судья выступил против фашистской диктатуры, которой он якобы служил, в неустанной попытке привлечь к ответственности организаторов убийства. Только что окончивший университет, одетый в темный костюм и пальто, Корнеев (Александр Кузнецов) разделяет мрачный гардероб Жана-Луи Трентиньяна и его непоколебимую веру в незыблемость фактов - и неважно, что к 1937 году, когда начинается работа двух прокуроров, “большевистская правда”, к которой обычно апеллирует молодой человек, уже стала достоянием общественности. превратился в собственность Сталина. Террор, развязанный автократом в начале своего правления, сейчас находится в зените: тайная полиция НКВД действует как параллельное государство и преследует невинных граждан, заменяя “уважаемых экспертов” толпами коррумпированных, некомпетентных шарлатанов. 

      Пока что это 2025 год. И действительно, "Два прокурора" иллюстрируют характерную черту исследований Лозницы в прошлом: это не тайники каких-то ушедших эпох, а генеалогические работы, которые приглашают нас рассмотреть наследие тех ужасов сегодня. Несколько лет назад режиссер утверждал, что целью его архивных документов было “изобразить прошлое так, как если бы оно было настоящим”, сделать историю настолько осязаемой, чтобы люди “могли прикоснуться к ней своей кожей". Так и с "Двумя прокурорами" - историческим произведением, до жути совпадающим с тревогами нашего 21-го века, века постправды. Вызванный в тюрьму заключенным, которому каким-то образом удалось тайно передать призыв о помощи из-за решетки, Корнеев быстро понимает, что НКВД вышло из-под контроля, пытая людей, заставляя признаваться в преступлениях, которых они никогда не совершали. Уверенный в том, что его начальство захочет восстановить справедливость, он едет в Москву за помощью к Генеральному прокурору. 

      Если Z был агитпропом, то Two Prosecutors придерживаются более сдержанного, строгого подхода. Снятый постоянным оператором "Лозницы" Олегом Муту в статичных кадрах и серой, зимней палитре, фильм одновременно является своего рода камерной драмой, разворачивающейся в виде серии бесед, в которых Корнеев противостоит бюрократам, решившим сорвать его расследование любым доступным способом. Это, по идее, должно было бы стать гораздо менее зрелищным зрелищем, чем "Донбасс", чьи извилистые длинные кадры превратили линию фронта в карнавал варварства. Но что больше всего нервирует (и примечательно) в "Двух прокурорах", так это зловещая статика, которую создают эти обмены кадрами в обратном порядке. Каким бы величественным это ни казалось со стороны, фильм Лозницы показывает ситуацию на грани взрыва - то, что о судьбе Корнеева можно догадаться задолго до его приезда в Москву, не умаляет трагедии, а, наоборот, усиливает ее. 

      Тем не менее, это не карательный дозор. Снова и снова Лозница перемежает стремление Корнева к саморазрушению моментами, которые приближают фильм к жанру черной комедии. Государственные чиновники непристойно смеются над судьбой некоторых политических соперников; бюрократы теряются в своих кабинетах, не говоря уже о том, как мучительно долго Корнеева просят ждать вызова к тому или иному важному лицу. Если Лозница ссылался на Гоголя и Кафку как на пробные камни, то в "Двух прокурорах" есть сцены, которые перекликаются с мрачным абсурдизмом Роя Андерссона. 

      Возможно, одним из отличий этого фильма от остального творчества Лозницы является его акцент на личности, а не на толпе и коллективах, которые так часто были в центре внимания в ранних работах режиссера. Возможно. Судьба Корнева была такой же, как у миллионов других; это история не одного человека, а человека, который в конечном итоге олицетворяет нечто гораздо большее. Как и в лучшем и самом зажигательном из научно-популярных проектов Лозницы, "Два прокурора" не просто воссоздают прошлое, но и спрашивают нас, что мы должны с ним делать. “Заключенный имеет право знать, кто я такой”, - говорит Корнеев охранникам, передавая свои документы истощенному заключенному, которого он пришел навестить. Эта фраза с таким же успехом могла бы быть адресована всем нам.  

      Премьера фильма "Два прокурора" состоялась на Каннском кинофестивале в 2025 году.