Reseña de Cannes: Desert Trance Sirat de Oliver Laxe Es un Gran Logro Aventurero

      Para el cineasta franco-español Oliver Laxe, un puesto en competición en Cannes ha tardado en llegar. Laxe estuvo aquí en 2010 (Todos Ustedes son Capitanes), 2016 (Mimosas) y 2019 (Fire Will Come) sin irse a casa con las manos vacías, y ahora está a la altura de las circunstancias con Sirat, su obra más grandiosa y aventurera hasta el momento: el tipo de llegada audaz y autorística que parece suceder más aquí que en cualquier otro festival. La historia tiene lugar en Marruecos, que sirvió de telón de fondo para las dos primeras películas de Laxe, y sigue a un padre que busca a su hija en medio del polvo y las drogas de una escena rave ilegal en las montañas del Atlas y sus alrededores. Hay un toque delicioso del hardcore de Paul Schrader en esa configuración, pero Sirat está más en el linaje del Hechicero de William Friedkin, incluso Mad Max: una historia sobre un grupo heterogéneo que intenta mover algunos vehículos monstruosos sobre un paisaje tan implacable que en realidad podría ser un infierno. Si veo una película mejor en Cannes, habrá sido un año muy bueno.

      Lo único que supera el rayo del descubrimiento es ver a un cineasta construir sobre él con cada obra que pasa, extendiéndose para explorar los alcances adicionales de sus talentos. Laxe establece el tono de su último trabajo con una secuencia de créditos iniciales de bravura: primero, primeros planos de manos ensamblando una pared de altavoces; luego, cuando entra el ritmo inquietante, un corte a una toma aérea de cuerpos giratorios. El director de fotografía Mauro Herce entra aquí en la refriega, a modo de documental, para localizar a los actores principales. Conocemos al colorido equipo raver de Jade (Jade Oukid), Steff (Stefania Gadda), Josh (Joshua Liam Henderson), Tonin (Tonin Janvier) y Bigui (Richard Bellamy), dos de los cuales carecen de extremidades, y finalmente Luis (Sergi López) y su hijo Esteban (Bruno Núñez), ambos con aspecto perdido, cansado y desconcertado. Cuando Jade, una compatriota española, les muestra algo de amabilidad, Luis, desesperado, lo toma como una señal para acompañarlos a la próxima fiesta, independientemente de si su hatchback puede manejar el terreno. Cuando llegan soldados armados y anuncian que el país está en guerra, Jade saca su camioneta M911 (Friedkin usó la M211) de la carretera con los demás muy cerca.

      

      López tiene un historial maravillosamente consistente en Cannes, apareciendo en Happy as Lazzaro de Alice Rohrwacher y Pacification de Albert Serra, dos de las mejores películas de los últimos años y mundos que de manera similar parecían tambalearse entre el nuestro y el siguiente. Sirat toma su nombre de la palabra árabe para "camino" y el puente entre el cielo y el infierno, descrito en una cita inicial como "más delgado que un cabello y más afilado que una espada."Tales alusiones a lo inefable abundan en la película de Laxe, que encuentra imágenes de cruces en los lugares más inverosímiles . Vemos uno proyectado con deslumbrantes láseres sobre la cara de una montaña, y luego en el tweeter de un altavoz hacia el que Herce (que ha trabajado en todas las características de Laxe, así como en Samsara de otro mundo de Lois Patiño) se arrastra como si fuera tragado por su atracción gravitacional. Esta sensación de un mundo que se aleja de la vista pronto obra su magia en los personajes, que reaccionan a los informes de noticias sobre el colapso de la sociedad y, lo que es peor, con un pragmatismo admirable.

      No es la única vez que los oradores son tratados como objetos sagrados: en una secuencia increíble a mitad de camino, Jade invita a Luis a su camioneta para mostrarle una en la que ha estado trabajando. Al principio él es ambivalente, pero cuando ella sube el volumen (creando vibraciones que nunca antes había visto en una película de 16 mm), Luis parece captar un atisbo de por qué su hija podría haberse sumergido en este mundo not no es que la película de Laxe fuera tan simplista como para permitir un momento de claridad tan obvio. Ese destello aparecerá en otros momentos, sobre todo cuando vea cómo Esteban se ha enamorado de sus nuevos compañeros. Sería un sacrilegio regalar más.

      Animado por imágenes inolvidables y una partitura gutural y palpitante del productor Kangding Ray, Laxe establece las apuestas cósmicas de su película de manera tan convincente que sus secuencias finales (de las que no diremos nada) inicialmente me tomaron por sorpresa. He visto la película dos veces, primero en una proyección de prensa cautivada y luego en un IMAX a las afueras de la ciudad. Quería escuchar el bajo sacudir las paredes del teatro y ver esas vistas en una pantalla tan grande como un edificio, no solo la fenomenal secuencia de apertura, sino también las tomas distantes de los vehículos por la noche, visibles solo desde sus faros, arrastrándose por el desierto o tallando una línea a través de la cara rocosa de las montañas del Atlas. Y quería volver a ver ese final, que se había encontrado con risas desconcertadas y agradecidas la primera noche, pero aterrizó con bastante solemnidad en la segunda visualización. En un momento dado, Bigui pregunta: "¿Es así como se siente el fin del mundo?"En Sirat, viene con una explosión y un gemido.

      Sirat se estrenó en el Festival de Cine de Cannes de 2025.