«Как создать современный эротический триллер»: Джорджия Бернштейн о «Ночной медсестре» и Катрин Брейя

      Санденс, по сути, является местом волнения и открытий — отправной точкой для фильмов, которые определят наступающий год, и для режиссеров, которые станут ведущими звездами через годы и десятилетия. Однако, конечно, это не совсем так; лишь редкие премьеры действительно стоят просмотра. С самого начала было ясно, что одним из таких исключений станет «Ночная медсестра» Джорджии Бернштейн, отзывы о которой были полны восторга, поскольку фильм появился благодаря совершенно неизвестному дебютному режиссеру.

      «Ночная медсестра» вызывает свою долю шоков, не стремясь к неожиданности. Центральный поворот, исполненный Джемре Паксоем, для которого избитый термин «прорыв» на самом деле кажется уместным, скрывает столько же, сколько и намекает на то, что на самом деле питает эту вызывающую удивление связь главной героини с харизматичным мужчиной постарше (Брюс Макинзи). Это происходит даже тогда, когда Бернштейн позволяет сценариям принимать самые пугающие и сексуальные возможные формы; фильм часто вызывает ощущение плохой ситуации, в которую вы сами себя загнали, прежде чем действительно раскрутить его драматический потенциал. Если ее дебют слишком уверен, чтобы подразумевать косвенное «визитная карточка», все равно его смотрят, надеясь, что это станет отправной точкой.

      Мне было приятно поговорить с Бернштейн о очень мелких деталях производства «Ночной медсестры» и о более крупной, более сложной проблеме попадания в этот момент — особенно в связи с такой фигурой, как Катрин Брейя.

      The Film Stage: У вас был настоящий успех на Санденсе — успех, который вы сами заслужили, и как бы вы это ни называли. Приобретение IFC является частью этого. Я работал в дистрибуции много лет, так что знаю, что это настоящая компания.

      Джорджия Бернштейн: Это настоящая компания. Да, мы очень рады быть с ними. Они были потрясающими.

      Фильм начинается с титров на экране для IFC. Когда фильм приобретается на фестивале, он уже завершен, и компания просто ставит свой логотип в самом начале, а не на изображении. Вы оставили место в начале фильма для дистрибьютора?

      Определенно. Мы надеялись, что нас купят, и поэтому... вы знаете, я на самом деле не оставила полностью место для них, потому что в голове думала: «Ну, мы могли бы просто сделать это на черном фоне и немного расширить начало». Я добавила пару секунд, но да: «IFC представляет» всегда было целью.

      Вы расширили изображение, как оно появляется в фильме?

      Знаете, я добавила пять секунд черного. Я мучила себя, размышляя, стоит ли добавить три секунды или пять секунд. [Смеется] В итоге я остановилась на пяти, и мне показалось, что, знаете, почему бы и нет? Это так смешно, что вы... ну, когда вы работали в дистрибуции, разве вы не делали, как «компания представляет», когда покупали фильм?

      Мы ставили наш логотип спереди. И это целая странная индустрия. Это грабеж на шоссе, если вы не знаете, как сделать DCP сами: вы приносите его в пост-продакшн, и они берут с вас огромные суммы просто за то, чтобы добавить ваш логотип. Многие релизы в итоге не имели логотипа, потому что мы не собирались платить за создание еще одного DCP.

      Мы всегда собирались заплатить за создание еще одного. Кроме того, я сделала несколько очень мелких корректировок в фильме после того, как мы показали его на Санденсе. Я стабилизировала начальный кадр и сделала несколько цветовых правок — ничего, что, как мне кажется, зритель действительно заметит, если он не суперфанат. Но мы всегда собирались сделать еще один.

      Когда и как вы решили, что собираетесь это сделать? Это было действительно во время просмотра фильма в театре и ощущении, что что-то не так?

      Да. Я открою, что я безумный перфекционист. И, знаете, когда мы узнали, что попали на Санденс, мы не закончили фильм — как многие люди, когда они это узнают. Поэтому мы мчались к финишной черте. Я думаю, нам нужно было подать заявку, как бы, в начале января. И тогда я просто должна была сказать: «Я не могу исправить эти пару мелочей, которые я действительно хочу исправить для Санденса». Поэтому я просто сказала себе: «Я исправлю их, когда, надеюсь, нас купят». А когда IFC купила нас, это было как: «Хорошо, идеально — я наконец могу реализовать».

      Главное было в том, что я действительно хотела стабилизировать этот начальный кадр, который, знаете, мы сняли на робо-руке в гараже. И я не видела его проецируемым на экране, пока мы тестировали наш DCP для Санденса. И я просто думала: «Хотела бы я, чтобы это было немного более стабильно». Это было потому, что сам робо-рук запрограммирован с помощью кода, и затем он... мы снимаем с помощью зум-объектива с реальным телом нашей актрисы, так что мы делаем это снова и снова, и она не может двигаться, и каждый раз, когда она немного двигается, сам рука машины сталкивается с ее телом. Есть просто маленькие несовершенства, которые я хотела бы исправить в этой начальной последовательности. Так что это, наверное, углубление в детали, но да.

      Нет, начальный кадр был так крут. Часть меня думала, что было бы глупым вопросом спросить «как вы это сделали», потому что часть меня не хочет знать. Это замечательный способ начать фильм. «Ночная медсестра» полна сюрпризов, и одно, к чему я не была готова, это то, что у Джемре просто невероятное лицо. Кажется, что режиссер или оператор убили бы за актера с таким лицом. И вы знали ее с самого начала колледжа, верно?

      Да, мы встретились в самый первый день колледжа, что, как бы, наша миленькая предыстория. И мы оба были театральными специалистами. Мы учились в Нортвестерне. Они пытаются сделать это консерваторией, так что вы находитесь в одном и том же классе актерского мастерства три года с одними и теми же людьми и одним и тем же учителем. Так что мы прошли весь этот курс вместе, и нам нравится говорить, что мы разработали общий язык вокруг исполнения и тона. Много нашего вкуса... не вкуса, но то, как мы говорим о выступлении, пришло из этого класса.

      Но да, я имею в виду, мы всегда говорим, что она самая красивая девушка. И это смешно, что вы говорите, что оператору понравилось бы ее лицо, потому что — она будет так смущена от этого — она действительно фотогенична, и мы всегда говорили на съемочной площадке, все всегда комментировали: «Камера любит ее». Я просто думаю, что это комбинация: у нее действительно большие глаза, и они такие эмоциональные, и она немного угловатая. Камера любит ее.

      Вы думаете, что вы накопили, за годы, проведенные рядом и наблюдая за ней, эту философию о том, как вы будете ее фотографировать, прежде чем вы даже начали производство?

      Я действительно никогда не думала об этом. Если бы я думала об этом? Честно говоря, я написала эту роль для нее, но в основном потому, что я думаю... знаете, помимо того, что она просто невероятный исполнитель, поскольку это мой первый полнометражный фильм, я действительно хотела сделать его с людьми, которых я знаю и люблю, и которые, как я знаю, действительно готовы делать то, что нам нужно, чтобы сделать фильм в любом размере, который в итоге получится. Я думаю, я чувствовала, что могу на нее действительно положиться, и я знала, что у нас также, как я уже говорила немного, действительно... я думаю, что после колледжа мы развили общее чувство вкуса, где мы любим много одних и тех же фильмов. Так что я чувствовала, что когда я отправила ей сценарий, я чувствовала, что она поймет тон. И она действительно поняла. Она привнесла так много этого в фильм. Мы обсуждали ссылки, и тогда я думаю, что она просто интуитивно поняла, к чему я стремлюсь.

      Сцена первого телефонного звонка заставила меня искренне рассмеяться. Это свидетельство кадрирования, постановки и написания, и я думаю, что