Москит в ухе: кинематографисты обратились к своим коллегам-алюмнам SCAD, чтобы воссоздать воспоминания семьи

      Пять лет спустя после окончания колледжа искусств и дизайна Саваны (SCAD) Эмили Диллард и Нико Ринчиари представляют свой первый полнометражный фильм в кинотеатрах.

      Адаптированный по графическому роману Андреа Феррариса «Una Zanzara nell’Orecchio», «Комар в ухе» рассказывает о американской паре, путешествующей в Индию, чтобы усыновить маленькую девочку, которая не хочет покидать детский дом, который она называет домом.

      В главных ролях Джейк Лейси (Белый лотос), Назанин Бониади (Властелин колец: Кольца власти) и новичок Рухи Паль, независимая драма была снята на месте в Гоа, Индия, и является дебютом для этой семейной команды режиссеров.

      Основное изображение: Назанин Бониади, Рухи Паль и Джейк Лейси в «Комаре в ухе». Фото Кая Диксона, любезно предоставлено Lasutra Pictures.

      Фильм также является кульминацией творческого партнерства, которое началось в SCAD. Диллард и Ринчиари встретились во время учебы на факультете кино и телевидения и окончили колледж вместе в 2020 году. Во время учебы в университете они сотрудничали над несколькими проектами, включая «Наша сторона», который получил награду College Television Award Emmy.

      Более дюжины выпускников и преподавателей SCAD в конечном итоге внесли свой вклад в «Комар в ухе», включая оператора Кая Диксона, монтажера Девона Солволда, звукового дизайнера Райана Салливана и микшера Мэтта Йокума, а также преподавателей Стивена Стэнли и Фрэнка Холла Грина.

      К моменту, когда Диллард и Ринчиари прибыли в Индию, чтобы начать основные съемки в 2024 году, они уже провели годы, погружаясь в историю.

      Ринчиари впервые узнал о графическом романе Феррариса через список публикаций и сразу же почувствовал связь с его темами.

      «Я влюбился в него», — говорит режиссер. «Он перекликался с многими темами и аспектами жизни и межкультурных отношений, с которыми я сталкивался, также в своей личной жизни».

      Он принес книгу Диллард, которая сразу же согласилась. Когда они узнали, что права на фильм все еще доступны, они начали переговоры с Феррарисом и в конечном итоге поехали в Милан, чтобы встретиться с автором и его семьей лично.

      «Что действительно изменило ситуацию, так это полет в Милан, чтобы пообедать с автором и его семьей», — говорит Диллард. «У нас был душевный разговор, потому что, конечно, это также их история».

      Эти встречи помогли сформировать адаптацию, которую пара написала совместно. Хотя графический роман служил основой, разговоры с Феррарисом и его семьей раскрыли детали и переживания, которые никогда не появлялись на страницах.

      Режиссеры «Комара в ухе» Нико Ринчиари, слева, и Эмили Диллард. Любезно предоставлено режиссерами.

      Режиссеры также получили доступ к ценному ресурсу: часам документальных съемок, снятых Феррарисом во время усыновления. Этот материал стал одним из самых важных творческих ориентиров проекта.

      «Мы все это посмотрели и изучили, чтобы понять, какое было ощущение», — говорит Ринчиари. «В некотором смысле, когда кто-то снимает или делает фотографию, вы можете увидеть, чем он увлечен, каковы его интересы».

      Вместо того чтобы просто использовать отснятый материал для исследования, режиссеры изучили его, чтобы понять, как семья воспринимала Индию. Некоторые кадры вдохновили целые последовательности, в то время как другие были воссозданы непосредственно для фильма. Оригинальные кадры реальной семьи также включены в конце фильма.

      «Были моменты не только с кадрами, которые мы создали после фотографии или кусочка документальных съемок, которые снял отец», — говорит Ринчиари. «Мы видели, хорошо, это тот момент, когда та фотография, которую он сделал, может ожить, и мы можем перенести это на экран с движением».

      Одна фотография дочери семьи, смотрящей через плечо, была воссоздана с почти идентичным кадрированием.

      «Мы пытались запечатлеть это, даже с тем же кадрированием, потому что мы хотели этого ощущения», — говорит он.

      Основное изображение: Джейк Лейси, Рухи Паль и Назанин Бониади в «Комаре в ухе». Любезно предоставлено режиссерами.

      Это стремление к аутентичности распространилось и на саму продукцию. Режиссеры снимали на месте в Гоа и тесно сотрудничали с индийским производственным партнером Les Sutra Pictures, чтобы решить вопросы с разрешениями, локациями и наймом местной команды.

      Сотрудничество также дало режиссерам доступ к руководителям отделов, которые могли помочь укоренить историю в культуре и местах, которые она изображает, что, по словам Ринчиари, было жизненно важным для аутентичности.

      Этот подход оказался особенно важным во время съемок больших массовых сцен, включая сцены, в которых маленькая девочка теряется от своей семьи. Хотя некоторые кадры были сняты в документальном стиле в реальных локациях, другие моменты были тщательно поставлены с большим количеством статистов.

      «Многое из этого — хороший микс отснятого материала, или просто снятого в стиле партизан в реальном месте», — говорит Ринчиари. «Но многое из этого также было поставлено с статистами, 130 статистов».

      Найти молодого актера, способного справиться с этими сценами, оказалось сложной задачей. После просмотра сотен прослушиваний и расширения поиска незадолго до съемок команда выбрала новичка Рухи Паль.

      «У нее просто была душа за глазами», — говорит Ринчиари. «Она не просто играла, она играла с нами».

      Хотя «Комар в ухе» — это их первый полнометражный фильм, Диллард и Ринчиари не делали его в одиночку. На протяжении всего процесса разработки, производства и пост-продакшна они продолжали опираться на отношения, сформированные в SCAD.

      Стэнли стал важным наставником, когда режиссеры решали вопросы финансирования и бизнес-решений.

      «Я бы отправляла ему по электронной почте список из 20 вопросов каждую неделю», — говорит Диллард.

      Тем временем многие из тех, кто работал с парой над студенческими фильмами, вернулись для полнометражного проекта. Для Ринчиари собрать бывших одноклассников и давних творческих партнеров казалось не столько сбором команды, сколько воссоединением.

      «Это было просто возвращение домой», — говорит он.

      Это чувство общности продолжилось и в пост-продакшне. Звуковая смесь была завершена в SCAD, где Салливан и Йокум возглавили процесс, создавая еще одну возможность для режиссеров вернуться в место, где началось их партнерство.

      Оглядываясь назад, оба режиссера описывают проект как результат многолетнего сотрудничества, наставничества и доверия. То, что началось как графический роман, найденный в списке публикаций, в конечном итоге стало международным проектом с участием художников и сторонников из разных континентов.

      Для Ринчиари один момент выделяется среди остальных. После просмотра готового фильма реальная семья сказала режиссерам, что они чувствовали себя так, будто снова вернулись в Индию, переживая свои впечатления.

      «Это был для нас самый большой комплимент», — говорит он.

      Основное изображение: Режиссеры «Комара в ухе» Нико Ринчиари, слева, и Эмили Диллард. Любезно предоставлено Brooklyn Film Festival.

      Примечание редактора: Исправлена опечатка.