Обзор Backrooms: Дебют Кейна Парсонса предлагает страхи и демонстрирует перспективы

      Кейн Парсонс имеет адскую историю происхождения: он стал ютубером с очень раннего возраста, сам научившись создавать визуальные эффекты с помощью программы Blender во время локдауна из-за COVID, и вышел на другую сторону с полностью сформированным хоррор-сериалом, который стал вирусной сенсацией. Он был далеко от окончания средней школы, когда это начало набирать популярность, и теперь он среди немногих, кто может заявить, что снял полнометражный фильм студии с широким прокатом, прежде чем ему законно разрешили пить. В последнее время много недовольства по поводу ютуберов, ставших режиссерами, с беспочвенной теорией заговора, гуляющей в социальных сетях, предполагающей, что Парсонс, должно быть, присваивает себе заслуги работы нерадивого призрачного режиссера (предположительно, продюсера Оза Перкинса), потому что какая студия в своем уме согласится нанять кого-то так молодого и относительно неопытного? Некоторые уже вытащили ножи, основываясь только на его возрасте, но меня больше заинтересовала идея молодого человека, который знает о самых темных уголках форумов creepypasta и аналоговых хоррор-короткометражек больше, чем о священных жанровых текстах, входящего в традиционную среду. Последнее, что нужно хоррору, — это новые лица, дружелюбные к Sundance, создающие преувеличенные аллегории горя после лет навязчивого просмотра престижного хоррора.

      Первые пять минут служат идеальным введением для тех, кто не знаком с веб-сериалом Парсонса "Backrooms", и кому, возможно, нужно немного дополнительного убеждения, что 20-летний ютубер имеет вес: запись найденных кадров исследователя, потерянного в бесконечном лиминальном пространстве, которого преследует некая невидимая сила зла. Даже при просмотре в крайне низком разрешении камер начала 1990-х годов есть что-то немедленно тревожное в странном дизайне производства (благодаря постоянному коллаборатору Перкинса Дэнни Вермету), где знаки появляются как их зеркальное отражение, различные предметы мебели расплавились в пол, а единственные живые души — это чайки. Это неудобное пространство, в котором нужно находиться, прежде чем эхо шагов начнет набирать скорость за нашим оператором, и когда эта пленка заканчивается разрушением вне экрана, мы переносимся примерно на десять дней вперед, чтобы встретить Кларка (Чиветель Эджиофор), неудавшегося архитектора и владельца великолепно названного мебельного магазина "Империя Оттоманов Капитана Кларка".

      Кларк недавно развелся и спит в выставочном зале, в то время как электрические неполадки в магазине приводят его к открытию бесконечной сети скучных комнат за стенами его магазина. Хотя здесь ничего нельзя спутать с работой медленного кино, есть достойное восхищение тем, как Парсонс позволяет своему герою блуждать по этому географически неправдоподобному пространству, не полагаясь на испуг на каждом шагу. Это фильм, восхищающийся обширной бizarro-вселенной, которую он создал из обыденного повседневного, и это само по себе оказывается заразительным; это может быть самым очевидным сравнением, но он явно напоминает искаженное домашнее ностальгическое ощущение Skinamarink, увеличенное до большего масштаба.

      Тем не менее, это гораздо более традиционный фильм. Кларк быстро становится одержимым этой областью, рассказывая своей озадаченной терапевтке Мэри (Ренате Рейнсве) о сложной величественности этой необъяснимой зоны, которую он не может описать — сделать это было бы "как описывать собаку кому-то, кто никогда ее не видел". Воспоминания о мучительном детстве Мэри подчеркивают драму, но на первый взгляд кажутся ложными следами в богатом детализированном мире, который в остальном отказывается быть объясненным через какое-либо прямолинейное эмоциональное прочтение. Возможно, самое осуждающее, что можно сказать о "Backrooms", — это также самый ясный признак того, что он создан ютубером: он предлагает это приглашение для видеоэссеистов, объясняющих концовки, чтобы они внесли свое собственное окончательное прочтение.

      После более обширного, еще более ужасающего поиска найденных кадров с Кларком и его молодыми сотрудниками "Backrooms" полностью меняет перспективу на Мэри и отказывается от своих аналоговых хоррор-эстетик. Именно здесь Парсонс доказывает, что так же искусен в создании чего-то гораздо ближе к традиционной истории о доме с привидениями, сценарий Уилла Судику заимствует элементы из "Сияния" — Кинга, что важно, а не более маниакальной интерпретации Кубрика — когда мы наблюдаем за одержимостью Кларка с испуганной внешней перспективы, чтобы увидеть, что его алкоголизм и слепая ярость подпитывают это так же, как и что-то сверхъестественное. Эджиофор делает пиршество из этого материала, хотя его традиционность предполагает момент освобождения после столь долгого времени, проведенного в коридорах с все более тревожными чертами.

      Я менее впечатлен третьим актом, который содержит преувеличенную погоню, которую лучше всего описать как "Корпорация монстров" встречает М. К. Эшера, и все больше включает в себя мифологию из веб-сериала Парсонса. Я много думал о конце "Стариков" М. Найт Шьямалана, который я нашел неуклюжим в своей попытке связать нарративно рациональный научный заговор с концепцией, которая не нуждалась в преувеличенной логике для функционирования. По крайней мере, Парсонс оставляет после себя больше вопросов, чем ответов, когда все, кажется, объяснено, но количество пасхалок в заключительном отрезке, указывающих на его YouTube-сериал, действительно предполагает немного слишком много размышлений о мифологии этой вселенной.

      С другой стороны, я предпочел бы, чтобы режиссер совершал небольшие ошибки из-за слишком большого количества идей, чем из-за слишком малого, и здесь достаточно, чтобы убедить меня, что Парсонс научится убивать своих любимчиков, а не слепо сжимать каждую хорошую идею, которую он имел, в связное утверждение. Он далеко не первый дебютный режиссер, ставший жертвой этих импульсов, и явная амбиция, выставленная на показ — в сочетании с невероятным дизайном производства, выигрышными главными ролями и эффективно поддерживаемым страхом — предполагает, что он больше, чем просто детский вундеркинд, которому повезло с контрактом на фильм.

      "Backrooms" выходит в пятницу, 29 мая.