Рецензия с фестиваля Теллурид: «Springsteen: Deliver Me from Nowhere» демонстрирует отличные актёрские работы в рамках застывших кадров

      Фраза «ты сделал всё, что мог» произносится в решающий момент фильма Springsteen: Deliver Me from Nowhere. Это банальность, которую часто используют как пластырь, чтобы прикрыть всевозможные грехи. Но здесь, в биографическом фильме о Брюсе Спрингстине, снятом сценаристом, режиссёром и продюсером Скоттом Купером (по книге Уоррена Зейнса Deliver Me from Nowhere), она звучит искренне. Фильм сосредоточен на создании шедевра Босса 1982 года Nebraska и представляет этот процесс как некое самоосмысление для легенды из Нью-Джерси. После стратосферного успеха подряд Born to Run, Darkness on the Edge of Town и The River мы встречаем Брюса (очень убедительный Джереми Аллен Уайт), у которого почти не осталось сил. Его менеджер и продюсер Джон Ландау (Джереми Стронг, появляющийся редко, но великолепный) служит ему спасательным кругом и доверенным советником.

      Укрывшись в арендованном доме, Спрингстин напрямую сталкивается со своей проблемной связью с отцом (Стивен Грэм) через простую, жестокую музыку и тексты, которые станут альбомом Nebraska. Майк Бэтлан (Пол Уолтер Хаузер) выступает свидетелем. Ландау начинает беспокоиться, а звукозаписывающая компания — ещё больше. Купер, который начал как актёр, отлично работает с актёрами. Здесь он прав, удерживая камеру на Джереми Аллене Уайте как можно дольше. У актёра сложный, немного эксцентричный магнетизм, напоминающий кинокамерных звёзд другого времени.

      Там, где Куперу как режиссёру не всегда везёт, так это ритм и движение камеры. Эти проблемы сохраняются в Deliver Me from Nowhere. Слишком часто мы застываем в кадре, и слишком много сцен диалогов существуют лишь для того, чтобы пройтись по набору конфликтов, которые нужно преодолеть. Мы знаем эти конфликты — мы смотрим фильм. Бедная Грейс Гаммер (играет Барбару, жену Джона Ландау) обременена репликами, которые позволяют Стронгу напомнить нам о поставленных ставках.

      Одесса Янг глубоко очаровательна в роли Фэй, матери‑одиночки, которая очарована Брюсом (и в ответ очаровывает его). К сожалению, и по замыслу, повествование оставляет её персонажа в стороне — честное признание со стороны героя фильма (и Спрингстин, и Ландау были причастны к созданию), но всё же это лишает фильм более захватывающего элемента. Самая интересная часть Nowhere касается переноса Nebraska с магнитофонной ленты на винил. Изначально записанная на дешёвые новые устройства лишь в качестве творческой справки и не более того, Брюс влюбляется в звук, который ему удаётся запечатлеть — звук, который он и его инженеры (включая Марка Марона в роли Чака Плоткина) не в состоянии воспроизвести. В этих сценах чувствуется настоящая, осязаемая напряжённость, и Уайт с Стронгом передают это напряжение идеально.

      Springsteen: Deliver Me from Nowhere выходит как раз вовремя. В пост‑«Bohemian Rhapsody» мире музыкальные биопики как никогда востребованы. Купер принимает очень разумное решение обратиться к легенде о Брюсе, при этом сохранив всё небольшим и приземлённым. Несмотря на то, что зрители получают несколько хитов, внимание остаётся на характере персонажей. Мы все ежедневно ведём свои собственные битвы. Спрингстин открыто говорил о своих демонах, и Купер берёт от The Boss пример в этом отношении. Картина эффективна, эмоциональна, но немного вяла и слишком многословна. Они сделали всё, что могли.

      Премьера Springsteen: Deliver Me from Nowhere состоялась на фестивале в Теллуриде, а в прокат фильм выходит 24 октября.