10 необходимых фильмов ужасов и триллеров австралийской глубинки

      Кейси Чонг представляет десять основных фильмов ужасов и триллеров, действие которых происходит в австралийской глубинке…

      Австралийская глубинка стала постоянной визуальной и тематической площадкой для кинематографистов, отражающих её географические условия: огромные пустыни, пустые шоссе, изолированные города и реки, кишащие крокодилами, с такими темами, как первобытная опасность, вина и одиночество. Такие места делают её идеальной для жанров ужасов и триллеров. Будь то классика озплотации, такая как «Пробуждение страха» и «Резак», или современные фильмы, такие как «Королевский отель» с Джулией Гарнер и Джессикой Хенвик, мы собрали десять лучших фильмов ужасов и триллеров, действие которых происходит в австралийской глубинке…

      «Пробуждение страха» (1971)

      Тед Котчефф, возможно, был известен на весь мир благодаря фильму «Первая кровь», но также стоит отметить, что он был частью австралийского нового волны 1970-х годов, сняв пионерский фильм «Пробуждение страха». История сосредоточена на учителе средней школы Джоне Гранте (Гэри Бонд), который преподает в небольшой школе в глубинке Тибоонда. С закрытием школы на рождественские каникулы он отчаянно хочет сбежать от изоляции и вернуться в Сидней. Но всё идет не по плану, когда он делает остановку на одну ночь в шахтерском городке Бунданьяба, также известном как «Ябба».

      Далее следует медленное, кошмарное падение в моральное и психологическое разложение, когда Джон начинает терять рассудок. Это включает в себя огромные проигрыши в азартных играх на незаконной игре в «Два вверх», запой, который оставляет его сильно пьяным, и в один момент в самой противоречивой сцене «Пробуждения страха» он участвует в бессмысленной ночной охоте на кенгуру. Котчефф не отступает, когда дело доходит до испытания Джона, отражая саморазрушительную реальность главного героя в суровой среде и клаустрофобическом ужасе, который, казалось, запер его без выхода.

      «Долгий уикенд» (1978)

      Природа выходит из-под контроля в «Долгом уикенде» Колина Эгглстона, который сочетает психологический ужас с экологическими тропами. Несмотря на признание на нескольких кинофестивалях, фильм едва произвел впечатление в то время, когда он вышел в австралийских кинотеатрах, прежде чем впасть в забвение. Но это тот недооцененный шедевр, который стоит заново открыть. История следует за супружеской парой (Джон Хагревс и Бриони Бехетс) на выходных в кемпинге на пустынном пляже, пока они пытаются решить свои супружеские проблемы.

      На протяжении всего путешествия они проявляют мало уважения к природе, от мусора повсюду до наезда на кенгуру и даже убийства дугоня ради спорта. Пара выглядит непривлекательными персонажами, и Эгглстон не заинтересован в том, чтобы дать им типичную арку искупления, позволяющую нам сопереживать их проблемам. Вместо этого последующий уголок, где природа мстит им, который может показаться глупым, если попадет в руки менее талантливого режиссера, отражает прогрессивно неустойчивое и токсичное поведение пары. Эгглстон не полагается на насилие или кровь, предпочитая зловещую атмосферу, которая становится все более напряженной по мере того, как фильм достигает точки невозврата, завершенной безнадежно циничным третьим актом.

      «Резак» (1984)

      За два года до того, как Рассел Мулкэй увековечил «Горца», он привнес свою музыкальную видеостилистику в этот культовый фильм ужасов 1984 года. История проста: охотник на кенгуру Джейк Каллен (Билл Керр) посвятил свою жизнь охоте на неуловимого гигантского дикого кабана, который забрал его внука много лет назад. Вскоре он объединяется с американцем по имени Карл (Грегори Харрисон), чья жена, репортер дикой природы Бет (Джуди Моррис), пропала без вести.

      Основная часть «Резака» заключается в гиперстилизованной режиссуре Мулкэя, который изображает австралийскую глубинку как пустынный, вызывающий ужас апокалиптический ландшафт. Его визуальные эффекты уникальны: сюрреалистичное освещение, особенно его склонность к стальному синему цвету, дымчатые эффекты и глубокие контрастные тени, как будто мы смотрим на мрачный научно-фантастический ужас в современном сеттинге (в то время).

      Бюджет этого фильма мог быть ограничен, но Мулкэй умудряется сделать эффект огромного дикого кабана по-настоящему угрожающим, благодаря стратегическому использованию крупных планов, быстрых монтажей и силуэтов, отзываясь на визуальный подход Стивена Спилберга «меньше значит больше», который мы видим в «Челюстях». Жаль, что «Резак» не произвел большого впечатления на зрителей в свое время, но с тех пор фильм приобрел культовую аудиторию.

      «Темная эпоха» (1987)

      Тогда еще молодой актер Джон Джарратт, до «Уолк Крика», играет хорошего парня в любопытно названном фильме «Темная эпоха». Но название не относится к постапокалиптической научной фантастике или средневековой фантазии, а скорее к жесткому фильму о существе о огромном человекоедском солоноводном крокодиле. Джарратт играет Стива Харриса, рейнджера, которому поручено отследить упомянутого убийцу-крокодила с помощью аборигенного лидера Оондобунда (Бернум Бернум) и его заместителя, Аджарала (Дэвид Гулпилил).

      История может показаться обычным повествованием о человеке против зверя, но то, что делает её более чем просто триллером о крокодилах, — это культурная и духовная связь между солоноводным крокодилом, также известным как Нумунвари, и местным коренным населением. Фильм также примечателен своими актуальными темами экологизма и охраны окружающей среды, изображая крокодила не как простого злодея фильма, а скорее как священное животное, защищающее свою территорию. Истинные злодеи находятся среди человеческих антагонистов, в частности, браконьеров, возглавляемых Джоном Бессером (Макс Фиппс).

      «Уолк Крик» (2005)

      Дебютный полнометражный фильм сценариста и режиссера Грега МаКлина идет на уязвимое место в «Уолк Крике», который следует за тремя туристами (Кассандра Маграт, Кестии Мораззи и Натаном Филлипсом), застрявшими рядом с кратером Уолк Крик после поломки их автомобиля. Кажется, добрый бушмен по имени Мик Тейлор (Джон Джарратт) появляется, чтобы предложить им помощь. Далее следует незабываемый кошмар, который Мик вскоре превращает в их жизнь в ад. Свободно вдохновленный реальными убийствами австралийских туристов, произошедшими в 1990-х и 2001 году, МаКлин сохраняет свою историю лаконичной, сосредотачиваясь на безжалостно садистской природе Мика по отношению к его жертвам.

      Фильм не стесняется графического насилия, сохраняя зловещий ужас до самого пессимистичного конца. Что делает Мика Джарратта устрашающим, так это настойчивость МаКлина в изображении его как фигуры страха без всякого чувства эмпатии. Он даже лишает его предыстории, одного из типичных клише ужасов, часто встречающихся в этом жанре. «Уолк Крик» снят на высококачественное видео из-за бюджетных ограничений, что, в свою очередь, становится