Recensione di Cannes: Desert Trance Sirat di Oliver Laxe è un grande successo avventuroso

      Per il cineasta franco-spagnolo Oliver Laxe, un attracco in concorso a Cannes è da tempo in arrivo. Laxe era qui nel 2010 (You All Are Captains), nel 2016 (Mimosas) e nel 2019 (Fire Will Come) senza tornare a casa a mani vuote, e ora si presenta all'occasione con Sirat, il suo lavoro più grande e avventuroso di sempre: il tipo di arrivo audace e autoritario che sembra accadere più qui di qualsiasi altro festival. La storia si svolge in Marocco, che ha fatto da sfondo ai primi due film di Laxe, e segue un padre alla ricerca di sua figlia tra la polvere e la droga di una scena rave illegale dentro e intorno alle montagne dell'Atlante. C'è un tocco delizioso dell'Hardcore di Paul Schrader in quella configurazione, ma Sirat è più nel lignaggio dello stregone di William Friedkin, anche Mad Max: una storia su un gruppo di ragtag che tenta di spostare alcuni veicoli mostruosi su un paesaggio così spietato che potrebbe effettivamente essere l'inferno. Se vedrò un film migliore a Cannes, sarà stato un anno molto buono.

      L'unica cosa che batte il fulmine della scoperta è vedere un regista costruire su di esso con ogni lavoro che passa, allungandosi per esplorare le ulteriori estensioni dei loro talenti. Laxe dà il tono del suo ultimo con una sequenza di titoli di testa bravura: prima, primi piani di mani che assemblano un muro di altoparlanti; poi, mentre il battito minaccioso entra, un taglio a una ripresa aerea di corpi rotanti. Il DP Mauro Herce entra qui nella mischia, documentaristica, per individuare i protagonisti. Incontriamo la coloratissima crew di raver composta da Jade (Jade Oukid), Steff (Stefania Gadda), Josh (Joshua Liam Henderson), Tonin (Tonin Janvier) e Bigui (Richard Bellamy) - due dei quali mancano degli arti-e infine Luis (Sergi López) e suo figlio Esteban (Bruno Núñez), entrambi smarriti, stanchi e disorientati. Quando Jade, una collega spagnola, mostra loro un po ' di gentilezza, un disperato Luis lo prende come un segno per unirsi alla prossima festa, indipendentemente dal fatto che la sua berlina possa gestire il terreno. Quando i soldati armati arrivano e annunciano che il paese è in guerra, Jade tira fuori il suo camion M911 (Friedkin ha usato l'M211) con gli altri dietro.

      

      López ha un record meravigliosamente coerente a Cannes, apparendo in Happy as Lazzaro di Alice Rohrwacher e Pacification di Albert Serra—due dei migliori film degli ultimi anni e mondi che allo stesso modo sembravano oscillare tra il nostro e il prossimo. Sirat prende il nome dalla parola araba per "sentiero “e il ponte tra paradiso e inferno, descritto in una citazione di apertura come" più sottile di un capello e più affilato di una spada. Tali allusioni all'ineffabile abbondano nel film di Laxe, che trova immagini di incroci nei luoghi più improbabili. Ne vediamo uno proiettato in abbaglianti laser sulla faccia di una montagna, e più tardi nel tweeter di un altoparlante che Herce (che ha lavorato su tutte le caratteristiche di Laxe e sul Samsara ultraterreno di Lois Patiño) si insinua come se fosse inghiottito dalla sua attrazione gravitazionale. Questo senso di un mondo che si allontana dalla vista presto opera la sua magia sui personaggi, che reagiscono alle notizie di cronaca della società al collasso e, peggio, con ammirevole pragmatismo.

      Non è l'unica volta che gli oratori vengono trattati come oggetti sacri: in un'incredibile sequenza intorno al punto intermedio, Jade invita Luis nel suo camion per mostrargli uno su cui sta lavorando. All'inizio è ambivalente, ma quando lei gira il volume (creando vibrazioni che non avevo mai visto prima su un film 16mm), Luis sembra cogliere un barlume del perché sua figlia potrebbe essere immersa in questo mondo not non che il film di Laxe sarebbe così semplicistico da consentire un momento così ovvio di chiarezza. Quel barlume apparirà in altri momenti, non ultimo quando vedrà come Esteban si è innamorato dei loro nuovi compagni. Sarebbe un sacrilegio dare via di più.

      Sostenuto da immagini indimenticabili e da una colonna sonora gutturale e pulsante del produttore Kangding Ray, Laxe imposta la posta in gioco cosmica del suo film in modo così convincente che le sue sequenze di chiusura (di cui non diremo nulla) inizialmente mi hanno colto alla sprovvista. Ho visto il film due volte, prima a una proiezione di rapt press e poi in un IMAX appena fuori città. Volevo sentire il basso scuotere le pareti del teatro e vedere quei panorami su uno schermo grande come un edificio not non da ultimo la fenomenale sequenza di apertura, ma anche le riprese lontane dei veicoli di notte, visibili solo dai loro fari, strisciando attraverso il deserto o scolpendo una linea attraverso la parete rocciosa delle montagne dell'Atlante. E volevo vedere di nuovo quel finale, che era stato accolto con risate perplesse e riconoscenti la prima notte, ma atterrato abbastanza solennemente alla seconda visione. A un certo punto Bigui chiede: "È così che si sente la fine del mondo?"In Sirat, viene fornito sia con un botto che con un piagnisteo.

      Sirat è stato presentato in anteprima al Festival di Cannes 2025.