Рецензия на «100 ночей героя»: ленивое, снисходительное прочтение классической истории

      «Тысяча и одна ночь», обширная коллекция исламских народных сказок, оказывает такое же влияние на современную литературу и поп-культуру, как и произведения Шекспира — масштабный текст, чьи новаторские приемы сторителлинга оказали формирующее влияние далеко за пределами жанра фэнтези. Но что если вместо десятков историй, рассказанных в «Тысяче и одной ночи», взять одну-единственную сказку, растянутую на сто ночей, и инсценировать её с отвлекающе неподходящей на роль Charli XCX в качестве интерлюдий между полусырой королевской любовной интрижкой, от которой веет чем-то, взятым прямо из черновиков начинающей подростковой писательницы на Wattpad? «100 ночей Героя» адаптирован из одноимённого графического романа 2016 года Изабель Гринберг, и интерпретация сценаристки и режиссёрки Джулии Джэкман скорее похожа не на радикальное переосмысление основополагающего произведения литературы, а на роман в духе «Бриджертона», лениво перетаскивающий множество породивших его штампов, с общей феминистской идеей, доведённой до явной надменности по отношению к зрителю.

      Сообщение довольно странное, если учесть, что «Тысяча и одна ночь» уже давно является предметом научного анализа за степень её феминизма; женщины в обрамляющей истории жестоко убиваются, пока Шахерезада не решает проводить дни, оттягивая казнь и останавливая натиск мужа, завораживая его рассказами. Это тёмное обращение к патриархальному обществу гораздо более эффективно, чем фильм Джэкман, в котором обращение с женщинами как с собственностью — запрет на чтение, письмо и многое другое — показано так легкомысленно, что удивительно, что третий акт вообще возвращается, чтобы включить широкое послание об эмансипации.

      Действие происходит в приукрашенном средневековом обществе; драма вырастает из провала в браке между Джеромом (Амир Эль‑Масри) и его долгострадавшей женой Черри (Майка Монро), на которую свалили всю вину за отсутствие детей — то, что они никогда не занимались сексом потому, что Джером живёт в «стеклянном шкафу», — открытая тайна, которую многие вокруг предпочитают игнорировать. Его близкий друг Манфред (Николас Галитцин) приезжает в их огромное поместье, заявляя, что без труда уложит Черри в постель, и ему дают 100 ночей, чтобы доказать своё дерзкое заявление. Вместо того чтобы сразу отвести её в будуар, попытки Манфреда неоднократно срываются из‑за присутствия служанки Черри — Герой (Эмма Коррин), которая всё время вмешивается, чтобы рассказать миф о Розе Хитрой (Charli XCX), задерживая попытки Манфреда выиграть спор.

      Постепенное пересказание этой истории — антипатриархальное переосмысление внутримирской народной сказки — сближает Черри и Герой, хотя вы вряд ли уловите искру химии между двумя исполнителями. Это роман, выкованный исключительно потому, что запретная история о любви между людьми одного пола (Коррин — небинарный актёр, но их персонаж в сценарии обозначен как женщина) стала штампом в этой волне квазиеротического фэнтези; у отношений нет бьющегося сердца, которое заставило бы их восприниматься как нечто иное, чем прямолинейное заявление против патриархата. И с этим можно было бы смириться, если бы фильм либо был смешнее в своей пародии на жанр, либо умнее в подрыве вековых клише — очевидность обоих делает просмотр плоским, потому что больше внимания уделено созданию стиля этого мира, чем раскрытию людей, его населяющих. Практически в каждом кадре — роскошные костюмы; да какая от них разница, если мне неинтересны персонажи, их носящие? В исходном материале отношения между Черри и Герой уже в разгаре, когда начинается история, что придаёт бóльшую эмоциональную тяжесть попыткам служанки вмешаться в распутство антагониста. В фильме, где каждый составной элемент настаивает на визуальной задумке, подобранной для доски в Pinterest, это выглядит как поверхностная попытка встряхнуть консервативный жанр, без искренних чувств между персонажами на экране.

      Предыдущий фильм Джэкман, «Bonus Track», был приземлённой историей взросления, поэтому я не могу упрекнуть её в стремлении тщательно проектировать этот мир. Но здесь нет уникальной художественной идентичности, что особенно заметно в том, как она кадрирует персонажей, будучи в большой, болезненной степени должна Уэсу Андерсону: тщательно откалиброванные движения камеры сталкиваются с хореографией актёров, рассчитанной так, чтобы выглядеть как ошибки, хотя вся спонтанность у них была намеренно изъята. Это столь же пустое использование его стиля, как тренд в TikTok, который лишил его работы всякого содержания, и при съёмках на натуре вместо тех же замысловато сконструированных съёмочных павильонов, которыми он пользуется, фильм выглядит ничуть не лучше, чем жалкая пародия подростка, пытающегося воссоздать искусственность его картин с помощью только смартфона.

      Имея скромные 92 минуты, «100 ночей Героя» явно никогда не стремился соответствовать размаху своего литературного прародителя — но это не освобождает фильм от недостатков; он модернизирует первоисточник таким образом, что вам придётся радоваться, что у нас ещё есть классика, за которую можно уцепиться.

      «100 ночей Героя» выходит в прокат в пятницу, 5 декабря.