Каннская рецензия: "Беспризорник" Харриса Дикинсона - вдумчивый и авантюрный режиссерский дебют

      После нескольких сцен из "Сорванца" мы совершаем путешествие по Бардо. Сначала камера (как и в миллионе фильмов до этого) фиксирует сливное отверстие в душе, но затем происходит нечто новое: туннель из темноты и цвета, который сменяется влажным, покрытым мхом покоем, где одинокий человек на поляне, стоящий к нам спиной, впитывает свет. Режиссером этого бесстрашного эпизода является Харрис Дикинсон, который нашел время - где-то между тем, чтобы стать любимым актером и секс-символом, и ролью Джона Леннона - снять вдумчивый, авантюрный фильм.

      Этот путь от актера к автору вымощен не столько историями успеха, сколько поучительными историями. Канны, похоже, получают особое, почти садистское удовольствие от того, что выставляют его в центре внимания - потенциальное высокомерие, безусловно, привлекает толпу. За все годы, что я приезжаю сюда, я никогда не видел такой недостойной сцены, как на пресс-показе фильма Райана Гослинга "Затерянная река", фильма, который, по сути, больше не существует. Не то чтобы мы были удивлены, когда они действительно проявляются: если эти люди проводят свою профессиональную жизнь под руководством, почему бы им не подумать о том, как добиться этого самостоятельно?

      Часто возникают проблемы с пониманием того, какие факторы влияния выбрать. Некоторые (как в случае с Гретой Гервиг или Полом Дано) воспользовались возможностью предоставить актерам и коллегам пространство для работы, которое им, возможно, не всегда предоставлялось. В других случаях работа актеров-режиссеров выглядит как смесь эстетики режиссеров, с которыми они либо работали, либо которыми восхищались. В "Беспризорнике" Дикинсон сочетает тематический социальный реализм (британский стиль) с более модным стилем фильмов Safdie: все снимки среднего размера, реальные улицы, непрофессионалы и случайное путешествие по красочной канализации. Возможно, они не всегда сочетаются гладко (этот фильм и в лучшие-то времена бывает неровным), но это интересное сочетание, которое даже выражает четкую политическую перспективу.

      Выбор Дикинсона всегда был интригующим. Я думаю, это особенно показательно, что после его успеха в "Пляжных крысах" Элизы Хиттман - не самой известной его работе, которую можно было бы назвать главной ролью, — ему, похоже, нравится быть в стороне, характерным актером с внешностью и харизмой исполнителя главной роли. Вы можете увидеть эти тенденции в "Мальчишке", где он играет небольшую роль второго плана, по-видимому, только после того, как другой актер отказался от участия. Эта скромность распространяется и на мизансцену, в которой никогда не делается попыток воссоздать, скажем, социальную сатиру Рубена Эстлунда. Если уж на то пошло, то самым близким фильмом в творчестве Дикинсона является "Скраппер" Шарлотты Риган - в финансовом плане это, пожалуй, самый маленький фильм, снятый им за последние несколько лет.

      Вместо этого Дикинсон опирается на свой собственный опыт, во-первых, на то, что он вырос в Восточном Лондоне, а также на то, что он работал в сфере услуг. Фрэнк Диллэйн играет Майка, бездомного и наркомана, который попадает в тюрьму после жестокого нападения и ограбления прохожего, пытавшегося ему помочь. После освобождения, после нескольких месяцев трезвости, он начинает реабилитацию, работая шеф-поваром в ресторане отеля, быстро заводя друзей с коллегами, пока стресс от работы не доводит его до изнеможения. Позже, работая мусорщиком, он встречает свободолюбивую женщину по имени Андреа (Меган Нортэм), и между ними возникает тесная связь. В промежутках Дикинсон дарит Майку несколько кратких мгновений катарсиса: сначала в караоке-кабине (поет Atomic Kitten), а затем, более эмоционально, находясь под кайфом в концертном зале.

      Там есть мало такого, чего мы не видели раньше, и, вероятно, некоторые вещи мы видели чаще, чем хотелось бы, но Дикинсон заслуживает похвалы за то, что использовал такие заезженные рамки, чтобы не только рассказать что-то о бездомности в Великобритании и проблемах системы социального обеспечения, но и поддержать своего актера...Диллэйн прекрасно смотрится в комическом амплуа, хотя, возможно, слишком красив для этой роли (я мог бы назвать несколько модных магазинов на хай-стрит, которые взяли бы его на работу, каким бы взъерошенным он ни был), одновременно напрягая свои творческие мускулы. Хотя слив в душе - это главный козырь мальчишки, есть и другие, которые застали меня врасплох, и не в последнюю очередь пол в аббатстве, который, кажется, притягивает Майка к себе, швыряя его вперед, как тряпичную куклу. Если 28-летний Дикинсон когда-нибудь найдет время для съемок еще одного полнометражного фильма, я займу его место.

      Премьера фильма "Сорванец" состоялась на Каннском кинофестивале в 2025 году.