Каннский обзор: "Сират в пустыне транса" Оливера Лакса - грандиозное, авантюрное достижение

      Для французско-испанского режиссера Оливера Лакса участие в конкурсе в Каннах было долгожданным. Лакс был здесь в 2010 году ("Вы все капитаны"), в 2016-м ("Мимозы") и в 2019-м ("Огонь придет") и ни разу не вернулся домой с пустыми руками, и теперь он на высоте положения, выпустив "Сират", свою самую грандиозную и авантюрную работу на сегодняшний день: смелый авторский подход, который, кажется, здесь происходит больше событий, чем на любом другом фестивале. Действие происходит в Марокко, которое послужило фоном для первых двух фильмов Лакса, и рассказывает об отце, который ищет свою дочь среди пыли и наркотиков нелегальной тусовки в Атласских горах и их окрестностях. В этой постановке есть что-то от хардкора Пола Шрейдера, но "Сират" больше похож на "Волшебника" Уильяма Фридкина, даже на "Безумного Макса": история о группе разношерстных людей, пытающихся передвигаться на каких-то чудовищных транспортных средствах по ландшафту, который на самом деле может оказаться адом. Если я увижу в Каннах фильм получше, это будет очень хороший год.

      Единственное, что может сравниться с молниеносным открытием, - это то, что с каждой новой работой режиссер развивает свои таланты, стремясь раскрыть их еще больше. Лакс задает тон своей последней работе бравурными вступительными титрами: сначала крупным планом показываются руки, собирающие колонки на стене; затем, когда начинает звучать угрожающий ритм, появляется кадр с воздуха, на котором изображены извивающиеся тела. Режиссер-постановщик Мауро Херсе вступает в схватку, как в документальном фильме, чтобы определить главных действующих лиц. Мы знакомимся с колоритной командой рейверов, состоящей из Джейд (Jade Oukid), Стефф (Stefania Gadda), Джошуа (Joshua Liam Henderson), Тонина (Tonin Janvier) и Бигуи (Richard Bellamy), у двоих из которых отсутствуют конечности, и, наконец, Луиса (Sergi López) и его сына Эстебана (Бруно Нуньес), оба выглядели потерянными, усталыми и сбитыми с толку. Когда Джейд, тоже испанка, проявляет к ним доброту, отчаявшийся Луис воспринимает это как знак присоединиться к следующей вечеринке, независимо от того, справится ли его хэтчбек с пересеченной местностью. Когда прибывают вооруженные солдаты и объявляют, что страна находится в состоянии войны, Джейд выезжает на своем грузовике М911 (Фридкин пользовался М211) по бездорожью, а остальные следуют за ней.

      

      У Лопеса удивительно стабильная репутация в Каннах, он снялся в фильмах Алисы Рорвахер "Счастливец в роли Лаззаро" и "Умиротворение" Альберта Серры — двух лучших фильмах последних лет и мирах, которые, казалось, балансировали между нашим и будущим. Сират получил свое название от арабского слова, означающего “путь”, и моста между раем и адом, который во вступительной цитате описывается как “тоньше волоса и острее меча”. Подобных намеков на невыразимое предостаточно в фильме Лакса, в котором встречаются изображения перекрестков в самых неожиданных местах. Мы видим, как один из них проецируется ослепительными лазерами на склон горы, а затем в твитере громкоговорителя, к которому Херс (который работал над всеми функциями Лакса, а также над "потусторонней сансарой" Лоис Патиньо) ползет, словно поглощенный ее гравитационным притяжением. Это ощущение ускользающего из поля зрения мира вскоре оказывает свое магическое воздействие на персонажей, которые реагируют на новостные сообщения о крахе общества и, что еще хуже, с замечательным прагматизмом.

      Это не единственный случай, когда к колонкам относятся как к священным предметам: в невероятной последовательности на полпути Джейд приглашает Луиса в свой грузовик, чтобы показать ему ту, над которой она работала. Поначалу он настроен неоднозначно, но когда она увеличивает громкость (создавая вибрации, которых я никогда раньше не видел на 16-миллиметровой пленке), Луис, кажется, улавливает проблеск того, почему его дочь могла погрузиться в этот мир - не то чтобы фильм Лакс был настолько упрощенным, чтобы допускать такой очевидный момент погружения. ясность. Этот проблеск появится и в другое время, не в последнюю очередь, когда он увидит, как Эстебан влюбился в их новых компаньонов. Было бы кощунством выдавать еще что-то.

      Вдохновленный незабываемыми образами и гортанной, пульсирующей партитурой продюсера Кэндинга Рэя, Лакс так убедительно ставит космические цели своего фильма, что его заключительные эпизоды (о которых мы ничего не скажем) поначалу застали меня врасплох. Я уже дважды смотрел этот фильм, сначала на показе для восторженной прессы, а затем в кинотеатре IMAX недалеко от города. Я хотел услышать, как от басов сотрясаются стены кинотеатра, и увидеть эти виды на экране размером со здание - не в последнюю очередь феноменальный вступительный эпизод, но и отдаленные кадры ночных машин, видимых только в свете фар, которые ползут по пустыне или прорезают скалу из Атласских гор. И мне захотелось еще раз посмотреть этот финал, который в первый раз был встречен озадаченным, одобрительным смехом, но при повторном просмотре получился довольно мрачным. В какой-то момент Бигуи спрашивает: “Так вот на что похож конец света?” В "Сирате" это происходит одновременно и с треском, и с хныканьем.

      Премьера "Сирата" состоялась на Каннском кинофестивале в 2025 году.