Каннский обзор: Неизвестное спотыкается о собственные гендерные бинаризмы

      Один (одинокий) мужчина встречает (красивую) женщину, которая изменит его жизнь — история, старая как мир. Преобразования, физические или психологические, являются неотъемлемой частью повествования, даже если гетеронормативная реальность такой встречи может считаться анекдотичной. Хотя можно посмеяться над милыми встречами и традиционными сюжетными поворотами романтических комедий, «Неизвестное» использует именно этот троп, чтобы исследовать сложный ландшафт постгендерной идентичности. Сценарист и режиссер Артур Харари, который совместно с Жюстин Триет написал сценарий к «Анатомии падения», получившему Оскар, уже продемонстрировал склонность к подрывным интерпретациям жанра.

      Учитывая его историческую военную драму «Оно́да: 10,000 ночей в джунглях» и триллер мести «Темный алмаз», его третий фильм с довольно загадочной завязкой не вызывает удивления. В «Неизвестном» изолированный, средневозрастной фотограф по имени Дэвид (Нильс Шнайдер) сталкивается с судьбой в лице загадочной женщины (Леа Сейду). Она — объект откровенного снимка, который он сделал несколько недель назад, появляется на вечеринке и заманивает его в подвал для безмолвного, анонимного сексуального акта. В следующей сцене человек, который просыпается в теле женщины, оказывается Дэвидом.

      Основанный на графическом романе 2024 года «Дело Дэвида Циммермана» режиссера и его брата Лукаса Харари, «Неизвестное» имеет сложную задачу превратить обманчивую концепцию обмена телами в увлекательное, хорошо структурированное произведение, и кастинг имеет решающее значение для достижения этой цели. С такой постоянной Канн, как Леа Сейду, в главной роли и актером, таким как Шнайдер, «Неизвестное» оправдывает свои амбиции, несмотря на все зловещие подводные течения, подпитывающие его неравномерный нарратив. В фильме, где выступления по умолчанию удваиваются — каждый персонаж занимает тело другого — Сейду сияет в роли, которую она исполняет так свободно, что она превосходит даже парадоксальный пик, которого она достигла в «Звере» Бернара Бонелло. Без украшений женственности, которые определяли ее персонажа там, Дэвид/Ева оказывается хрупким и сбитым с толку. Ужас наполняет сцену, когда Дэвид впервые обнаруживает ее обнаженное женское тело, но это ужас, смешанный с восторгом, когда ее руки дрожат, держа зеркало перед грудью, обrolled животом и влагалищем — воплощение странного (в фрейдистском смысле), сбалансированное с минималистичным исполнением Сейду, которое чудесным образом удерживает сцену между фетишизацией и отвращением.

      Хотя в фильме это не упоминается напрямую, греческая мифология накладывает метаморфозу на персонажа по двум причинам: либо как наказание, либо чтобы даровать спасение, так же как пророк Тиресий был превращен в женщину за то, что ударил пару змей. В «Неизвестном» карательный элемент гендерного перехода кажется особенно актуальным, когда немногое, что мы знаем о Дэвиде, указывает на него как на затворника и пограничного сталкера. Если, однако, наказанием за его поведение является жизнь в теле, которое ему не принадлежит, возникает очень важный вопрос: согласуется ли этот фильм с дисморфией тела или же он неправильно понимает трансгендерность, даже если ни один из этих терминов на самом деле не присутствует в диалоге?

      Харари осторожно обходит любые вопросы трансгендерности, отказываясь допустить единственное упоминание об этом (даже от одного персонажа поколения Z, сыгранного Лилит Грасмюг) до самого конца, в жесте, который можно легко истолковать как анти-транс. Сценарий предпочитает задавать более абстрактные вопросы о последствиях обмена телами — или, «метемпсихозе», как читается в явном кадре с поиском в Google — в терминах конфиденциальности, границ, этики, даже ценности жизни в теле другого. Однако эти философские провокации звучат пусто, когда тела, гендер и половые органы находятся в центре этого обсуждения.

      «Неизвестное» вместо этого скрывает такие предвосхищающие вопросы в предположениях, называя несогласованный обмен телами просто «болезнью» — или, в данном случае, расплывчатым названием фильма — а «передача» представляет собой сексуальную сцену с почти впечатляющими механическими качествами, где достигнутый оргазм облегчает обмен. Но если «болезнь» распространяется через половой акт, а секс, на который она нацелена, так безразличен, инструментален и совершенно не сексуален, что же здесь ставится на карту? Критика случайного секса или пуританизма? Кажется, «Неизвестное» могло бы лучше поддерживать это состояние лимбо — между мужчиной и женщиной, принятием и отрицанием — как графический роман, чем как фильм. Многие человеческие тела сделаны бинарными, но идентичности — нет, и, возможно, пришло время кино представить обмен телами как приятный, а не санкционированный.

      «Неизвестное» премьеры на Каннском кинофестивале 2026 года и будет выпущено компанией NEON.