Каннский обзор: "Альфа" - это непродуманный шаг Джулии Дюкурно

      Джулия Дюкурно изменилась на 180 градусов после "Титана", остросюжетного и причудливого триллера, за который каннское жюри Спайка Ли присудило "Золотую пальмовую ветвь" в 2021 году. Нет сомнений, что все внимание приковано к ее новому фильму "Альфа", чего не было на "Титане" после "Raw". Ее первым и самым ужасным фильмом группы a landslide (слишком большим, чтобы когда-либо завоевать широкую аудиторию) был каннибальский фильм о девочке-подростке, поступающей в ветеринарную школу. Здесь нет трупов, которые были бы съедены или оплодотворены машиной с горящим капотом. Но почти у всех тела разрушаются. 

      В этой истории о взрослении, в уменьшенном виде, рассказывается о 13-летней Альфе (Мелисса Борос), ее матери-враче (Голшифте Фарахани), реальных ужасах эпидемии СПИДа в 1980-х годах и катастрофических последствиях использования Альфой потенциально зараженной иглы для лечения татуировка для домашней вечеринки. Пыльный параллельный мир, созданный Дюкурно, достаточно реален, чтобы быть нашим, и достаточно фантастичен, чтобы сняться в фильме. Но, фактически ставя его во время той эпидемии, пытаясь воссоздать ощущение несправедливости и нехватки ресурсов, которые ее характеризовали, Дюкурно создает нечто слишком мрачное и безрадостное, чтобы за него когда-либо ухватиться. 

      Мы наблюдаем, как Альфа получает одну загадочную травму за другой, часто в кругу друзей, и остается открытым вопрос, не заразился ли ее организм от иглы. Это гнетущая неопределенность, с которой ее мать не может смириться, учитывая потери, которые эта болезнь уже нанесла ей как врачу. Такой профессиональный опыт, мягко говоря, сделал ее мамой-вертолетчицей; стоит отметить, что "Приключения барона Мюнхгаузена" выходят на экраны довольно часто.

      Большинство вещей, о которых стоит поговорить в "Альфе", - это присутствие и превращение в мрамор дяди-наркомана "Альфы" Амина (Тахар Рахим в интуитивном исполнении Дени Лавана), который приходит и уходит с удручающим постоянством; ощущение путешествия во времени через 80-е и десятилетия, окружающие их; насыщенный красный ил, из-за которого образуются огненно-оранжевые пылевые бури, которые поглощают город, - это слишком много спойлеров, чтобы их комментировать. Кроме того, он слишком непродуманный (или слишком продуманный), чтобы его можно было с уверенностью распаковать.

      Партитура Джима Уильямса примечательна тем, что она не вписывается в фильм - самые неудачные моменты могут перечеркнуть целые сцены - так же, как устаревшая реплика Tame Impala, которая появится позже. Операторская работа Рубена Импенса не способствует созданию повествования Дюкурно с такой малой глубиной. Это редкий случай, когда сгенерированные компьютером изображения делают драму слегка запоминающейся; они выглядят настолько дорогими, что невольно возникает вопрос, не слишком ли много бюджетных средств было выделено на столь впечатляющую демонстрацию этих снимков.

      Кадры третьего акта "Красных бурь", снятые с помощью компьютерной графики, захватывают дух, как и вступительный эпизод, в котором титульный лист трескается о сухую землю, а камера, словно неограненный драгоценный камень, проходит сквозь червоточину этих трещин, чтобы выбраться из раны пациента. Мраморные, зараженные СПИДом люди из "Альфы" - это гармоничная смесь человеческой плоти и итальянского камня с завитушками - того самого, цвета кости, за которым они охотятся в "Бруталисте".

      Зараженные и умирающие варьируются от почти полностью окаменевших до только начинающих затвердевать, вариации плотских трещин и лавин придают новые, красивые образы концепции телесного ужаса, который можно найти в музее. Но представить их страдающими и в то же время слишком великолепными, чтобы от них можно было отвести взгляд, - это единственный мастерский ход, который Дюкурно привнес в эту работу.

      

      Цвет рассказывает историю Альфы больше, чем любые диалоги или развитие персонажей. Хотя, как правило, такой эффект придает фильму выразительности, Дюкурно переоценивает способность своей аудитории выдерживать недоверие и скуку. Например, льдисто-голубые тона кожи выглядят как любительская цветопередача - возможно, даже из-за плохого освещения, - пока вы не поймете, почему они не любительские. Затем вы начинаете видеть, как оттенки кожи освещают элементы происходящего.

      Однако пленка - это средство, создающее ощущение, и в этот момент не имеет значения, насколько крутая, искусная или тематически гармоничная цветовая гамма. Если раскрашиваемая история относительно инертна - сама по себе оценка слишком скучна и мрачна, чтобы использовать ее без контекста, - то никаких предполагаемых ощущений не возникнет. Alpha - это плоские рамки и невыразительная палитра, творчески сдерживающий выбор, который должен был стать тревожным сигналом для Дюкурно и ее команды.

      Еще один фильм, снятый слишком поздно для второкурсников, "Альфа" использует свой собственный потенциал, превращая, возможно, блестящую коллекцию идей в настолько мутную, что трудно точно сказать, что означает любая из них. Но ощущение, что нужно все-таки пробиваться, остается, и более двух часов - это долгий путь. Дюкурно явно верит в то, что она делает; в этом смысле Alpha, должно быть, является отличным выбором.

      Но самая сложная задача режиссера - воплотить свои самые сложные мысли в художественно приемлемой форме, донести свое воображение до всех, кто создает фильм, чтобы они могли объединиться и создать желаемый опыт для зрителей, вовлечь их в происходящее на экране. В общении и вовлеченности Дюкурно упускает лодку. Или она и есть лодка, но не может пришвартоваться - все еще в открытом море, слишком далеко, чтобы кто-нибудь из нас мог разобрать, что она подписывает.

      Премьера фильма "Альфа" состоялась на Каннском кинофестивале в 2025 году, а в прокат он выйдет в октябре этого года на лейбле NEON.